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冬日將盡（Wintering）

為了解決單人彈簧床墊的問題，作者凱特．摩絲 這樣論述：

　　《冬日將盡》描述一個女人在婚姻破裂後，打造自己的新生活。她關掉位於得文郡心愛的房子，與兩個幼兒定居倫敦，得意自己的新詩選即將完整，她預期此書將使她聲名大噪。這個故事也敘述一個女人奮力維持心靈平衡，忍受丈夫背叛帶來的痛苦，抵抗母親吞噬的愛。這是席薇亞．普拉絲的故事。　　在這本感人至深的作品裡，作者凱特．摩絲重新建構了詩人席薇亞．普拉絲人生最後的幾個月，穿插她跟詩人丈夫泰德．休斯尚未相遇以前的背景故事、他們婚姻的崩裂過程，以及它所刺發的創作靈感。本書深受席薇亞．普拉絲原始構思的《愛麗兒》（Ariel）詩集影響，以「愛」這個字開場，「春天」這個詞作結尾，神祕敘述一個抵抗者的存活故事，跟後來泰德．

休斯以編年史方式編輯的選集很不相同。《冬日將盡》全書的重心在十二月的兩個星期，普拉絲發現自己儘管充滿決心與希望，卻依然哀傷孤獨。凱特．摩絲以罕見的同情心與優美文詞，抓住了普拉絲那種既痛切又薄弱，卻又勇氣十足的掙扎，勇敢面對一個女人、母親與藝術家的未來，並擺脫來自過去、揮之不去的惡魔。作者簡介凱特．摩絲（Kate Moses）1962年出生於洛杉磯，父親英國人，母親美國人，居住過美國許多地方，最後回到加州讀大學。之後，她在舊金山藝術交匯中心擔任出版與文學部門主任。1997年，她與另一位編輯成立Salon.com的Mothers Who Think網站，其中的作品後來發展成《有思考力的母親》（Mo

thers Who Think）選集，這本書由她和Camille Peri合編，是美國書卷獎得獎作品。現在她與先生、兩個小孩住在舊金山。《冬日將盡》是她的第一本小說。譯者簡介何穎怡，政治大學新聞研究所畢業，美國威斯康辛大學比較婦女學研究，現為商周出版社選書顧問，著有《風中的蘆葦》《女人在唱歌》，翻譯有《天真的人類學家》《嘻哈美國》《西蒙波娃的美國紀行》《乳房的歷史》《在美國》《安妮強的烈焰青春》《太太的歷史》等書。 　　《冬日將盡》是一本優美又痛苦的書，優美地勾勒一個女人的痛苦，優美地挑戰讀者能否攀過象徵、暗喻、寓意的痛苦挑戰，深入作者苦心安排的佈局，從而體會文學之美。　　本書的女主角席薇

亞．普拉絲（Sylvia Plath，1932-1963）是美國女詩人，也是憂鬱症患者聖經小說《瓶中美人》（The Bell Jar）的作者與主人翁。她才華早熟，十六歲便出版第一本書，二十歲自殺未遂，進入麥克林精神療養院，後來以獎學金赴英國劍橋大學進修，認識了英國詩人泰德．休斯（Ted Hughes），結為夫婦。第七年，他們的婚姻破裂，泰德愛上詩人韋維爾的妻子艾西雅，席薇亞提出離婚要求，苦熬數個月，在一九六三年二月十一日開瓦斯自殺。諷刺的是，休斯另娶艾西雅，數年後，艾西雅也帶著稚女，以同樣的方式自殺。　　雖然有人說，自殺成就了普拉絲渴欲的盛名，但是這篇譯者序不在討論普拉絲的文學地位，而是要探討

作者凱特．摩絲（Kate Moses）使用的幾個重要象徵，這幾個象徵又如何幫助我們解開普拉絲的謎。　　眾所周知，普拉絲有強烈的戀父傾向與恨母情結，憂鬱症之外還伴隨著輕微的購物狂傾向。父親是知名的昆蟲學者，專研蜜蜂，在席薇亞八歲時死亡。蜜蜂與蜂蜜遂成為這本書最重要的第一個象徵，就連英文原書名《越冬》（Wintering）都跟蜜蜂有關，意思是指蜜蜂春夏裡採收的蜜，已被人抽取光，蜂后與工蜂在冬日裡無花粉可採，必須仰賴養蜂人以人工糖漿餵食，這叫做越冬。　　因此，席薇亞以蜂后自況，她在這個婚姻裡辛苦耕耘，但是收穫為人所奪，缺乏感情與物質的奧援，她無法越冬，選擇結束自己的生命。蜜蜂這個象徵的反覆出現，暗示

了她的戀父傾向，也暗示她的婚姻對象選擇是在重塑失去的父親，因此她不斷以身影高大、格列佛、宛如上帝等字眼來形容丈夫泰德。她渴慕父權的象徵。　　同時間，她怨恨過度保護她、時時為她計畫人生、令她窒息的母親，她發誓不作母親那種「犧牲自我」的女人，因此她要成名、成名、成名，無奈，她只是詩人泰德．休斯的蒼白影子。她對丈夫的愛有仰慕也有忌妒，因此分手後，她將近完成的第二本詩集故意跟泰德的第一本詩集《牧神記》一樣，收了四十一首詩。泰德在席薇亞死後，將這四十一首詩出版，但以編年史方式編排。而《冬日將盡》的作者努力還原普拉絲的企圖，將本書的章節依照原始的詩集目次排列，以〈晨歌〉為始，以〈越冬〉為終。　　 席薇亞的

第二本詩集原本取名〈愛麗兒〉（Ariel），後來被休斯改名〈席薇亞．普拉絲詩選〉（Sylvia Plath’s Collected Poems）。愛麗兒這個名字在書中是第二大象徵，她是莎士比亞戲劇《暴風雨》裡的詩歌精靈，被米蘭公爵解救，但也被米蘭公爵的魔法與謊言所束，供其奴役。普拉絲顯然也以愛麗兒自況，是善於寫詩卻為男人所困的精靈。以愛麗兒為詩集名，代表了普拉絲心中仍然懷抱期望，因為《暴風雨》的尾幕，米蘭公爵重掌大權，還給了愛麗兒自由。因此《愛麗兒》詩集始於〈晨歌〉的開場字「愛」，以〈越冬〉的尾詞「春天」收尾，代表席薇亞期待越冬之後，春天就會來臨，她終將成為無拘無束的詩歌精靈愛麗兒。但是休斯連

她這樣熱切的願望都不願履行，越發令人為普拉絲掬一把同情淚。　　書中還有許多象徵。譬如《李爾王》、拉撒路夫人、綠苑的春夏明媚對應倫敦的酷寒逼人……譯者不應嘮叨，因為象徵的美就在於它深深隱埋，《冬日將盡》的漂亮文字與隱晦佈局，需要讀者自行去挖掘，即使痛苦也值得。 第一章　　晨歌一九六二年十二月十二日 清晨五點三十分 倫敦 寒氣滲入眼皮底，安眠藥效褪去，輕飄似呼吸消逝，迅速將她從睡眠的泥淖底抽到表面，清醒。早晨，天快亮了：一抹遲緩的十二月冬陽爬上她未掛窗帘的臥房窗戶，撲上皺巴巴的被面。拉扯著微弱的東暉掃過她的臉面。借來的單人床一團亂，被單攪成一束，歪斜一旁，她身上只有睡衣，躺在未蓋毯子

的那一側，法蘭絨睡衣僵硬而溼冷。過去幾個月，她已經習慣服藥後緊繃僵直的睡眠，醒來時，床單依然塞在床墊與彈簧座之間，醫院的一絲不苟：讓她像板條箱內的雕像筆直釘在床上，或者被棉布緊繃裹束的木乃伊，好像危險病患。不，更精確地說，像因驚恐而癱瘓的病人。困陷在床褥下：並非全然不好受的事，畢竟夏日以來，沒有什麼可以羈絆住她。 但是今天，某些事情改變了。相較於那些不受干擾的昏睡夜晚，她現在睡覺可以輕易翻轉如魚。紅寶石般的陽光穿透她膚質細膩的緊閉雙瞼，這般醒來、這種新感受是否可以稱之為幸福？不，是性質相近的東西，雖然它較幸福來得空洞、猶豫，且微不可覺：是寧靜？是好奇？真是神妙：她剛從無盡空白的睡眠被直直拋進一

種堪稱愉悅的狀態。這叫正常，和其他正常人一樣，在尋常的日子裡醒來。期待，盼著好事發生。相較於她平日清晨的沮喪況味，此刻的感受似乎絕對樂觀，如斷了線的氣球不受羈絆，是初陷愛河的滋味。 她慣有的清晨恐懼和尖銳難聞的恐慌氣味跑哪兒了？那顆比較「正常」、總是在她胸口沉重快速敲擊與壓迫的心臟去哪兒了？她的腦袋開始搜索七月以來每日清晨迎接她醒來的必備儀式──恐懼現形，大出血般的恐懼。她恐懼未知的事物，也恐懼已知的事物。她聆聽：好像恐懼只是短暫消失於被單下，靜靜埋伏在沒暖氣的冰冷房間，會再度現身。它消失了，至少今天早晨不在，潮水般退去，讓她的神志可以有短暫幾秒的清醒評估，生命再度聚焦。 然後她記起來：她現在

人在倫敦。詩人葉慈的房子，門上掛有藍色的瓷釉門匾。這棟房子屬於她了，是她在城裡的新家。她已經脫離得文郡（Devon）的鄉間煉獄──紅色的堆肥、咆叫的動物、老舊傾頹農莊的孤離生活，現在她安頓於詩人的公寓裡，一棟似乎註定該是她住家的公寓。這個房子全部屬於她，不必與旁人分享產權。但是無可避免，泰德，他來了。

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