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出水芙蓉同義的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包
出水芙蓉同義的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦胡丹寫的 朱家非比尋常的日常(二)：挖掘明代諸君的真實樣貌 和胡丹的 朱家非比尋常的日常(一)：窺探明太祖、成祖與眾太子間的愛恨糾葛都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自大旗出版社 和大旗出版社所出版 。
國立屏東大學 視覺藝術學系視覺藝術碩士在職專班 黃冬富所指導 李美照的 「詩情畫意」 ─ 李美照荷畫創作論述 （2020），提出出水芙蓉同義關鍵因素是什麼，來自於詩情畫意、花鳥畫、工筆畫、潑墨畫、荷畫。
而第二篇論文東方設計大學 美術工藝系 吳彥霖、楊上峰所指導 張明琴的 水干繪畫技法研究－ 以「流淌」系列水墨創作為例 （2019），提出因為有 水干、岩彩畫、潑墨、流淌的重點而找出了 出水芙蓉同義的解答。
朱家非比尋常的日常(二)：挖掘明代諸君的真實樣貌
為了解決出水芙蓉同義 的問題，作者胡丹 這樣論述：
明成祖朱棣下令遷都北京、興建紫禁城，居於世界五大宮之首，但你知道歷代大明王朝的帝王們在紫禁城內的真實生活嗎？ 神秘的皇帝寢宮竟然放了27張床！是為了預防不測呢？還是只是孤單寂寞冷？ 本書揭密大明皇室成員、後宮嬪妃們在紫禁城內不為人知的生活秘事。 你以為的富麗堂皇，在歷經世代興衰之下，已成鬧鬼凶宅； 你以為的雕樑畫棟，在多次大火摧殘之下，已是飽經風霜。 那些光怪陸離、魑魅魍魎，你好奇的軼聞奇事，都在這深宮密苑中……。
「詩情畫意」 ─ 李美照荷畫創作論述
為了解決出水芙蓉同義 的問題，作者李美照 這樣論述：
花鳥畫的意義，不僅是自然的描寫，同時具有高度的象徵性，開拓了東方人文與自然生態互動的空間。本研究論述解讀花鳥詩與畫的文化象徵意義，以荷花為主題，從植物學中了解荷花的生態，從古典詩詞與佛學義理中，探討傳統文化賦予荷花的情思寄託與擬人化表現，再經由對自然景象的觀察，與詩句中啟發的靈感，進行荷畫的創作。筆者期盼融入哲思與自我情感於自然景象的描繪之中。 本研究論文以荷畫為主題進行創作論述，對歷代與當代花鳥畫家進行繪畫風格探討，在工筆與寫意名家作品的風格特徵中，提昇視野，得到啟發。研究者以荷為題材，運用工筆與潑墨技法在荷畫的創作上，演繹「詩情畫意」意涵二個創作系列：(一)「出水芙蓉」系列：呈現自
然界中不同荷花品種的風貌，在不同時空背景下，描繪芙蓉出水的清新姿態，體現關於自然之美的探索。(二)「蓮邦淨土」系列：以佛教思維為主軸的創作，表現荷蓮與佛學典故的密切相關，與個人對於佛法的體悟。 詩與畫的融合方式可以分為精神上的的融合與形式上的融合。筆者為了豐富作品的表現內涵，從歷來的荷花詩詞中發想，構思畫面，並以白話詩文作品，將自我的思維、情感寄託在畫作中，藉景抒情，嘗試在形式與精神上，將詩與畫進行創作上的融合。
朱家非比尋常的日常(一)：窺探明太祖、成祖與眾太子間的愛恨糾葛
為了解決出水芙蓉同義 的問題，作者胡丹 這樣論述：
明太祖朱元璋妻妾成群，膝下有26個兒子一點也不奇怪，但除了為人所熟知的永樂大帝朱棣和長子朱標，其他的24個兒子他們是誰你知道嗎？ 只統治了短短四年的明朝第二位皇帝朱允炆，在靖難之役後卻失去下落，究竟是死是活？ 這是一部揭密大明王朝皇帝父子、兄弟之間的糾葛與鬥爭的史書 沒有兄友弟恭，只有內鬥和分裂； 沒有父慈子孝，只有猜忌與懷疑。 那些官場政治、帝王權謀，外人看不見的暗潮洶湧，正在朱家上演中……。
水干繪畫技法研究－ 以「流淌」系列水墨創作為例
為了解決出水芙蓉同義 的問題，作者張明琴 這樣論述：
緣於2016年至高雄文化中心觀賞「黃榮德老師聯展」，發現一種特殊的創作媒材﹕「水干」。水干顏料有著不同粗細的岩礦顆粒，兌膠可展現豐富濃郁的色彩，具有深沉內涵，風格十分獨特，也使創作者心中激起了漣漪，期能更瞭解岩彩媒材－水干，若能與水墨畫結合，或許可以為水墨畫藝術另闢蹊徑增添新頁！ 本研究欲將水干創作與潑墨技法融合，故創作「流淌」一系列作品，且為了豐富水墨畫中的深度與廣度，並藉「文獻探討法」探究之岩彩顏料－水干之創作脈絡、源流，以及媒材特性及其多方應用技法，同時採取「實務研究法」，藉實驗性、嘗試性的作為，多方融合水干之流淌法、水墨潑墨技法混搭創作，過程中且透過作品理解新知識反省其中美意。
「流淌」系列畫作，係以古老「岩彩畫」種為基礎架構，應用「現代岩彩畫」之表現技法，以新意佈局詮釋具有神秘感之肌理，並且結合水墨潑墨，交融傳統與現代，開展出水干與潑墨的對話。「流淌」系列終於發展出來三個面向的主題，包含「桃花源謐域」、「山水與人煙」與「花鳥引蝶緣」，運用水干之特質呈現山石之深邃、厚實立體感，以及花鳥生動活潑之雅致感受。