中衛 月河撞的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

雍正皇帝（全三冊）

為了解決中衛 月河撞的問題，作者二月河 這樣論述：

《雍正皇帝》為二月河創作的長篇歷史小說，全書共分3卷。 第1卷為《雍正皇帝·九王奪嫡》。 帝王行止、宮闈秘聞素來為讀者關心，本書描寫鮮為人知的清廷生活，卻又不拘囿於那小小的紫禁城。阿哥党爭，殺機隱隱，龍庭易主，雍正險勝。改詔說，弑父說，繼位說？一段歷史，幾多疑雲，撲朔迷離，令人難解難分。作者用史筆著文，用文筆立史，廟堂之高，江湖之遠，無不盡收筆底。上至典章制度、宮廷建築、飲食服飾、禮儀樂律，娓娓道來，書卷氣濃；下至勾欄瓦舍、寺廟堂肆、市井鄉野、客旅古渡，徐徐展開，風情萬種。阿哥逐鹿，明爭暗鬥，字字權謀機詐；女伶歌伎，繞梁餘音，句句迴腸盪氣。其情節鋪設，天矯跌宕，人物塑造，

濃淡相宜，謀篇均別出心裁；以思想為經，藝術為緯，鳥瞰歷史，探究人生，非大家而不可為。正如一位評論家讀後所言：難得的歷史小說佳作。 第2卷為《雍正皇帝·雕弓天狼》。 九王奪嫡，雍正險勝，紫禁城新桃換舊符。但樹欲靜而風未止，皇城內外，大江南北，仍殺機四伏。 八爺党死而未僵，取代之心，咄咄逼人；專間將軍年羹堯倨功自傲，擁軍干政；連托孤重臣隆科多也腳踏兩隻船，擅派兵丁入禁苑。一時間，風急浪險，浮雲蔽日。 第3卷為《雍正皇帝·恨水東逝》。 年羹堯賜死，隆科多圈禁，但八爺党餘威未盡。王府密議，欲借鐵帽子王逼雍正遜位；乾清宮內，唇槍舌戰，風浪迭起。 一邊是赫赫天威，雍正嚴懲骨肉眾兄弟，一邊纏綿繾綣，

強留酷似舊情人的弟媳。是上天報應，抑或世事偶然，承歡侍禦卻是天家骨血。亂倫之煎熬，丹藥之蝕毀，亡靈之作祟，剛剛還抖擻精神，指點江山，轉瞬卻白虎玉兔同赴大真。鼎丹燭影千古謎案，掩卷深思雲遮霧隱。 該卷是《雍正皇帝》的壓軸之卷。作家在傳統文化中浸潤日久，不僅對三教九流，佛道禪儒諳熟于心，尤對帝王生涯，清宮史實頗有研究。他借助於自己對最傑出的古典小說《紅樓夢》的多年探討，把傳統小說的藝術手法與現代意識有機地結合起來，所以這部恢弘的歷史畫卷謀篇出神入化，佈局呈大家氣象，不僅描寫了雍正後期紫禁城內錯綜複雜的政治鬥爭，而且展示了各地官吏之間的傾軋和無情爭鬥，以及文人命運的莫測和不幸。宮闈秘聞，市井風情，

科舉應試，秦樓酒肆，在作者的筆下均得到了淋漓盡致的表現。展卷品讀，無疑是對雍、乾交替時期歷史的一次藝術巡禮。

乾隆皇帝（全六冊）

為了解決中衛 月河撞的問題，作者二月河 這樣論述：

《乾隆皇帝》是二月河創作之系列長篇歷史小說，全書共分為6卷。 第1卷為《乾隆皇帝·風華初露》。 雍正猝死，乾隆繼位，立志要開創清王朝的極盛之世，主張“以寬為政”，糾正前朝的嚴刑苛政，平反錯案，使楊名時、史貽直、孫嘉淦、張照等前朝受害者得以複出，重新授以要職，繼續為朝廷效命。 乾隆認為，粉飾來的太平，終究要露餡兒，他根本不相信一些奏摺中的所謂“民殷富而樂業”的假話。為了深入民間瞭解官風民情，他先後前往河南和山西太原微服私訪，體察民間疾苦和官場實況，發現有才華的年輕人才，為整飭吏治、拔擢新人做到心中有數。 整飭吏治首先懲治了一批貪官汙吏。侵吞钜款、毒殺奉派前來清查的上級官

員的德州知府劉康；大肆受賄的山西布政使薩哈諒；賄賣文武生員的山西學政喀爾欽等都被正法，受到嚴懲。 乾隆有別於前朝的某些作為，有人非議，他們散佈謠言炮製假奏摺，把已發現有人咒駡皇上字跡的楊名時暗害致死，並企圖通過所謂七司衙門掌握宿衛大權，進而廢掉乾隆。乾隆在獲得準確情報後，果斷地抓捕了從事陰謀活動的少數宗室子弟，除首惡分子永遠圈禁外，餘均從輕發落，一反前朝骨肉相殘、大肆誅戮的做法，順利清除了潛藏的隱患。 第2卷為《乾隆皇帝·夕照空山》。 壯年時的乾隆已基本完成父王遺志走向成熟。此時，他躊躇滿志，銳意進取，全力投入創建清王朝的極盛之世的大業之中。 他力排眾議，恢復先祖創建的木蘭秋獮以整飭軍隊

；賑災放糧，穩定民心，緝拿反賊，以防民變；用兵金川，以安社稷；勘查民情，以整頓政務；征借民間古籍，編纂曠古大書《四庫全書》。 然而出兵大小金川，用兵無效，一敗再敗，庸臣誤國，喪師辱君；緝拿反叛朝廷的首領“一枝花”行動屢次失利，而秘運65萬軍餉反被“一枝花”所劫；為編纂《四庫全書》向民間士臣征借典籍又遭抵制。 同時，富察皇后重疾垂危，皇七子染痘病死，皇宮內暗藏凶機。在這國事家事連連受挫之際，乾隆仍奮發上進，堅忍不拔，為清王朝的極盛日夜勤政不息。 第3卷為《乾隆皇帝·日落長河》。 清廷十幾萬大軍征剿金川反叛土司莎羅奔所率的三萬余藏軍，結果慘敗，被迫達成屈辱蒙羞的城下之盟。乾隆忍痛誅戮主帥皇親

訥親，另派軍機處大臣傅恒再行征討。還未抵達戰區，傅恒即在地方歡迎儀式上險遭一群化裝成苗家舞女的藏民刺殺。為避訥親的殺忠飾過，“逃將”海蘭察和兆惠，一在鬧市鋤暴救弱，一在牢中怒殺獄霸；皇家侍衛黃天霸手下和南京地方豪士較技誇能，其後又追捕易瑛為首的“一枝花”黨徒。這些大小“武戲”故事，寫來一波三折，懸念不斷，扣人心弦。 “文戲”則有刑部侍郎劉墉潛入金陵，喬裝私訪大臣貪瀆案件和“一枝花”黨徒的行蹤，協助確保乾隆出訪江南的安全；新任兩江總督、身攜皇上密旨的尹繼善，機敏果斷，計扣大貪汙犯、“國舅爺”高恒；不識時務、老而貪得的三朝元老張廷玉突然失寵、自取斥辱；無恥官員不惜獻出妻妾取悅上憲，以圖晉升；軍機

大臣紀昀以腳板皮作餃子餡戲弄巴結攀附者；曹雪芹故交敦誠、敦敏深懷舊情，探訪雪芹遺孀，等等，讀來也都興味盎然又給人啟迪。 諸多人物的個性，如乾隆皇帝的聰察，喜歡識見超卓的能員，但又要顯示自己高出一頭的自矜，欲做文治武功完人的奢想；刑部尚書劉統勳的勤勉恭謹；有諸葛風的傅恒的深沉智慮、雍容雅量；紀昀的應對機敏，博學多智；兆惠的嚴肅剛直，海蘭察的粗中有細；莎羅奔的富於謀略；以及訥親的志大才疏、剛愎自用，高恒的荒淫、貪婪等，都在大大小小的“武戲”“文戲”中得到鮮明豐滿的表現。 第4卷為《乾隆皇帝·天步維艱》。 乾隆皇帝巡幸江南，傅恒用兵大小金川，本卷圍繞這兩條主要線索，鋪陳了壯年乾隆的文治武功，塑造

了劉統勳、紀昀、傅恒、竇光鼐等一批官員的形象，刻畫出了棠兒、朵雲等或剛強或柔弱的眾多女子。 乾隆巡幸江南，歌舞昇平景象背後，時見饑盜為患，貪瀆滋生。女教主“一枝花”餘黨流竄山東，少年福康安與劉墉以欽差大臣身份運籌謀劃一舉擒魁。甘肅總督勒爾瑾、王亶望與通省官員上下其手，民不聊生，弘晝、和珅、阿桂微服私訪，密折彈劾封疆大吏。然而，和珅曆難時運初交，貪瀆之心初露。 傅恒身為宰輔，禦命大小金川用兵，急欲雪恥蕩平莎羅奔合族軍民。莎羅奔之妻藏族女子朵雲闖京師劫人質，江南又邂逅乾隆。終遂其所願，乾隆派嶽鐘麒陣前宣旨，大小金川罷兵。朵雲身負重任，視死如歸，巾幗豪氣躍然紙上。 該卷情節承上啟下，獨立成卷又

相對統一，保持了作家一貫的藝術特色。 第5卷為《乾隆皇帝·雲暗鳳闕》。 正如年逾耳順的乾隆無法抗拒自己身體的衰疲一樣，走過了中國封建社會最後一個鼎盛之世的乾隆王朝也已日顯老態，雖然表面上還維持著錦衣玉食，歌舞昇平，其實卻已矛盾四起，危機四伏。官吏貪賄淫逸，百姓食不果腹，盜匪蜂起作亂，邊境日益不寧…… 面對“按下葫蘆起了瓢”的尷尬時局，乾隆一如既往，竭盡全力，宵旰勤政。他重用阿桂、於敏中、劉墉、李侍堯、和等為肱股大臣，彌補因傅恒、尹繼善病逝帶來的權力真空，著力整頓政務軍務內務：懲國貪，濟萬民；定西域，靖匪患；歷練王子，清理內宮……但是迫於情勢，乾隆往往也不得不投鼠忌器，只能就事論事，點到而

止。更可怕的是，由於他用人獨持己見，一意孤行，導致奸臣和珅開始扶搖直上，竊居高位，埋下了巨大的禍根。 二月河在本卷中保持了其一貫的藝術風格。將封建宮廷官場的權謀機詐刻畫得淋漓盡致，入木三分；敘述故事繪聲繪色，惟妙惟肖；構織情節跌宕起伏，波譎雲詭；語言則有《紅樓》之韻，擬古之美，讀來口齒生香。 第6卷為《乾隆皇帝·秋聲紫苑》。 乾隆晚年，烽火迭連，四川的大小金川土司、新疆的和卓木霍集占、盤據在尼泊爾邊境的廓爾喀、臺灣的林爽文等相繼叛亂；直隸湖廣等地，白蓮教、天地會……民變此起彼伏。連年征戰，國庫空虛。而朝廷以和珅為代表的佞臣，一面媚主，投乾隆之所好，一面以保舉地方官等辦法，結成盤根錯節的關係

網，黑手伸向各省州府。和珅在建造圓明園的督工中，中飽大量銀子。山東巡撫賄賂和珅的70萬兩均來自民脂民膏，平邑縣的饑民們只得上龜蒙頂當土匪。和珅的爪牙把銅運至海邊走私，連船賣給日本。諸如此類案件層出不窮，因有乾隆的偏袒，和珅手段的隱蔽毒辣，難以破案。他們還陷害忠良，查案人錢灃被毒死於半路，連紀曉嵐也被充軍新疆。 但是，作為一代英主的乾隆，自己警覺年事太高，精力不濟，秋聲蕭蕭，黃葉待落，必須物色太子人選。以十五阿哥顒琰備受青睞。本書就從顒琰去各地歷練開始，寫至乾隆84歲那年將帝位禪讓給兒子顒琰，是為嘉慶。 本書有兩條主線：一是雄姿英發天生帥才的福康安及名將兆惠、海蘭察等，他們連年征戰在外，保住

了乾隆的江山和版圖的完整；二是奸佞貪婪脅肩諂笑的和珅，他像陰影一樣伴隨著乾隆的晚年。

賴和小說中對漢族性格批判之研究

為了解決中衛 月河撞的問題，作者李尉榕 這樣論述：

賴和（1894-1943）是臺灣新文學之父，小說創作數量不多，然而在致力於白話文創作與實踐寫實主義之鄉土文學，不但是提攜後進的導師，亦受到當時新文學作家視為創作的典範。在日本殖民政府推行國語同化與涵養國民性的教育政策之下，賴和擔憂臺灣漢族傳統文化將消失殆盡，因此力挽狂瀾，疾呼解要救苦難中的同胞。他認為臺灣漢族性格的劣根性與殖民統治的法律、警察、經濟等問題有關，是臺灣漢族受苦難的根源，必須擺脫命運觀的消極無為，企圖積極找出理想的性格，才能脫離殖民統治及同化的命運，使漢族自己創造自己的幸福。隨著一九二〇年代到一九三〇年代臺灣新文學發展的流變，本論文將賴和小說創作期間分成創作前期（1923-192

9）與創作後期（1930-1936）兩個時期，由於兩個時期分別在臺灣文壇分別發生了「新舊文學論爭」與「鄉土文學論爭」，在這種文壇的環境變化，賴和對漢族性格上的批判，似乎也會受到環境的改變而改變。本研究的內容共分兩部分的探討，第一部分先對賴和小說中有關漢族性格（劣根性）進行抽絲剝繭的分析，接著於第二部分要找出賴和理想的漢族性格。本論文的研究是藉由賴和小說進行完整的文本分析，以歸納出臺灣漢族性格的種種特徵，接著再根據臺灣新文學發展的歷史脈絡去發現賴和期待的漢族性格。透過賴和思想的流變，我們可以看出賴和特有的人民革命思想雛形，這是他天生俱來的俠義精神所驅使。透過俠義精神的性格特徵來看賴和的創作，便能

體會賴和批判漢族性格的用心與意義。