周夢蝶孤獨國的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

孤獨國

為了解決周夢蝶孤獨國的問題，作者周夢蝶 這樣論述：

　　而這裏的寒冷如酒，封藏著詩和美 　　甚至虛空也懂手談，邀來滿天忘言的繁星…… 　　過去佇足不去，未來不來 　　我是「現代」的臣僕，也是帝皇。 　　─〈孤獨國〉   　　以詩的悲哀征服生命的悲哀──奈都夫人 　　※文訊書系──經典復刻，絕版詩集復刻重出。 　　※一甲子前化城再來，周夢蝶孤獨國再版出來！ 　　詩人余光中說：「周夢蝶充滿了矛盾，充滿了嚮往，充滿了不滿足，這些都可以在詩的世界裡得到補償。他是個在現實世界很拘謹很不自由的人，在想像世界裡，是逍遙遊，是孤獨國。」 　　「孤獨國」之名或取自佛典《金剛經》，有慈善向佛之心。一路走來始終如一，毫無愧對詩僧之名，正如他高尚

的品性、豐富的涵養、沉著的氣質，超然物外的節操，贏得詩壇文友的一致推崇與愛戴。在他的「孤獨國」其實並不孤獨，他所要述說的是孤獨的精神，代表內心永恆的存在，\逐一去檢視自己與外界的關係。莊嚴、神聖、冷肅、幻滅，時間的變形和死亡的如影隨行，在在都凝鑄成《孤獨國》到周夢蝶未來的創作風格。 　　本書為周夢蝶第一本詩集，全書收錄〈讓〉、〈索〉、〈禱〉、〈霧〉、〈烏鴉〉、〈晚虹〉、〈錯失〉、〈孤獨國〉、〈在路上〉、〈行者日記〉等57首。 　　六十年後，文訊復刻裝禎詩作。封面採取高級香氣紙五色印刷，採用高厚環保紙印製內頁，原汁原味重現往日雋永詩句。 本書特色 　　文訊全新書系：經典復刻，將佚失斷版的

書籍從歷史長河中一一展現。《孤獨國》為周夢蝶的第一本詩集，原版復刻印製，以簡潔具設計感的書衣包覆，既能保留經典永存的概念，同時又涵蓋現代的時尚感，極具收藏價值。 名人推薦 　　陳芳明‧陳義芝‧楊澤‧傅月庵 聯名推薦  

周夢蝶孤獨國進入發燒排行的影片

一九五○─一九六○年代創世紀詩人的黑暗美學

為了解決周夢蝶孤獨國的問題，作者林纓 這樣論述：

本文旨在明確定義黑暗美學，並以一九五○─一九六○年代創世紀詩人為例，分別從構成美學的三大學門：哲學、心理學及美學，三種角度分析「黑暗」於「美學」上的體現。黑暗美學中「黑暗」一詞的運用本就出自於描述某些與「光明」、普世正向價值對立的負向價值，意即「黑暗」美學是指形式上具有「光明以外」的那些具負面價值或聯想的美學。這種「黑暗」在文學、藝術領域常表現為：哲學、道德上的負向意象「惡」，心理上的負向情緒意象「痛」，審美上的負向形式意象「醜」。哲學、心理學本就屬於美學的分支，因而本文以哲學對應「惡」、心理學對應「痛」、美學對應「醜」，進行以三學門為三種切入角度的黑暗美學分析；並以一九五○─一九六○年代創

世紀詩人為例，將其詩作意象分為「惡美」、「痛美」、「醜美」，同時以「美的神性」、「美的愉悅」、「美的距離」進行黑暗美學的探源。

現代新詩讀本(第二版)

為了解決周夢蝶孤獨國的問題，作者 這樣論述：

　　作為新詩的讀本和選集，本書的涵蓋面極為整全，兼顧新詩初起的源頭──包括民初以來的中國與日據時期的台灣，以及當代台灣的發展。在分類上，本書捨一般讀本或選集以詩人紀傳體的排列方式，而改採編年兼紀傳體編排，即先依不同年代區分出各個階段：國府遷台（一九四九年）及日據時期各為一個時期，之後再以每十年紀年分為五個時期（編年體）；復於各個時期內再依通例以詩人生年依序編排（紀傳體）。如此的分類不僅出於教學上的需要，更旨在讓一般的讀者藉此能梳理出新詩的歷史演變與發展，以致讀了本書就等於梭巡了一遍台灣新詩發展的歷史，重要的詩人及代表性詩作盡納於內，是一部最佳的新詩讀本。

周夢蝶晚期詩研究：以《十三朵白菊花》、《約會》、《有一種鳥或人》為考察範疇

為了解決周夢蝶孤獨國的問題，作者蕭雅澤 這樣論述：

　　周夢蝶早期因其生長背景、經歷，始終在心境上自苦而不得解脫，也因此《孤獨國》、《還魂草》中總有一層陰影揮之不去。　　《十三朵白菊花》時期開始，周詩的風格逐漸清新明朗，詩中的日常景物、與人交往，足以證明周夢蝶走出自己的孤獨國，來到了紅塵人間。本文以《十三朵白菊花》、《約會》、《有一種鳥或人》為研究範疇，以文本精讀為主，首先從人情與物情、靜寂與頓悟、純真與欲望、存在與再來四大面向，發現詩人不再抵拒萬物，在物我相忘下體悟法喜充滿，以此解消心中長期壓抑之欲，遂能瀟灑任真面對生死並期待再來。其次從修辭學切入，探究複沓之內在情感，以色彩學，定義顏色的心理暗示，由詩空間之取景，解析詩人的內心活動。最後，

輔以年表做歷史考察，分析周夢蝶詩風，以情感、文字、意境、宗教四大面向論述，三本詩集縱向相承，可見得情味越釀越真、文字越來越淺、意境越寫越遠、宗教越藏越深。以佛學體悟生活入詩，詩中日常物象多具佛性，微物中見深意，成就周夢蝶詩中獨特的「人間性」。晚期詩中不再滿是孤獨，詩人從早期的聚焦自我，轉移至胸懷萬物，自此眼界始寬，詩境遂在平淡中見悠遠。    本文預期確立周夢蝶晚期詩之風格特色，釐清詩心與詩風之錯綜關係，拓展晚期詩研究之不足，以完整並深化周夢蝶研究。