小說完結的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

喜歡你

為了解決小說完結的問題，作者折紙螞蟻 這樣論述：

學生時代的顧悠然第一次抽煙，被溫修遠逮個正著。 原以為他會去告狀，可他卻說：“放心，我不會告訴教授的。” 眼前的他英俊高大，背後是一大片夕陽染紅的天空。這是她最美好的初戀。   一周後，溫修遠出國了，聽說還是和女朋友一起走的。 顧悠然：去他的初戀！ 23歲的顧悠然已經是網上頗有名氣的言情作者，為了觀察“霸總”真實狀態，她應聘成為溫修遠的秘書，並偷偷以自己和溫修遠為原型寫了本小說，火爆全網，書商、影視方紛紛找來合作。   會議桌上的溫修遠殺伐果斷顏值爆表，一旁的顧悠然手指翻飛日更五千。 一邊滿懷愧疚，一邊開開心心數稿費。 某天，她忽然宣佈：他不喜歡我，以後不會再更新了。   讀者瘋了、編輯瘋了，

書商、影視方都瘋了。   她正準備跑路時，卻被溫修遠堵在角落：“誰說我不喜歡你？” 顧悠然：？？？ W(？Д？)w掉馬了。 折紙螞蟻   80後言情小說作家。其創作的軍旅題材小說《軍裝下的繞指柔》一經連載，引起數百萬粉絲追捧熱議，成為同類題材中的經典篇目，屢見於言情小說推薦榜單。已改編為電視劇《愛上特種兵》，由黃景瑜、李沁主演。   大學畢業後獨自闖蕩魔都資本市場，初嘗人情冷暖後創作了多部愛情商戰小說。已出版作品有《只有海豚知道》《當我足夠好，就會遇見你》《我對你有一點動心》《我在鬧，你在笑》《他似朝陽》等。 第一章 溫修遠，男主好苗子 第二章 事出反常

必有妖 第三章 靈感來了！ 第四章 私人跑腿 第五章 顏色小作文 第六章 做我的助理 第七章 今晚他男友力爆棚 第八章 總裁的小黑屋 第九章 與愛豆的緋聞 第十章 第一份狗糧開倉了 第十一章 偷親被抓包可還行 第十二章 想吃蛋糕，還是我？ 第十三章 只有我能欺負你 第十四章 體會到當爸爸的快樂 第十五章 小說完結，甜蜜繼續 尾聲 美豔又可愛的她 番外 婚後日常

小說完結進入發燒排行的影片

劇本敘事中的家・國再造： 以李國修、紀蔚然、吳念真劇作為核心

為了解決小說完結的問題，作者許正平 這樣論述：

八〇年代的小劇場運動是臺灣現代戲劇與劇場發展上的分水嶺。在美學上，小劇場運動逐漸揚棄了盤桓臺灣戲劇創作年深日久的寫實主義，從實驗劇場開始，而前衛劇場，在八〇年代後半發展出反敘事、反文學性、反鏡框舞臺、去中心意義、解構的後現代劇場風格。在意識形態上，則從反共抗俄、大中國主義等由統治官方宰制的集體大敘述中解放出來，並與解嚴後勃發的本土主體意識呼應，勇於涉入過往被視為言論禁忌的種種議題，也各式的社會運動或政治場合現身，使劇場從過去的政策宣傳工具，一轉而為激進的社會抗爭利器。美學與政治的雙重轉向，造成的影響之一是，導演劇場的興起，劇作家與劇本的影響力式微，甚至遭到劇場排除。九〇年代後，雖純粹能以劇作

家身份持續寫作，並獲得演出製作的創作者，紀蔚然是其中之少數，但多數劇場創作者則同時擁有包括劇作家、導演、演員等複合式的創作主體，如李國修、王友輝、汪其楣等，而吳念真則是從電影的編導轉進劇場創作領域，足見此時期劇作家跨域之多元。本文試圖從美學與政治的二元對立分法中另闢蹊徑，觀察前衛劇場潮流與解嚴之後，實際投入劇本寫作並演出的李國修、紀蔚然、吳念真等三位劇作家作品，他們在導演做為創作主體的當代劇場裡發展出什麼樣的劇本敘述策略，衍異出新的美學形式？其中，編導演三位一體的李國修，以拼貼與後設的結構，打散線性敘事的封閉性與整體性，探問個體記憶的虛實真假；紀蔚然則透過「反傳統的敘事模式」，突出說話者的欲望

和主體，質疑寫實、客觀敘事的可靠性；從電影轉進劇場的吳念真則結合了通俗劇敘事與臺灣新電影的新寫實主義美學，將可能是規訓式的集體大敘述轉化成抒情的個人微型敘述。同時，也援引解嚴後臺灣文學學界的後殖民論述，及另外演繹出的本土後遺民寫作研究，討論三位劇作家在面對本土主體意識興起的新政治敘述時各自殊異的創作關懷。身為外省第二代的李國修面對主體意識的轉換，油然而生花果飄零的感嘆與焦慮，這樣的困境或許不完全來自於自己的不認同，而是本土情境本身所形成的排他性，他是一個被排擠出去的他者，於是，他只能後設式的透過自己的創作打造一個只有不在了的父親（和自己）存在其中的理想（家）國。對於本土主流論述對於家國的重塑，

紀蔚然則採取激進亦虛無的解構策略，集體的大敘述實則只是集體的妄想，明顯呼應了後殖民的多元差異觀點。吳念真則往往採取女性視角來觀照男性的敘述霸權，構成了家與國雙重壓迫下幽微的女性史詩。在美學與政治的雙線對照下，勾勒出劇本創作在集體敘述瓦解之後，如何重塑自身的敘述策略，又如何回應現實的多元發展。

TharnType真愛莫非定律3+4集套組

為了解決小說完結的問題，作者MAME 這樣論述：

　　短暫的分別，讓Type開始感到焦躁， 　　他意識到自己對Tharn的想念，不論身與心，皆渴望著對方。 　　可儘管如此，相較於Tharn的坦然，Type雖感愧疚， 　　卻依然無法開口向人說出他在和男生交往的事， 　　他只能將此，當作一輩子的祕密。 　　不過，就算Type再彆扭，在男友的生日來臨之時， 　　他還是很有自覺地將其列為頭等大事， 　　當Tharn因他的祝福及禮物而開心不已時， 　　Type發現，自己也莫名地感受到了幸福和喜悅。 　　專屬於戀人的甜蜜正將他們包圍， 　　可就在兩人度過激情無比的生日後， 　　一個他人贈與Tharn的生日禮物，卻讓Type開始覺得不快。 　　而不論T

ype是否願意承認自己是在吃醋， 　　這個送禮之人， 　　都將在剛成為情侶的兩人間，掀起一場風暴…… 本書特色 　　Mame 泰國大尺度BL劇《與愛同居》原著小說，完結篇登場！ 　　他的自信有五分，長相十分， 　　而他老公迷戀他的程度，他可以給…… 　　TharnType 真愛莫非定律 3+4集 套組 　　1.TharnType 真愛莫非定律 3-4集 　　2.拍立得卡組（一組兩款） 　　3.IG透卡組（一組兩款） 　　4.摺疊海報（十字折）   作者簡介 MAME 　　I'm a woman who loves to write and feels happy everyt

ime seeing what I wrote makes readers smile. 　　我是個熱愛寫作的女子，每當看見讀者因我筆下作品微笑的時候，都能讓我開心一整天。   「噢喔，爸你怎麼沒先講，我已經出來找東西吃了，現在在皇太后路這邊。」 『什麼啊！我不是跟你說我今天要回去，所以會順便繞去看一下你朋友。』 「你說要回去，但是沒有說要過來啊。」 『不是一樣嗎，還有好幾個月才會再見面，讓爸爸道別一下啊。』 「爸你之後再蹺班來啦。」 『那會被你媽拿刀砍死吧。』 『在說什麼啊，我有聽到！』 一聽到媽媽的聲音從電話那頭傳來，正餓得發脾氣的人也笑了出來，想到爸爸坐在副駕上講電話，而身材

嬌小的虎媽在方向盤後轉頭罵人的畫面。 沒錯，他們家都是媽媽開車，因為爸爸開車太慢了，媽媽總是抱怨說這樣要開多久才會到家。 「好啦好啦，跟媽說開車小心喔。」 說完他立刻掛掉電話，轉頭望向自己的「司機」。 「看什麼看，看路啦，不要害我們兩個翻車。」因為Tharn正轉頭表情怪異地看著他，Type心想你是沒看到旁邊是貨車嗎，別到時害漂亮的奧迪翻在路邊。 「噢喔，這次沒有講Nu了嗎？」 「Tharn！」Type像是在低吼，讓Tharn笑著說：「你爸想來找你啊？」 「嗯，其實我昨天應該要跟我爸媽一起去住我阿姨家，但我懶得去，高中的時候已經在那邊住到像是第二個家了，所以我讓他們把我送到我們住的地方，讓他們自

己去找我阿姨，剛剛我爸說他……想來看你。」Type忿忿地說，仍因為對方拿他跟家人講話時用的代名詞來開玩笑而有點不爽，而Tharn則皺起眉頭。 「不用那張臉，他只是想知道我跟誰住，你以為我會跟他們說我跟你交往的事嗎？」 Tharn聽完安靜了一下，然後露出淡淡的笑容說。 「我希望是那樣，但我也知道不應該抱持什麼希望。」 車內瞬間沉默了下來，Type轉頭看向正駕駛著昂貴房車的人，然後嘆了一口氣。「對不起。」 「對不起什麼？」雖然嘴巴這麼說，但Tharn知道Type想講什麼。 「對不起要讓你當我一輩子的祕密。」而Type也直接地說了出來，讓聽的人漠然無語，臉上的笑容也漸漸消失，嘴唇最後變成了一條直線，

深邃的眼神只是默默盯著眼前道路，但Type有看見……那雙手將方向盤握得更緊了。 「我知道你不會跟別人說。」Tharn面無表情地說，這讓Type覺得更是莫名地內疚。

綠光劇團《再會吧！北投》PLUS臺灣音樂劇研究

為了解決小說完結的問題，作者王雅嫺 這樣論述：

　　本研究以綠光劇團在2019年演出的《再會吧！北投》PLUS作為研究對象，藉由文本分析、觀劇經驗與對本劇演員方宥心、于子育以及編導吳念真，進行訪談後做相互印證。　　臺灣音樂劇發展至今邁向三十五年，本文第二章將音樂劇發展劃分為《棋王》開啟音樂劇的濫觴、20世紀後期以果陀劇場與綠光劇團的作品為大宗、21世紀初期出現以創作音樂劇為主的劇團，到21世紀後臺灣音樂劇的發展盛況；第二小節則討論臺灣音樂劇的流變，故事題材、歌曲選擇、人物語言表現及舞台設計，發展趨近多元，已從最初向西方學習模仿，至今已逐漸成熟並擁有自己的風格。　　第三章戲劇探析，以陳明章故鄉北投作為背景，從其地理環境造就特殊文化、陳明章及

吳念真的記憶融入本劇，對應北投文化產業的轉型、改變，並羅列分場內容。從角色形象塑造連結到演員，並從親情、愛情、友情角度切入分析劇情，輔以燈光、道具、舞臺布景及服裝設計做討論。第四章在地特色的營造，從文人視角觀察其描繪的北投風貌；從編劇使用的語言、筆法、文字運用等，彰顯在地語言特色；音樂上為戲而作、融入陳明章歷年作品及選擇臺灣經典歌曲，藉歌詞詮釋出臺灣在地音樂特色。　　長年製作在地音樂的陳明章與文學創作的吳念真，兩個具有臺灣代表性人物的直接合作，結合在地味道歌曲與劇本，突顯了臺灣音樂劇特色及其意義與價值，劇團從2018年到2019年，一年內擴大規模並改版升級的演出，也為臺灣原創音樂劇立下新標竿。