厚毛毯的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

血色的旅途：權力、財富、血腥與兵工業，一場槍枝的生命旅程

為了解決厚毛毯的問題，作者伊恩‧歐佛頓 這樣論述：

這個無須報稅、不受法律管制，從政府到走私客都想染指的， 是牽動國際情勢的槍枝工業。 它奪走無數人性命，是世界上致死率最高的武器， 也是狩獵者、玩家、收藏家眼中唯一的愉悅， 更是各國政府不想放手的經濟來源。 　　★皮博迪獎得主伊恩‧歐佛頓首部作品 　　★奪得2015年犯罪作家協會金匕首非虛構獎 　　★走遍全球各地，深入黑道、警界、軍火商，耗時十年以上撰寫而成 　　★以一本書全面了解槍枝的魅力與危害 　　★《金融時報》盛讚「追查槍枝在世界各地的毀滅性影響，針對議題進行深思熟慮的探討」 　　▌你可能不知道的槍枝二三事 ▌ 　　◆你知道全球一年可賣出3000萬枝槍和零件嗎 　　◆光是201

3年，全球軍事支出據估計就高達1兆7470億美元 　　◆中國、美國、俄羅斯、義大利、法國、英國是全世界六大槍枝生產國 　　◆單是美國的槍枝產業，每年都有破億的成長金額 　　◆美國步槍協會（NRA）每年花費三百四十萬美元從事私下政治操作 　　◆全球每年有超過30萬件的槍殺事件 　　◆只要美國實施槍枝管制，鄰國如墨西哥的槍殺率就會下降 　　◆在南北洲，想加入地方幫派，你得先殺一個人證明自己的勇氣 　　◆冰島的擁槍率在世界名列前茅，槍殺率卻趨近於0 　　◆花費7000美元，就可以在暗網（Dark Net）買人行兇 　　◆現今超級進步的外科手術，來自於兩次世界大戰的大量槍傷患者。 　　◆就算有地對空飛

彈等科技武器，但戰爭中有90%的生命是被槍枝奪走。 　　◆2009年，34歲的狙擊手哈里森，以2475公尺的射程，擊斃塔利班成員 　　◆研究顯示玩「俠盜列車手」（Grand Theft Auto）或「決勝時刻」（Call of Duty）等遊戲可能有助降低犯罪率 　　「這麼近的距離見到突如其來的死亡，你就不再是以前的你。」這是調查記者伊恩‧歐佛頓對自己走上槍枝旅程的告白。為了採訪南太平洋原住民捕魚方法而踏上所羅門群島的他，卻遇上了當地內戰。躲過流彈、看見生命在眼前消失，他從此成為一名調查記者，並踏上研究槍枝暴力的旅程。 　　在本書中，他橫越歐、美、亞、非四大洲，深入槍枝的製造商與供應鏈，採

訪擁槍的殺手、濫用槍枝的軍隊與警察、認為槍枝即權力的黑道，以及擁槍作為人權象徵的遊說團體，抽絲剝繭現代社會與槍枝的獨特複雜關係。本書是一部節奏緊湊、犀利且直指核心的作品，即使對槍枝世界如何運作感到陌生的讀者，也會折服在比任何電影情節更加離奇、但也更讓人慨嘆的故事中，並思索槍枝暴力對社會與世界的影響。 名人推薦 　　文字工作者　阿潑 　　三立新聞駐美記者　范琪斐 　　《巴爾幹周刊》總編輯　張桂越 　　文化與政治評論家   張鐵志 　　轉角國際 udn Global 　　聯手推薦 　　「槍，不只是武器。在這本書中，作者藉槍說明了當代社會的一切，這才知，原來我們都在槍口下。」──阿潑，文字工作

者、《憂鬱的邊界》作者 　　「作者從槍口射出的觀點，劃開了槍械文明的盤根錯節——開槍，沒那麼簡單。」──轉角國際 udn Global 　　「本書的核心理念可以說是：我們生活的這個世界充滿了槍枝，而這導致了非常慘澹的後果。從一開始，奧佛頓便以他銳利的雙眼以及精確的統計數字，來描繪這個槍枝世界，而他採訪的範圍涵蓋了槍擊事件、幫派暴力、美國遊說團體，其廣泛令人折服不已。」──英國文化藝術雜誌《The Skinny》 　　「充滿冒險精神、極具野心地追查槍支對世界各地產生的毀滅性影響。書中對許多議題的都有深入的思考，比如美國憲法第二修正案、女性對槍枝的態度等。」──《金融時報》   　　「一本扣

人心弦的書。如果它讓人不安，是因為它太具啟發性。」──《查理‧伯頓，GQ雜誌》 　　「書中的調查令人震驚，尤其是我們對槍支的迷戀是如此致命」──《新聞周刊》 　　「讓人備感驚悚，但又引人入勝。」──《旁觀者周刊》 　　「一本令人震驚的書，描述那些關於戰爭和武器的可怕現實。」──《蘇格蘭星期日郵報》 　　「一本徹底的好書」──《品味閱讀》（Bookmunch） 作者簡介 伊恩‧歐佛頓 Iain Overton 　　畢業於劍橋大學唐寧學院，在倫敦的慈善機構「對武裝暴力採取行動」(Action on Armed Violence)擔任主席，並於劍橋大學擔任客座講師，同時也是調查記者兼

戰地記者，於全世界超過八十國工作，在柬埔寨、伊拉克和索馬利亞等殺戮地區報導新聞。他也以製片的身分，為BBC、ITN和Al Jazeera等導演紀錄片，並且和《衛報》(the Guardian)、《獨立報》(the Independent)、《周日時報》(Sunday Times)等合作。他的報導曾榮獲皮博迪獎(Peabody Award)，兩度獲得國際特赦組織獎(Amnesty Award)以及一座英國電影和電視藝術學院蘇格蘭獎(BAFTA Scotland)。他成立調查新聞報導局(Bureau of Investigative Journalism)並擔任編輯。 　　伊恩‧歐佛頓的網站：w

ww.gunbabygun.com/   譯者簡介 陳正芬 　　專職譯者，美國伊利諾大學香檳分校會計碩士，曾任IBM公司資訊工程師、匯豐銀行企業融資部經理。譯有《改變世界的九大演算法：讓今日電腦無所不能的最強概念》、《演算法統治世界》、《大和魂：日本人的求存意識如何改變世界》《QBQ！問題背後的問題》、《奢華，正在流行》、《C型人生》、《假如你明天當上主管》、《用心飲食》、 《一座小行星的新飲食方式》、《葛林斯班的騙局》等數十冊。 第一部  引言 第一章    槍 第二部  槍帶來的疼痛 第二章    死者 第三章    傷者 第四章    自殺者 第三部  權力的擁有者 第五章 

   兇手 第六章    罪犯 第七章    警察 第八章    軍方 第四部  擁槍的愉悅 第九章    平民 第十章    獵人 第十一章　性與手槍 第五部  經濟效益 第十二章　商人 第十三章　走私販子 第十四章　遊說團體 第十五章　製造商 第十六章　自由 引言   　　故事從一樁死亡事件開始。 　　五歲男童蜷著身子，整夜躺在死去母親的冰冷雙腳旁，直到拂曉的微光照進陰暗的臥室，鄰居們才聽見男童的哭聲，大家也才終於明白，在太陽尚未升起的過去幾小時裡，究竟發生了何事。 　　子彈從這位少婦的左太陽穴進入，從後腦門出來，血跡飛濺在斑駁的牆上。那間窄小的屋子原本就不時傳出咆嘯爭吵的聲音

，但誰都沒料到事態竟會演變至此。 　　男童被發現後，警察隨即趕到，但行兇的被害人男友與他用來行兇的手槍一樣，早已不知去向。 　　當我們來到這棟路邊的死寂屋子時，男童已經裹上毯子，從母親遺體所在的陰暗房間被帶到陽光下，他的母親仍然在屋內。 　　我們不知所措看著一輛輛從聖保羅北上的車子從身旁駛過，車裡的人也放慢速度注視著我們。警察和負責記錄的工作人員擠在一輛無用武之地的白色救護車旁，狗在遠方吠叫，我拿出錄影機，走進屋內。 　　死者在住家前半部開了一家小店，專門賣些添加色素的糖果和不冰的螢光色飲料。櫃台上的淺盤放著天主教聖像的墜子，賣給暫停歇腳的卡車司機。但這些塑膠聖像昨晚沒能夠顯現神蹟，現

在的她躺在屋子的另一端。走過布滿灰塵的櫃台，穿過狹窄的廊道，她就在那灘寂靜之中。 　　據說死亡有股甜甜的氣味，我在走進她的臥房之際有這種感覺。我的口中有股味道，讓我想起陳列在小店牆上的淡橘色瓶子，或是擺放在整齊的亮晶晶小盒子裡的柳橙巧克力泡芙，空氣中帶有這種濃濃氣味，在這初夏的日子裡，距她死亡已經超過十二小時。 　　她名叫露西葛蕾吉，身上一絲不掛，這讓我有點意外，但有尊嚴的死亡又談何容易。她的乳房垂向一邊，其餘部位盡皆裸露在外，她沒有流很多血，唯獨消瘦蠟黃的臉上有一處汙跡。我在角落架起三腳架開始工作，警察沒有上前阻止拍攝，然而現在的我甚至不曉得這麼做還有什麼意義，因為我拍的影片永遠不可能出

現在夜間新聞快報。伊朗裔的英國籍記者拉米塔‧納法伊（Ramita Navai）對類似場面早已見怪不怪，我和他合拍的影片，報導巴西城市的暴力事件與死傷，但當地第四頻道的新聞，卻絕對不會播放如此殘忍的個案細節。 　　儘管如此，我還是覺得我該做點事。 　　於是，我聚焦在她張開的雙手，以及破舊櫃子上的一排小玩意，接著鏡頭來到一隻紫色小熊的臉，我猜那是愛人以前買給她的。錄影帶快速轉動的聲音，劃破了房間詭異的寂靜，我繼續拍，直到法醫用厚毛毯將她包起，就像她的兒子被裹上毯子一樣。而當她沉重的身子被抬起時，我只想到睡在這麼厚的毯子底下有多熱。 　　我們跟在遺體後，走到陽光下，再度鑽回車子裡，等驗屍官的廂

型車開走。我們驅車往南，跟著一輛從容不迫的警車回到該市的警察局總部。每個人都不發一語。 　　這棟低矮寬闊的建築，是用巴西建築師喜愛的水泥、橫木和遮板建成，正面長長的玻璃屏幕後，站著佩槍荷彈的警察，令這棟市府建築少了時髦感、多了肅殺的氣氛。通往警局的階梯寬敞但級距甚淺，樓梯呈弧形旋轉，使通往正義之路更顯漫長。 　　我想到漫畫《超時空戰警》（Judge Dredd）中，將聖保羅描繪成一座可怕的反烏托邦（dystopian）城市。警察局是懲兇除惡的中樞機構，但這裡的警察只是托著沒有生命的金屬武器站著。理由很簡單，短短一年內，這座城市就發生過超過一千起的槍殺案件，猖獗的犯罪事件迫使學校停課、市區巴

士改道行駛。 　　因此，這座政府大樓如臨大敵的氣氛也就不足為奇。無止盡的毒品戰爭摧殘這片土地，導致數十名警察被殺，警局總部入口處的守衛可不能掉以輕心，他們配戴重裝備，警用突襲步槍斜背在防暴護肩上，防彈背心則穿在裡面。 　　通過掃描和安檢後，我們來到另一側，出來接待的是卡斯楚（Luis de Castro）上校，他的身高不高，修剪整齊的深色短髮、稜角分明的下顎和仔細熨燙的襯衫，一副生來就要保家衛國的樣子，他與我們握手寒暄後，立刻說明這次請我們前來，是要參觀聖保羅市用來存放扣押槍枝的處所。 　　「幾年前，我們針對持有槍枝給予赦免期限，」他說話字字鏗鏘，彷彿在下指令，「我們沒收或接收約兩萬支槍

，每支槍發給五十至一百美元不等。」 　　上校立刻邁開步伐，帶領我們穿過一條長廊，這條長廊的以日光燈管照明，裸露刺眼；兩側的牆仿彿用砂紙拋光一樣，上頭空無一物；地板被磨蝕得高低不平，我們緩緩走進這隻官僚巨獸的銀白色肚子，領頭的上校所到之處，靴子皆發出清脆的聲響。他停在一扇灰色的門前示意我們進去，門後是個小房間，幾位身著制服的警察坐在電腦前輸入資料，他們抬頭看了我們一眼，從眼中能看出他們大部分的時間都待在不見天日的房間裡，面對著一扇牢籠的門。 　　上校吆喝一聲，隨即出現一張陰鬱的臉，將鎖打開，門向外開啟。我們走進半明半暗之中。 　　數千支槍塞滿整個空間，牆上掛著一排排細長的木盒，彷彿是專門分

類郵件的辦公室，每一格擺著一支槍，上面附著一張小紙籤。空間早就不夠用，連櫃檯和周遭的木頭椅子上都布滿槍枝，打開任一個房間的門，看到的景象都一樣。 　　北美洲的半自動槍、中國的狩獵步槍、德國的九釐米手槍、英國的老式霰彈槍，還有自製手槍和高科技的機關槍。這些武器因年代久遠而嚴重鏽蝕，不禁令人想像奴隸的主人在古老莊園裡揮舞它們的樣子，有些槍上甚至蓋有「警察」的戳記，因為當巴西的幫派份子取走警察的性命時，也會順道將他的配槍帶走 。 　　這讓我突然想到，這處槍的墳場就像電影《六度分隔》（six degrees of separation），象徵意義遠大於眼前的小房間，這裡每一把槍都經由製造者或受害者

、槍手或賣家，而和某個大事件發生關聯。換言之，與外面的世界有著深度卻又曖昧的連結。 　　這裡有用納稅人的錢買來的左輪手槍，還有古老戰爭留下來的軍械，有警用手槍和軍用手槍，有射擊運動用的步槍，以及來自世界各地的獵槍，許多槍被行兇的汙跡玷汙。法律與保護、暴力與報復、休閒與獵食，人生的縮影盡皆展現在這些陰影中。 　　某種程度，這個存放槍枝的祕密處所，具體呈現所有人權悲劇的象徵，身為調查記者與人權研究者，我一直想將這些悲劇公諸於世，本書的構想也在那一刻誕生，我想從一支槍在金屬搖籃開始，一路追蹤到它染血的棺材為止。這場旅程將探索槍枝的生命周期，希望藉此對死亡甚或生命多一些認識。 　　全世界有近十億

支槍，數量之大可謂空前。據估計，每年生產一百二十億發子彈，一百多國擁有自己的槍枝產業，近年來有二十國曾發生兒童攜槍鬥毆的案例，在這新的千禧年中，AK47步槍的售價甚至低到區區五十美元 。 　　確鑿的事實造成不堪設想的後果，然而儘管數字駭人，在我踏入槍的世界之前，對這些卻一無所知，或許是因為槍常被新聞和媒體遺忘的緣故吧，在我的職業生涯中，經常會報導槍械帶來的傷害，卻從不曾真正做過槍枝本身的報導，這就有點像是惡魔的臉，知道它的存在，但又不覺得有必要一提。其他種類的武器可就待遇不同，「用菜刀把他的頭砍下來？天哪，太恐怖了！」但說到槍，就變成「沒辦法啊，到處都有槍。」槍存在著，值得注意卻又無人提起。

　　我在露西葛蕾吉躺臥的陰暗房間裡，看到槍如何奪走人的性命，在聖保羅的警局總部，看到警方如何設法遏止並管制槍枝，但這些都是片段畫面，依然無法回答是誰製造這些槍、警用手槍為何淪為壞人的兇器，以及誰會從販賣這些烏茲衝鋒槍中得利。 　　我因為從事各種各樣的工作和社會運動而知道部分答案。戰地記者通常只是目睹槍造成的傷害，往往將報導聚焦在各個邪惡的政府上，鼓吹對武器的交易強化規範；調查記者則是設法揭露敗德的槍枝販子。過去這些工作我全都做過，因而對這些事略知一二，我報導過東印度被非法販賣的女性，拍攝過布宜諾斯艾利斯的貧民窟，親眼目睹墨西哥邊界的暴力事件，也記錄過中國與台灣之間緊張的外交僵局，我見過各

種不同顏色的槍枝，但這些還不夠，我對獵人的世界所知甚為貧乏，既沒見過狙擊手，也從沒到過槍枝工廠，我想把以上各部分整合起來，一窺槍枝完整的樣貌。 這當然是個大工程，每當我說出想做的事時，人們總是倒抽一口氣。這肯定是全球性的，太多媒體只著重美國與槍的關係，但我想採取更寬廣的視角，我認為美國的槍僅是那血腥冰山的一角。 因此，這是一趟誕生於記憶和新體悟的旅程，我不僅要重溫舊時筆記，也要踩在機場漫長的地毯上，前往一個又一個殺戮現場，把槍對世界的影響交織成一張完整的錦毯，某座城市的瞬間猶如一縷絲線，與我造訪的遠方另一座城市，意外地連結在一起。 　　我的視野顯然寬廣到必須採取某種計畫才行，於是我決定根據受

槍枝影響的不同族群，將研究分成幾部分，包括直接被槍械傷害的死者、傷者、自殺者，利用槍來聲張權力的殺人犯、警察和武裝部隊，用槍從事休閒娛樂的玩家和獵人，企圖以販賣槍枝謀取利益的賣家、走私者、說客，以及最源頭的製造者。我打算把過去的記憶和訪談、現在的旅行見聞和研究加以整合，逐一探究各個族群，完整理解在槍的陰影下生活和死亡是什麼樣子。

厚毛毯進入發燒排行的影片

詩意性自身感知–深邃心思—詹欣珮創作論述

為了解決厚毛毯的問題，作者詹欣珮 這樣論述：

摘要詩意性自身感知–深邃心思本篇創作論述主要探索作者2014年到2017年間的作品形式與內容。藉由觀察日常生活和社會現象，探討自我與社會之間的關係，進而將此關係，投射到創作當中。並透過創作，解構生命歷程，清楚描繪創作在每個階段性的型態與樣貌。在創作中，不斷渴望尋求一個內在與外在平衡的世界，而「詩意性」就是作者對於創作情感的表露方式。詩意是作者在創作過程中表達的感受。它不單只是在文學中的一種文字創作方式，作者將此套用在作品中。它成為作者心靈層面與作品的橋樑。所以「詩意性」是作者通往內在，探索自我的方式。在第一章緒論，述說作者創作背景動機，以及研究目的。在這個部分，我想先釐清我對於藝術創作的觀看

方式，在闡述我如何研究作品的系統方法。第二章從作品相關的文獻學理與基礎，探討作品圖像的象徵意涵，藉由藝術史的脈絡，來探索作品與自我之間的脈絡性。第三章論談論我的創作理念，同時也審視自我的創作價值，再透過作品來解析圖象表現的每一種意涵，第四章媒材與表現形式，介紹創作過程的技術性。第五章以《詩意性》作品為論述主軸，反思作品完整性，以及檢視作品是否具有當代性。第六章作為總結，說明透過論文書寫，更加釐清作者的創作脈絡，使之後的創作種下了根基。

從街角數起的第二棵樹

為了解決厚毛毯的問題，作者[美]E.B.懷特（White，E.B.） 這樣論述：

E·B·懷特的散文，沿着睿智達理、廣聞博識的軌跡慢跑，直到，冷不防地，擊出詩意的一拳。——約翰·厄普代克 《從街角數起的第二棵樹》是美國隨筆大師E.B.懷特一部頗為獨特的文集，其中既選錄了懷特最具代表性的隨筆，也收入了其早期撰寫的詩歌、短篇小說和寫在雜志上的札記，內容包括政治、文化、都市生活風貌、環境保護等，文筆幽默、生動、情趣盎然、多側面反映了這位文體大師的寫作風格，是珍愛懷特作品的讀者不可多得的必選書。 E·B·懷特（1899—1985）是20世紀最偉大的美國隨筆作家，作為《紐約客》主要撰稿人的懷特一手奠定了影響深遠的「《紐約客》文風」。懷特對這個世界上的一切都充滿關愛，他的道

德與他的文章一樣山高水長。除了他終生摯愛的隨筆之外，他還為孩子寫了三本書：《精靈鼠小弟》、《夏洛的網》與《吹小號的天鵝》，同樣成為兒童與成人共同喜愛的文學經典。《紐約時報》為懷特逝世發表的訃告中稱「如同憲法第一修正案一樣，E·B·懷特的原則與風范長存」。 序第一輯 過去，將來與天使共度周末說起平衡物一個美國男孩的下午再到動物園別了，我的心愛！體育運動的衰落放松剛『刻肇事當天上午第二輯 現在關於我自已門兩封信，皆為公開難題解答愛回嘴的超驗主義者從街角數起的第二棵樹關於當今時代的筆記溫克斯太太造雨者美國男性的夢想傳主鄉村居民皮卡德教授——之前皮卡德教授—一之後家庭審查聲音灰塵時

代出神牛仔比空氣更重鐵路螳螂扣繳指甲 馬唐草回想往事試驗陽光與黑暗空襲演習遙遙傳來的獵犬吠叫聲第三輯 美不勝收的文字世界有本經典之作在等我去讀過街入烤肉店書評三句話不離本行詩人英語用法尤斯塔斯-蒂利啟程去游 批評之兩難持槍的作家估稅新聞之最讀者問題讀書之未來尋章雕句《太陽報》之死立體計算器捉刀孵蛋感恩之時閑話幽默唐·馬奎斯第四輯 九歌紅奶牛死了海螺重訪格林威治村回答是「不」核時代的窗台在厚毛毯之下破壞安寧者春日四點鍾穿城而過時的一幕蜂後之歌第五輯 城市與土地素昧平生旅館城市筆記 正午暫時商業展覽安靜別離之悲 重新發現商業世界的僵局安全在電梯里孿生胎炸彈陰影下的生活小小的綠色住所母雞牧場

管理一頭豬的死譯後記 從這些文字中，能夠讀出一種重訪的傾向，想舊地重游、舊時再兩，希望再度品嘗別離時甜蜜的悲傷。 從某些篇章來看，這本書就是回到我的犯罪現場的傷感旅程。 可以看出，我也是個喜歡道別的人，這一點有證有據。 有一篇記錄了我在理發店跟一個素不相識的人道別，因為他當時正要離去。 在翻看我從許許多多的零碎文字中拼湊而咬的這本書時，我始終不安地意識到整本書中都有句潛台詞，即一視同仁地告別。 某一時，我甚至把地球給結果了，那是想搶在別人之前收拾好太空。 對於一個年過五旬的人——我就是——如果他弄准了自己只有大約二十分鍾時間可活，我想他當然會覺得有必要把自已的事情該怎樣理順

就怎樣理順，摘下未收的水果，儲藏起來以備過冬之需，也把他對世界的愛意綁成便於攜帶的一束，讓每個人都能讀到。 無論是誰，下筆時所寫的都是自己，不管是否自知。 這就是一本具有揭示性的書：取材自過去、現在、將來、城市、鄉村的隨筆，詩歌．短篇小說，意見和報道。 我本來也可以給這本書起名為《怪異告自》，不起名也行，可是《從街角數起的第二棵樹》聽著更不俗，另外，這也是其中一篇的題目（里面的那個人跟神智健全告別）。 編這本書的過程讓人清醒，就像已經做到的一樣，它揭示出我這個人無法一次坐上幾分鍾，對持續從事文藝創作需要奉獻精神這一點無動於衷，但又不能不寫。 但是，我寫這篇序言並非想自貶，也根本不是

想找什麽借口。 如果收集在此的這些文章就像給狗當早餐的狗食一樣，我會堅持說，這是因為我對狗的理解非同一般，還有我對它們早上會遇到的問題心懷同情。 主要說來，我打算挑選的，是那些並不太依賴於即事即景，或者啟發其創作之異象的篇目。 有三組文章，讀者看到的是原發表於《紐約客》雜志「且評且記」欄目的筆記選，這些當然是用第一人稱復數表達的，這種做法在報章雜志上屢見不鮮，也是愚蠢之舉。 我不知道這種社論式的「我們」源自何處，不過我認為最早使用時，肯定是想表達全體或者某一機構共有的意見，但是很快，負責表達這種意見的個人將基本職責忘到腦後，開始談論起自己，兜售起個人偏見來，卻抱著「我們」不肯放手，因此給

別人一種印象，即這種東西是由長得一模一樣的雙胞胎或者表演翻筋斗的一群人所寫。 我對此完全無能為力，建議讀者也別當回事。 我沒有給筆記署上日期，而寧願信賴讀者的穎悟和善意。 每次看到哪篇筆記不署日期就不明所以時，我便扔掉了事，就該如此處理，也給自己一個教訓。 偶爾，讀者不巧會遇到某個像希特勒這樣年代久遠的鬼魂到處游盪，好像還活著，一時會嚇一跳。 可是我這人不會一心要去迎合讀者，不想讓他們就像高速公路上的司機那樣，做著白日夢讀完這本書。 這本書中間會有點迂回曲折。小心點吧，記住：你想省下削間，可能耽誤的還是你自己。 順便說一句，書中歸到我名下的一些篇章原為《紐約客》上匿名社論頁的一部分

，此次發表，並非為了說明那一頁是由我負責的。它是由多人撰寫，我是撰稿人之一。雜志同意讓我使用這些選段，令我感激莫名，因為在什麽東西首次發表時為匿名，而後來作者身份被揭露時，公眾會對一份雜志的操作得出錯誤結論，並且會謬賞作者。理論上說，打破匿名是不對的。盡管我對此負有責任，但我還是知錯不改地這樣做了，也是私心做怪。┅┅

尋一處桃花源-王韻羚創作論述

為了解決厚毛毯的問題，作者王韻羚 這樣論述：

本篇創作論述主要是探索個人於2014年至2017年間的作品的形式與內容。此階段是藉由觀照自身生命經驗與外在環境的變化，主觀地敘述創作過程與心理變化，融入中國山水的繪畫精神與理論，以及台灣風景的描繪及改變作對應，運用版畫藝術的表現方式，以空間場域裝置、平面畫作，將藝術與自身生活聯結，省思並關懷環境的創作歷程。在藝術創作的世界裡，就像是不斷地在追尋，尋一個理想的境地與自在悠游的空間。「桃花源」的意涵對於自身來說，不再是一個幻想中的仙境，它成為了心靈的寄託，在面對生命中的困頓與不確定時，扮演著一處柔軟、舒適與充滿安全感的棲息地。 在第一章說明了我的創作背景與動機，以及研究範圍和目的，

在這個部分，我先釐清藝術之於我而言的重要性為何，再者闡述研究作品的系統方法，第二章從作品相關的文獻與學理基礎，探討作品圖像的意涵、藉由藝術史的脈絡反觀自我創作的歷程，第三章由作品的形式特色切入，分析創作過程中的技術性，並藉此延伸未來發展的可能，第四章淺談我的藝術觀及創作理念，檢視與省思自我的創作價值，第五章以作品《桃花源》為論述主軸，反思自己作品的完整性及成熟度，審視作品的內容是否具有時代性、個人性與技術性，第六章作總結，說明透過本論述的書寫來幫助自我更加了解自己，也進而為日後的創作灌溉扎實的基礎。