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國立彰化師範大學 國文學系 吳明德所指導 佘明星的 霹靂布袋戲在中國大陸的發展研究 (2020),提出古代耽美小說線上看關鍵因素是什麼,來自於臺灣布袋戲、霹靂布袋戲、中國大陸、文化交流、市場開拓。

而第二篇論文國立高雄師範大學 國文教學碩士班 林雅玲所指導 呂彥達的 當代穿越小說研究 ---以耕林出版社迷系列言情小說為主 (2011),提出因為有 穿越小說、言情小說、網路小說的重點而找出了 古代耽美小說線上看的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

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惡之島─彼端的自我

為了解決古代耽美小說線上看的問題,作者謝曉昀 這樣論述:

我遇見和我長得一模一樣的人,但是,我想親手結束他的生命……   當你以為自己的人生走到了中年,生活安穩無慮,已擁有富裕的物質生活與社會地位,總感嘆生命中,再也沒有值得費力追求的目標時,突然出現一個與自己一模一樣,甚至生命力比你還旺盛的複製人時,你會有什麼感覺?是所有長期緊守著的自我意識就此崩潰?還是,面對這另個自己,燃燒出更大的,對另種人生的探索或毀滅?   這是一部由兩個獨立的故事(彼端與自我),交錯延伸的長篇小說;同時也是一部關於島國分裂,以及兩個相同的人:自我本尊與其科技複製人,身世彼此糾纏繁衍的故事。   「彼端」的主角,就在惡之島出生與長大。他?了尋找失蹤的友人:米菲亞,而奮力跨

越島國邊界,卻意外發現一連串曾發生過的秘密。這秘密不僅開啟神秘的複製實驗,更把他帶領到無數個更深邃的迷霧中。   另個故事「自我」,海蔚與海敏,是城市裡頂尖的律師與演員。他們在父親喪禮上,遇見一位父親昔日的工作夥伴馬斐醫生。馬斐透露了曾在多年前,以他們兄妹為版本複製了兩個複製人,但計畫宣告失敗,卻在這些科學家一一過世後,這秘密卻包覆著更多的謊言,意外地向生者打開大門。海蔚投身追蹤,卻發現一切不僅包裹著他模糊的身世,連唯一的親人海敏,?了自身的利益與維持明星光環的閃耀,也深陷於這個迷離的過往中,無法自拔。   這本《惡之島》,是關於島國與人類兩者分裂交錯的魔幻寫實長篇小說,精密剖析人對於另個自己

,所會產生各種切面的心理面向;這本小說同時也深切地敘述一個事實:命運總是像骨牌效應,一個輕輕推倒,人生從此改變;而在面對萬劫不復的一刻,每個人是真的完全了解自己嗎? 本書特色   2009年最受矚目美女系作家!   駱以軍、陳雪、顏忠賢、甘耀明、張永智等新生代作家一致推薦!   作者曾獲得多項文學創作競賽獎項,獲得評審與讀者高度好評與肯定!   本書為作者寫作以來,最引人注目之長篇小說創作!   純熟的魔幻寫實手法,媲美村上春樹作品! 作者簡介 謝曉昀   1979年生,台灣省台南縣人。華梵大學美術系畢。現為私立復興商工職業學校美工科導師。 獲獎及出版記錄:   2003年12月,創作第一篇短

篇小說,獲得第二屆新世紀全球華人文學獎   2004年6月,首本8萬字長篇小說,獲得基隆海洋長篇小說獎,作品已由基隆市中心出版。8月,短篇小說:<嚴禁就地死亡>刊登於野葡萄文學雜誌(14號)      2005年1月,短篇小說:<白光>刊登於野葡萄文學雜誌(17號)5月,短篇小說<長大在嗎>刊登於兩人文集刊物(第二夜)中,6月,參加聯合文學‘不為人知排行榜’的文學下議院委員,期間發表過關於對日本作家村上龍的<希望之國>之心得感想(現代的絕望與希望∕251號),與簡介台灣作家王尚義的作品與生平(嚼一顆王尚義橄欖∕252號)。   9月,短篇小說<淹水>獲得台灣文學營創作獎小說組首獎,刊登於印刻文

學雜誌十月號中,與2005台灣文學營創作獎得獎作品集中。   2006年11月,獲選九歌長篇小說新人培訓計畫   2007年9月,長篇小說<潛在徵信社>由九歌出版社出版   2008年8月,短篇小說<失蹤>,獲選台北縣文學獎首獎 謝曉昀的讀者俱樂部  新浪《惡之島》部落:blog.sina.com.tw/queena10/  台灣商務印書館yam天空部落:blog.yam.com/ecptw

霹靂布袋戲在中國大陸的發展研究

為了解決古代耽美小說線上看的問題,作者佘明星 這樣論述:

布袋戲是中國傳統偶戲型態之一,約於清代道光、咸豐年間隨著閩粵移民傳至臺灣,並在臺灣獨特的文化環境與歷史脈絡中發展出了不同於中國大陸偶戲的新型態。其中,「霹靂布袋戲」在傳統布袋戲與金光布袋戲的基礎上,通過全新的內容創作與商業運作,從布袋戲表演藝術蛻變成為文化創意產業,並於一九九〇年代末回到大陸原鄉開拓海外市場。在二十餘年的發展中,霹靂布袋戲在中國大陸探索出一條行之有效的「在地化」道路。在內容方面,霹靂布袋戲在嘗試兩岸合製布袋戲後,開始調整劇集配音與文本,使之呈現出不同於布袋戲的「偶動漫」風格。大陸戲迷的審美喜好也對戲劇內容產生影響,國語配樂層出不窮,國語配音更受認可,劇情演進亦體現大陸戲迷的喜

好。在行銷方面,霹靂布袋戲面對中國大陸市場現狀,以「偶動漫」之名吸引年輕族群;當大陸文創產業進入「泛娛樂」階段時,霹靂布袋戲也順勢開展泛娛樂產業佈局,聚集大量戲迷,發展粉絲經濟,帶來顯著的商業效益。霹靂布袋戲還對中國大陸文化場域產生重要影響,從縱向來看,大陸戲迷從劇情出發,衍生出豐富的同人文化,成為中國大陸流行文化的重要組成;從橫向來看,霹靂布袋戲開啟了中國大陸的電視布袋戲市場,吸引其它臺灣布袋戲進軍大陸市場,也引起中國大陸學界的關注,對大陸無形文化資產的產業化發展提供了經驗借鑑。與此同時,霹靂布袋戲在中國大陸也遭遇諸多挑戰,例如盜版資源與內容抄襲等版權問題、大陸戲迷「泛娛樂化」與「飯圈化」的

不良傾向、兩岸政治形勢的外在干擾等,這些因素合力使得霹靂布袋戲在大陸市場遭遇行銷重挫。在未來發展中,霹靂布袋戲應求同存異、趨利避害,在規避差異分歧的同時充分發揮傳統文化的認同優勢,樹立良好的品牌形象,實現在大陸市場的長遠發展。

當代穿越小說研究 ---以耕林出版社迷系列言情小說為主

為了解決古代耽美小說線上看的問題,作者呂彥達 這樣論述:

當代穿越小說研究---以耕林出版社迷系列言情小說為主摘要本研究以台灣最早投入穿越小說領域耕耘的耕林出版社的「迷系列」小說作為研究文本,探究穿越小說在當代的流行現象背後所代表的意義。本研究的目的計有一、釐清穿越小說發展的歷史脈絡,呈現此類小說的承衍與發展。二、整理穿越小說的創作模式與審美特性。三、爬梳穿越小說的社會意義、大眾影響與未來發展。透過緒論歸納探討穿越小說廣義與狹義的定義,為期如實探究穿越小說與社會現狀,故採狹義為穿越小說定義:「女主角為穿越者,穿越目的則以尋覓真愛的言情為主軸,而在兩種時空下的雙重生活經歷產生了不同的生活體驗以及衝突的描寫。」並立基於兩岸相關論文,以爬梳其內容上、形式

上、寫作技巧三方面的承衍,穿越小說在內容上承衍自言情小說,形式上來自網路小說的延伸、寫作技巧則融合了科幻小說與他界空間小說的寫作技巧。接著探討其創作模式與審美觀點,找尋其於大眾文學中的定位與當前熱門現象背後所反映的群眾心理,並透過出版模式與兩岸創作現況的探討來分析穿越小說的創作瓶頸和未來發展。