壓克力膠的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

高危害化學製程損害防阻模式研究-100年度研究計畫S307

為了解決壓克力膠的問題，作者張承明、謝明宏 這樣論述：

　　本計畫以國內傳統具高危害性之化工製程為研究主體，本年度選擇以壓克力膠製程(含水膠、油性膠製程)、乳膠製程及聚氯乙烯製程等3個傳統高危害製程為主要探討對象。首先洽詢相關廠商進行製程安全資訊之收集與分析，再至各合作廠商進行現場訪視與輔導，接著對各受訪工廠之損害防阻與風險管理現況進行分析與探討。並依據國內外法規和規範、製程安全資訊及現場訪視結果，找尋出這些風險較高的傳統化工製程在製程安全與風險管控之缺失與弱點，再據此製作適合傳統化工廠使用之安全衛生查核表。 　　本計畫協助業者進行製程初步危害分析(Preliminary Hazard Analysis；PrHA)，除對化學品本質危害進行分析

，亦藉由系統危害分析檢核出危害性較高之作業，再據此對危害性與風險較高的製程部分進行製程危害性與可操作性(HazOp)分析。 完成製程危害分析後之彙整結果除提供給受訪工廠外，研究團隊更再次赴現場為業者進行製程安全分析之原理介紹與結果說明。最後研究團隊將本案所蒐集到之各項資訊進行彙整與分析，編製高危害化工製程損害防阻與風險管理技術手冊。研究結果可協助提升傳統高危害化工產業界損害防阻模式與風險管理，有效降低國內之工安事故，進而增進國際競爭力。

壓克力膠進入發燒排行的影片

手繪工筆畫創作之研究以觀音佛像畫為例

為了解決壓克力膠的問題，作者張德怡 這樣論述：

手繪工筆畫創作之研究以觀音佛像畫為例研究生：張德怡 指導教授：何孟穎王俊盛摘 要 本創作藉由手繪工筆畫之創作與研究，推廣觀音佛像畫之文化藝術的整合，傳承，綜觀經由觀音佛像畫的傳達，可療癒人心，提升自我心靈的安定啟蒙，期待本創作研究與論述的結果，能與同行同創作工作者可以交流砥礪，找到更多跨領域資源的合作，進而期望襯映佛像畫周邊產業的提升，如佛畫鑑賞與創作、泥塑漆器琺瑯工藝、文藝商品市場、視覺藝術產業等。 本創作研究之文獻探討講述的部分為，工筆畫線條的重要性及填色的順序行為，並詳述觀音的由來，從經譯名號等源起，分析觀音從印度發源，至

魏、晉、唐、明、清等十四個朝代演變過程及風格形象，經過歷史更迭，見證佛法由盛轉衰的過程，並領會東西方藝術之美感。也藉由研究分析張大千、夏荊山、施金輝三位典範大師的繪畫風格，色彩配置應用等技法構圖，從中得到啟發與學習，運用於本創作之美學素養中。 在實務研究法中，將自身薰習佛法多年的通論，消化融合後透過經驗累積，混搭技法的應用，在繼承傳統內涵與精神下，闡述創作理念與內容詮釋，發展新的圖像面貌，表現「人間性」的觀音法像，以手繪工筆畫細膩線條之技法，配置柔和色彩，重新詮釋觀音的輕靈優雅，慈悲喜捨的形象。 藉由透過手繪工筆畫的成果力量，藝術的感染力，期盼能夠宣揚佛法，開展觀音佛像畫的新創作紀元，

在既有優秀傳統的手繪工筆畫之觀音佛像基礎下，發展自我的創作風格，企圖以觀音佛像畫規鑑人心向善，傳遞正面能量。最後期許以從事15年的研究繪畫創作，及教學實務的資歷，大大小小的畫展、講座與參與社會公益，能因觀音佛像畫廣結善緣，並持續對慈善公益方向努力。

Atelier Tekuto天工人：Listen to the Materials

為了解決壓克力膠的問題，作者山下保博Atelier Tekuto 這樣論述：

一個「好建築」的重點是什麼？ 　　Atelier Tekuto與山下保博主張，　　好建築的重點在於「解決人類的問題」。 　　不管是透過材料的更新、狹小基地的挑戰，以及面對天災後的災區住居，　　山下保博認為，這些都要回到「解決問題」的主軸上，才能繼續前進。 　　─「材料」是他的作品最重要的關鍵字之一　　為了尋找在何處都能取得的建材，他花了許多時間與工廠一起研發出全新成分的土磚；也以鋁、玻璃這些看似脆弱的材料來做為支撐建築的結構體。 　　─ 從「住居」的可能作為起點　　從住居設計出發，他也不斷地挑戰在狹小、甚至「無法搭蓋建築」的窄長基地上打造出讓一個家庭能夠居住的空間。也因為這些創新的挑戰，使他的

建築作品總是有著奇形怪狀、讓人一眼難忘的形式表現。 　　我在開始創作建築之前，一定先傾聽材料的聲音。觀察這個材料期望被如何運用，用手確認質感，掌握重量，覓聞氣味，透過身體五官來辨識且理解材料的本質。……對我而言，這就是探索建築的起點。 ─山下保博 　　「將素材作為建築的主角」為原點思考，挑戰靈感、工法與建築之間的嶄新組合；日本建築師山下保博的作品構築出全新進化的建築體。他選擇以住宅設計出發，創造出街區之中別出一格、令人眼睛一亮的住宅作品；他發明新型的土磚成分，嘗試以看似脆弱的玻璃作為建築物的結構體；在狹小得幾乎無法蓋屋的基地上創造出宛如紙燈籠般透亮的家屋。 　　本書收錄18個從素材研發、環境議

題出發的作品，山下保博與天工人以小住宅拓展了建築的價值，也將更新你我所理解的住居感官經驗。 本書特色 　　■ 以QA形式註解每一個作品，讓不懂建築的人也可以從簡單的提問中理解天工人的作品。　　■ 全書以中英日三語呈現 作者簡介 天工人．山下保博 　　──「聆聽材料的聲音」的不思議建築家 　　1960年出生於鹿兒島。　　1986年畢業自芝浦工業大學；　　1991年創立山下海建築研究所；　　1995年改為建築師事務所「天工人（Atelier Tekuto）」。 　　曾擔任芝浦大學、東京大學、東京工業大學等校兼任講師，亦擔任美國建築專業人士組織arcprospect(USA)評議員；目前於九州大學擔

任講師。 　　曾獲屆INAX設計競賽、Space Design Competition、Green Design 2011 Award、2011Residential Architect Design Awards、日事連建築優秀賞、Wallpaper Award、ar+d award等多項國際及日本國內大獎。  序文 Essays  序1∕Adele Naude Santos （建築師、程式規劃設計師、FAIA成員、美國麻省理工學院建築與城市規劃學院院長）FAIA, Architect, Urban designer, Dean of the School of Architecture

and Planning atMassachusetts Institute of Technology (MIT, U.S.A)序2∕安郁茜 Ann Yu-Chien（建築師、實踐大學設計學院前院長及副教授）Architect, Former Dean of School of Design,Associate Professor of Architecture Department at Shih Chien University (SCU, Taiwan)序2∕松岡恭子Kyoko Matsuoka（建築師、Spinglass建築事務所主持人、東京電機大學副教授）Architect, Pr

incipal of Spinglass Architects, Associate Professor of Department of Architecture at Tokyo Denki University 作品介紹 The Projects 土磚計畫 Earth Bricks教堂 Church再展笑顏 Mobile Smile Project水晶磚 Crystal Brick雙磚之屋 Twin-Bricks企鵝之家 Penguin House威化餅之屋 Wafers 細胞磚 Cell Brick幸運水滴 Lucky Drops馬格利特之家 Magritte’s 礦石之家 Refle

ction of Mineral雷夫環 Ref-Ring鋁循環屋 A-Ring為美麗與健康而建造的街區 House and village for beauty and health衣索比亞千禧館 Ethiopia Millennium Pavilion八千代 Yachiyo釜山生態保育中心 Busan ECO Center 釜山歌劇院 Floating Palette 附錄 Appendix 山下保博簡介Yasuhiro Yamashita Profile 聆聽材料聲音邁向新三大原則From the Voice of Materials to Three New Principles 作品列

表List of Works 序１ 　　天工人事務所的這本作品集，充分地展現了建築師山下保博的個人特質。這些作品直接以簡潔的圖示展現構造方式、工法及重要設計概念；而內文採用的Q/A 的問答形式不只帶著幽默感，更設想了非建築專業讀者可能會提出的問題──通常這些問題都引出更深的哲學省思。對於熟知天工人作品的讀者來說，它們熟悉的是包括「Reflection of Mineral 礦石之家」和「A-Ring 鋁循環屋」等這些手法洗練的得獎作品，然而這本作品集卻從最具爭議性的作品「Earth Bricks 土磚計畫」開始。 　　在「Earth Bricks」之後，緊接著是「Mobile Smile

再展笑顏」──一個為安置日本311 地震災民的住宅提案。這些設計策略顯露了天工人事務所主持人山下保博的企圖心，他試圖將天工人的作品放進全球議題的脈絡中，包括經濟、天災、環境與社會行動等，也同時在作品中投入對各種議題的關注與討論，像是材料研究、氣候變遷、建築上外型與空間的辯證，以及歷史保存等，其中，材料研究是最主要持續的主題，而這也將是本篇序文的焦點。 　　儘管形式上所採取的最終解決手法不同，天工人所有的作品設計步驟都是以明確清楚的設計目標作為起點，通常包括以材料與結構上的挑戰來解決基地、使用機能與預算上的問題。天工人長期投入研究如何將材料使用最佳化以及結構最簡化，也因此作品呈現總是包含了極為特

殊的空間展現。這本作品集收錄的作品中，有些位於複雜（有些甚至是無法搭蓋建築）的基地上，也有些是為了配合業主的特殊需求──然而這些挑戰都難不倒這個設計團隊！他們在「從幾乎不可能的條件下創造出迷人作品」的方面，有著名不虛傳的功力！ 　　在作品集的後半部，無論是在材料研究或是其應用上，都讓人強烈感受到天工人對於生態與環境議題的深入與執著；比如，研究土磚（earth brick) 的最初動機是為了尋找一種隨處可得的建材，讓一般人在嚴苛的工程預算限制下也都能使用。位於日本千葉縣千葉市的「Earth Bricks」這個住宅作品中，天工人在極其平凡的材料使用中加入建築的原創巧思，最後展現出相當驚人的成果：土

磚堆疊出弧形牆面，而牆面與屋頂之間以一道玻璃磚隔開，光線便從這條玻璃磚線中流洩進入封閉的土牆內。住宅量體巧妙地座落在基地上，圓弧的外牆充份展現土磚建材的塑性潛力。兩個圓形天窗嵌在弧形屋面頂部，加上屋面內側塗白，讓整個屋頂輕盈地漂浮在這堅實的土磚底座上。出自這個才華洋溢的設計團隊手中令人瞠目結舌的建築造型顛覆了日本傳統的住宅型式，儘管相對於週遭建物，這棟建築像獨自使用著遙遠的方言；但以原始材料構成的住宅其實洋溢著溫暖的氛圍與空間原創性。 　　「A-Ring」這個作品探索了以鋁作為住宅建材的可能性與潛力；同時，這個住宅也嘗試著回應能源效率與生態可行性等議題。鋁製的「環」圍繞著這棟房子，為房子提供了

輻射加熱、冷卻與低電壓的LED 照明；另外，由於地熱井、植披綠屋頂與太陽能板的運用，這棟住宅有70% 的能源來自天然資源。一道爬滿植栽的綠籬界定了住宅邊界；室內空間明亮寬廣，纖細輕盈的結構，帶來了優雅洗練的美學。一如預期，這個住宅作品在空間上充滿動人魅力；而獲獎無數的成果，正是達成最初的挑戰目標─「以鋁作為建材」的最佳註解。 另外，兩棟完成於2004 年的作品「Crystal Brick 水晶磚」以及「Cell Brick 細胞磚」則創造了突破傳統的「磚材」。這兩個作品都涉及構造工法的研究，試圖找出整合結構與外殼的新工法。兩個作品在外型上都採簡單的立方體，使構造策略可以集中在美學展現上。 　　

「Crystal Brick」是一棟既有住宅的增建，新建部分在既有建物的南側，業主希望陽光能夠由這個新建空間漫射照亮整棟房子。同時，由於業主本身是礦石的收藏家，「水晶」（crystal）這個名稱靈感也是源自於此。建築師在這個作品中，將精力集中在媒合兩種世所周知的建材：鋼材與玻璃。鋼製扁樑塑造出一個裝設六個玻璃磚的格狀系統；這些元素在接頭處以橡膠與壓克力膠合，堆疊出整道牆面，模矩中部分組件則設計成通風口；鋼樑隱藏在接頭之後，使得整片牆面在外觀上像是一面完整的玻璃。室內空間同樣壯觀，特別是位於三樓的客廳，其中三面牆沿著屋面退縮了一個模矩，並將這部分材料改用透明玻璃，使得整體空間充滿明亮的通透感。

　　「Cell Brick」則由於業主希望有大量的收藏儲存空間而採取了不同的構造策略：「細胞」（cell）是指以鋼板製成的儲藏箱，通常是四個或六個組合起來作為一個組件，這些組件在工廠預製，並在基地上以創紀錄的速度組裝完成，因此大大減低了預算。這些箱型組件在立面上交錯排列，形成了窗口。業主運用這些開放組件做開放式收納的作法整合了生活方式與建築設計；同時其內部的空間效果也是非比尋常，光線漫溢的空間中充滿動態生氣。 　　在其他較不以材料研究主導的作品中，仍然展現了天工人對找尋材料最佳運用策略的執著。例如在「Wafer 威化餅之屋」這個小住宅作品中，建築師運用現成的波浪鋼板，搭配了扁鋼樑，組合成牆面、

樓板與屋頂。然而這個作品的主要議題並非材料，而是如何在狹長的旗杆型基地上，運用規劃上的獨創巧思，讓這個窄小空間適合人居、能擁有隱私，並且還要有足夠的日光與視野。這一切要求都巧妙地實現了。(節錄) Adele Naude Santos 序２ 保博Q 　　山下保博是誰？　　建築師。　　芝浦工業大學建築碩士，1991 年成立Yamashita Kai 建築師事務所，1995 年事務所更名為天工人(Atelier Tekuto)。 　　他事務所在哪？規模多大？什麼性質？　　事務所在東京都表參道；約十幾位工作人員；分為三個部門：一是建築部門 ( 執行建築規劃委託案)；二是公共事務部門 ( 推動建築相關

公眾事務 如「住宅1000」專案：一九九五年日本阪神地震後，思考災後重建家園與一般民眾建造之預算合理性，於九七年號召並收輯建築工程經費控制在一千多萬日幣的獨棟小住宅案件，整理成專書供大眾建造住宅之參考。)；第三是非營利組織 (NPO-NCS) 。　　二零一一年，日本311 海嘯地震後，山下保博因應救災與家園重建所發起的「移動建築」專案(Mobile Smile Project)，便是跨三部門整合而成。 　　他的建築理念、專業態度為何？　　他認為建築必須契合人、土地、自然界當下與未來的真正需求。建築師應深思建築物之當代功能與構造之根本問題；發現問題核心，並由根本解決問題。他的身體力行可由許多作品

看出，例如：　　東京玻璃磚住宅(Crystal Brick, Bunkyo, Tokyo)　　為解決玻璃磚牆無法承重的問題，與學術單位、製造廠商歷時數年共同研發，成功開發出結構玻璃磚牆的新磚型與工法。　　東京土磚小住宅(Earth Bricks, Chiba, Chibaken)　　思考環境永續與環保問題，與學術單位合作研發環保磚材。以土壤加氧化鎂實驗出無須經過燒製卻同樣堅硬、敲碎後可回歸大地的土磚；並設計磚模規劃製造流程，由事務所員工通力合作以手工壓製兩千五百餘塊土磚砌造本案。 　　認識建築、建築師為什麼要這麼...硬？　　那好吧......重來。 　　山下保博是誰？　　日本建築師，生於日本

國境之南的小島(Amami Oshima)。「島很小，離這很近，幾乎可以游過來……常覺得我離台灣比日本近……」總是這麼描述故鄉的他也常興奮地介紹「My father is a fisherman!」。 　　他個性如何？　　總是自在，談論各類事物都有種如兒童般單純的專注與興致盎然。當我在東京請教關於氧化鎂土磚的成分與強度時，他詳細解說時竟認真的問「要咬一口嗎？這磚可以吃……」。 　　他在專業上碰到挫折時怎麼處理？　　記得他在對學生的一次演講中比手畫腳、靦腆的笑著說...當初為開發新型玻璃磚，四處尋訪製造商的三年內屢次被不同廠商罵「笨蛋！」並趕出門……不氣餒的他最後終於找到合作人並成功開發出新產品

。　　日本311 地震後，面對「情況比想像的還嚴重！」的災區，除立刻著手設計規劃，並透過他的非營利組織動員營造廠，預備深入災區投入重建救援。三個月的努力之後，環繞他的仍是「行不通……情況十分複雜……」。當時我猜，不久就會放棄了吧？ ( 台灣也有過921 地震後重建「情況十分複雜」的經驗)。七月，山下提出全新的「移動建築」專案，結合拖車屋協會與原有資源，一次解決了建造、遷移、法規等各類之前的問題。訪台時，他條理清晰地告訴我們「找到新方法了！」。 　　他浪漫嗎？　　某個因演講來台、與三兩好友酒酣耳熱的夜晚，他突然熱切主張建築師應設計些解決生活問題的物件；大夥問「比方說？」他認真的比劃「比方說滿街人

都帶很醜的口罩，口罩應被好好設計！乾脆塞在鼻孔裡，眼鏡就不會有霧氣...」，語畢便博得眾人譁然的戲謔，他一邊手舞足蹈訕笑同樂，一邊澄清「我是認真的！」。數月後，他自日本帶來一盒塞在鼻孔具過濾功能的小塞子，舉在我面前「看！隱形口罩！人家都做出來在街上賣了，你們還笑我！」。 　　他酒量、酒品如何？　　初見山下的晚餐，在兩瓶啤酒配飯後他仰頭順下整瓶陳紹當ending，接著把XO 暢談至深夜毫無醉意。熟識後發現，他微醺時會不斷重覆「Of course! We can solve many problems! We are architect!」。 　　我為什麼幫他寫序？　　他讓我親炙並分享了成年人少有

的稚趣、真摯與誠樸，我在意，且珍惜。　　此外，他送了我五條 CUTTING MENTHOL SEVEN STARS。 安郁茜 序３ 　　平時我都盡可能地避免使用「有趣」這個字眼，尤其是在評論建築的時候更是如此。建築涵蓋的領域博大精深，絕不能用「有趣」這二個字就簡單敷衍過去。然而，當我看到天工人工坊的建築時，這個小小原則全然被我拋諸腦後。我著眼於建材的潛在能力如何表現，加上橫跨不同領域專家的參與，重複不斷的實驗，高難度的施工技術，合力打造出嶄新的空間，讓建築物自然洋溢著獨一無二的故事性。 　　外界經常容易誤解：建築師光靠著創作能量就可以撐起一座新建築。事實上並非如此，不輕易放棄的耐性與毅力才是每

位建築師不可或缺的必要籌碼，面對所有的問題也才能迎刃而解。我所觀察到的建築師們，在對於技術層次、法規限制、結構、熱環境等現代的社會議題，放大眼光格局做通盤檢討的同時，也不斷地與之進行挑戰。而且這些建築物的規模並不算大，建築師能持續不懈在這些以住宅為主的小型建築物上堅持設計信念且徹底實踐，鍥而不捨的毅力非常令人欽佩。 　　此外，建築師對於任何事物不應該抱著「它就是會變成這樣」的固定思考模式。因為老是侷限在既有的陳舊觀念，大概很難孕育出能夠引導社會新價值的好設計。建築的架構既沉重又僵硬，然而比起建築，社會的架構籠罩更多層。尤其是住宅的建築，因為最貼近人們日常生活，被習慣束縛的情況也相對較多。本書所

介紹的所有案例，無論在思想觀念或對於物理本質的呈現，都超越了一成不變的規範桎梏，所以閱讀的過程可謂大快人心。因為這不僅是一種擺脫或出走，而是實際探索事物本質的結論。 　　如同大多數的建築師，我個人對於用字遣詞亦相當地小心敏感。也經常提醒自己身為一位建築師，必須自我訓練盡量使用最貼切的言詞來述說設計的精神。但老實說，某些設計上極為深入又重要的部分卻總是讓人無法用言語表達出來。材料、結構、構法，這些是建築師們熟悉且慣用的詞彙。這三者之間相互緊密相關，亦是構成建築不可或缺的元素。天工人工坊的建築賦予了這些基本詞彙鮮明的色彩與氣息，並重新思考它們的意義，創造出令人驚豔的作品。到底該如何形容天工人呢？終

究我還是忍不住想打從心裡讚嘆：真是太「有趣」了！ 松岡恭子

高分子複合材料含遮蔽近紅外光無機與有機粉體之應用

為了解決壓克力膠的問題，作者陳麗雯 這樣論述：

本研究以開發含有近紅外光遮蔽之無機粉體及有機色料之高分子複合材料應用於透明隔熱的塗料，透過混摻近紅外光遮蔽無機粉體(如ITO、LaB6和CsWO3)與有機色料 (亞甲基藍、PY 151和異辛酸銅) 於高分子薄膜中，使太陽光所產生的近紅外光(780~2500 nm)輻射可有效的被吸收或反射，並維持可見光的高穿透度，降低室內空間的溫度以減少空調的使用率和維持室內的採光以降低使用電燈能源之損耗，進而達到節能減碳之目的。為了提高無機粉體與有機顏料的顆粒可以更加均勻分散於薄膜中，我們做了幾件事：1. 在無機粉體改質的過程中添加氧化鋯珠進行研磨分散。2. 有機顏料添加分散劑並且調整球磨參數進行研磨分散。

再將這兩種粉體混合找出最佳比例的複合材料薄膜，實驗結果顯示複合材料薄膜的可見光穿透率、SETS、Tc值都有明顯地提升。最後將最佳比例的薄膜與四個具有市場規模的產品進行比較分析，結果顯示本研究的複合材料薄膜其可見光穿透和隔熱效果皆不亞於市售商品，代表在透明隔熱的市場上具有一定的競爭力。