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出水芙蓉圖的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包
出水芙蓉圖的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦蘇百鈞，宋麗萍寫的 名畫摹寫·宋人花鳥·出水芙蓉圖 和李建崇的 無師自通學國畫：荷花都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自江西美術出版社 和遼寧美術所出版 。
中國文化大學 美術學系 洪昌穀所指導 謝尚宏的 「芙蕖風韻」—謝尚宏水墨創作論述 （2020），提出出水芙蓉圖關鍵因素是什麼，來自於芙蕖、風韻、水墨畫。
而第二篇論文東海大學 美術學系 李思賢所指導 蔡美淑的 閉悅羞花˙怡然自得－蔡美淑的水墨寄情 （2018），提出因為有 宋代花鳥畫、小品、托物寄情的重點而找出了 出水芙蓉圖的解答。
名畫摹寫·宋人花鳥·出水芙蓉圖
為了解決出水芙蓉圖 的問題，作者蘇百鈞，宋麗萍 這樣論述：
「芙蕖風韻」—謝尚宏水墨創作論述
為了解決出水芙蓉圖 的問題，作者謝尚宏 這樣論述：
荷之風韻，文人常畫題材荷花，《爾雅》說：「荷，芙渠，其莖茄，其葉蕸，其本蔤，其華菡萏，其實蓮，其根藕，其中的，的中薏。」解釋源於芙蕖，荷可賞部位：莖、葉、花、蓮蓬；荷花可觀色彩：青、黃、紅、白；紅花白藕青蓮葉，充滿生命氣息。芙蕖自然的奧秘，風韻內容的深度，生活實得繪畫，不能離形與色，離形與色，特色芙蕖風韻舒展筆墨的學問，因此繪畫描繪芙蕖生命盛衰必須歷練文學、面對經典、孕育、變化而成，是不能外求的。從某一個角度來看，虛真古今與中西造化再來談藝術生活。中國水墨時代，接近百年來發生巨大的演變，中國畫面對西方繪畫的衝擊，產生的多種樣貌的質變，自二十世紀初至今，已有許許多多的華人藝術家運用中國傳統的水
墨媒材，在舊元素創造新的現代繪畫語言，或連續開創新的媒材，試圖表達東方特有的繪畫特質。因為相信『美』是能讓我們從藝術體驗中獲得營養的來源。
無師自通學國畫：荷花
為了解決出水芙蓉圖 的問題，作者李建崇 這樣論述：
通過荷花基礎技法訓練，幫助讀者無師自通學會荷花的國畫表現基本要領。 李建崇，字仰之，法名善念，齋號望西樓。河北深縣人。幼喜丹青，及長廣交畫友，受益頗多。喜畫花烏、人物，追求清新雅致的畫風，對近代名家作品多有學習，以形神兼具，雅俗共賞為特色的小寫意畫法為主攻方向。對任伯年、王雪濤諸先生之作品尤其服膺讚歎，心摹手追，漸有小悟。 皈依三寶以來，始終秉持以丹青做道場的心念，力求把真、善、美的作品奉獻給大家。 第一章 基礎入門 第一節 國畫工具 第二節 如何用筆 第三節 如何用墨 第四節 如何調色 第二章 荷花基本結構 第一節 花頭 第二節 荷葉 第三章
荷花畫法 第一節 勾勒法 第二節 勾染法 第三節 點厾法 第四節 蓮蓬畫法 第四章 荷葉畫法 第一節 正面荷葉畫法 第二節 側面荷葉畫法 第三節 翻卷葉面畫法 第四節 半展荷葉畫法 第五節 反面枯荷畫法 第六節 正面殘荷葉畫法 第七節 色葉畫法 第八節 不同形態的荷葉 第九節 嫩葉畫法 第五章 配景畫法 第一節 茨菰畫法 第二節 浮萍畫法 第三節 紅蓼畫法 第四節 蜂的畫法 第五節 豆娘畫法 第六節 蜻蜒畫法 第七節 螃蟹畫法 第八節 魚的畫法 第九節 青蛙畫法 第十節 翠鳥畫法 第十一節 鶺鴒畫法 第十二節 鴨子畫法 第十三節 鴛鴦畫法 第十四節 麻雀畫法 第六章 作品示範 第一節
蜻蜓荷花圖 第二節 蜜蜂荷花圖 第三節 出水芙蓉圖 第四節 清供畫法 第五節 荷花鶺鴒圖 第六節 翠鳥白荷圖 第七節 寫意荷花圖 第八節 欲捕圖 第九節 小荷才露尖尖角圖 第十節 荷花遊魚圖 第十一節 荷蛙圖 第十二節 蜻蜓荷葉圖 第十三節 荷花雙鴨圖 第七章 作品欣賞
閉悅羞花˙怡然自得－蔡美淑的水墨寄情
為了解決出水芙蓉圖 的問題，作者蔡美淑 這樣論述：
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 蘇軾（北宋，1037-1101）《定風坡》 欣賞蘇軾在遭逢仕途不順時豁達的人生觀，藉由詩詞、繪畫，托物言志、托物言情，紓解心中鬱悶情懷。筆者借鏡古人的情感表達，追尋一個寧靜幽遠、情感寄託的理想國度──繪畫，藉以探索自我、抒發情緒。 筆者個性內向、害羞、不擅辭令，在人群裡總有格格不入之慨，唯有在繪畫的天地裡能敞開心胸，透過多肉植物花非花的特質暗喻自我的
性格；運用比興、托物寄情的擬人手法，想在繪畫中讓情緒得以抒發。 本論述共分五個章節：第一章緒論是創作動機與目的說明。人人都有壓力，面對壓力如何自處？借古人避世思想、師自然、托物言情等等為創作靈感，為自己的情緒找出口，覓得一片悠閒快活與自然共處、共遊的繪畫天地。第二章是創作理念說明。由「天與地」、「圓與方」、「黑與白」等創作元素表達「避俗」的性格，藉水墨技法療癒自我。第三章創作作品的內容說明。透過移情作用，借景抒情，將之化為情緒之出口。第四章說明作品的形式內涵。探索宋畫小品的形式、內涵、意境，轉化為筆者的創作靈感，建立一個寧靜幽遠、情感寄託之夢想國度。第五章結論的部分，闡述筆者創作過程中的
喜悅與糾結；創作是喜悅的，論述是糾結的。未來需加強不足之處，期望有朝一日能達到「外師造化，中得心源」的境界。