拿坡里虛擬店是什麼的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

【行銷人必讀套書】(二冊)：《只靠靈感，永遠寫不出好文案!》、《創造價值的技術》

為了解決拿坡里虛擬店是什麼的問題，作者佐佐木圭一,藤村正宏 這樣論述：

文案如何打動人心？商品如何提升銷售業績？ 行銷人必備攻略，全方位行銷秘技大公開   　　【行銷人必讀套書】內含二冊： 　　《只靠靈感，永遠寫不出好文案！：日本廣告天才教你用科學方法一小時寫出完美勸敗的絕妙文案  》+ 　　《創造價值的技術：個人創業、網路開拓客群，5個神乎其技的行銷技巧，讓你的顧客掏心也掏腰包》   　　《只靠靈感，永遠寫不出好文案！  》   　　寫文案老是讓你痛苦萬分？ 　　想破頭還是沒有新點子？還在等待剎那間的靈光一現？ 　　沒有天賦、不靠靈感，你也能成為文案高手！   　　坎城國際創意節連續三年獲獎、日本廣告界第一把交椅的佐佐木圭一， 　　首度公開文案創作的八個方法

，徹底剖析文案寫作祕方，搭配經典案例解說， 　　讓你一看就通，一學就會，立即上手寫出屬於自己的絕妙文案！   　　【8個讓你的文字充滿魔力的表達方法】   　　讓你一小時學會廣告大師累積十八年的真傳！   　　◎一眨眼間就能完成的「驚喜法」 　　1.30分鐘學會腳踏車 → 哇～短短30分鐘就能學會騎腳踏車！ 　　2.我要成為海賊王 → 我要成為海賊王!!!!!!   　　◎歷史名人最愛用、牽動人心的「對比法」 　　1.孫正義：「不是我的髮際線在後退，而是我一直在前進。」 　　2.賈伯斯：「與其加入海軍，當海盜還比較有趣。」   　　◎創造感動、訊息直抵人心的「赤裸裸法」 　　1.好好吃 → 好

吃到起雞皮疙瘩、腦中一片空白。 　　2.令人感動的提案 → 看了這個提案，我忍不住熱淚盈眶……   　　◎只要使用，就能提高銷售量的「頂尖法」 　　1.鹽酥雞 → 台灣第一家鹽酥雞 　　2.很想上的課 → 世界上最想要上的課   　　【日常生活中，把「No」化為「Yes」的七個技巧！】   　　提升你的表達力，不僅能讓你的文案充滿渲染力，也能提高別人對你說「Yes」的機率！   　　◎對沒效的人最有效的「趨吉避凶法」 　　「請勿觸摸展品」 → 「展品表面塗有藥劑，請勿觸摸」   　　◎讓人忍不住做出選擇的「任君選擇法」 　　「要來個甜點嗎？」 → 「芒果布丁和抹茶冰淇淋，請問你要哪一個呢？」

  　　◎最基本但效果最強的「投其所好法」 　　「不好意思，這件襯衫只剩架上這件現貨了」→ 「這一件賣得很好，只剩最後一件了。」   　　人生有九成的事，你都可以從改善你的表達力著手！ 　　說服人不是靠話術、寫文案也不是靠天賦， 　　最簡單又有效的方法就在本書中，一次搞定你人生煩惱的大小事！   　　日本頂尖廣告大師告訴你，寫文案不是靠靈感，而是靠方法！ 　　掌握正確方法，就能寫出讓人忘都忘不掉的洗腦金句， 　　從今天開始，跟絞盡腦汁寫不出文案的你說再見！   　　※附贈表達力祕方MEMO，可以剪下來放在你的萬用手冊中，讓你隨身攜帶、隨時可用！    　　《創造價值的技術》   　　日本行銷大

師藤村正宏，教你如何打造正確的商品「價值」 　　只要創造獨一無二的價值，再貴的商品也能熱賣！   　　行銷的重點在於創造商品價值，但你做對了嗎？ 　　強調高品質、優越性能？………………（Ｘ） 　　折扣比別人多、賣得比別人便宜？……（Ｘ） 　　目標客戶鎖定18到30歲的年輕人？……（Ｘ） 　　人人都知道要創造商品價值，但人人都搞錯「價值」的意義……   　　社群媒體時代來臨，商品「價值」跟你想的不一樣！ 　　促銷活動、店舖經營、社群媒體管理……   　　讓客戶掏錢前先掏心，必學5個神乎其技的行銷技巧！   　　◎經營「溫和的關係」 　　臉書、IG流行，同溫層效應愈來愈強，今後，人們只會向有關係的

人購買商品，沒有關係，你的商品就乏人問津。本書將告訴你如何建立「溫和的關係」，讓顧客在平常感覺不到你的存在，需要消費時卻能第一個想到你。   　　◎「展現個人風格」 　　缺乏特色，商品只能削價競爭而深陷紅海泥沼。本書將告訴你，如何在資訊爆炸的時代，靠自己創造出商品獨一無二的個別特色。   　　◎工作結合「喜好、快樂」 　　24小時全年無休的網路時代，跟隨而來的是工作與生活並存。本書將告訴你如何將喜歡的事變成工作，或是與工作結合，激發出全新的價值。   　　◎用「編輯」賦予商品意義 　　創造全新的價值非常困難，但將既有的商品資訊過濾篩選，以不同的表現方式吸引注目，這就是價值的「編輯」。   　　

◎「跳脫」常識 　　你的商品接上網路會發生什麼事？透過跳脫傳統思維的練習，將會讓你的思考角度多元化，進一步發掘商品的新價值，隨時跟緊快速變化的時代。   　　努力推銷就能賣出商品的時代過去了， 　　強調商品「差異化」的時代也已經過去了， 　　沒有「獨特性」的商品，未來只會被市場淘汰……   　　暢銷作家、價值行銷大師藤村正宏，輔導日本各行各業建立自家商品的的獨特價值，幫助無數店家成功提升商品的銷售成績。   　　無論你是企業內部社群媒體的小編、網拍業者的小老闆、苦思無法殺出重圍的業務員，或是想要打造個人事業，本書提倡的價值行銷新觀念，絕對能讓你有所啟發。   　　創造價值，就是創造暢銷的機會。

　　商品新價值，由你自己來打造！

我在書店等你：三浦紫苑的私房書評集

為了解決拿坡里虛擬店是什麼的問題，作者三浦紫苑 這樣論述：

　　本書可視為是作家三浦紫苑的「個人書評集」，書中羅列了作者自己喜愛的、難忘的書。每篇文章都以一本書為主題，除了介紹書籍之外，三浦紫苑更描述了自己對於該書獨特的想法與讀書或寫作時的自我經歷，讓原本讓人覺得生硬的書評，多添了些許生命力。例如，在〈取綽號〉一文中，作者便提到當她閱讀俄國文學名著時，最難記的就是每位角色的名字。為了克服這一點，她便改用綽號來稱呼書中的角色。而在〈讀得飢腸轆轆〉，作者提到自己喜歡邊用餐邊看書，因此用餐都會挑選單手也能夠翻書頁的餐點，更不會在用餐時閱讀情節太悲慘或是太香豔刺激的書，以免影響食慾或是「廢寢忘食」。 　　每個人對於書本都有自己的看法，三浦紫苑所秉持的方針是「

對於沒感觸的書，打從一開始就不予置評（也就是說，我就不特別提出來評長論短了）」，只是希望讀者們將本書當作「書的指南」，輕鬆閱讀。讀者們或許也可從本書中體會到不同於作者的觀點，三浦紫苑也說：「每個人的觀點不同，所以書本才會那麼妙趣橫生。」 本書特色 　　★沒有正經八百的評論，只介紹讓人忘情大叫「好喜歡！」「好好看！」的作品。 　　★直木賞‧本屋大賞作家三浦紫苑獻給所有愛書人，關於書的美好與點滴。 　　三浦紫苑給台灣讀者們的話： 　　台灣的讀者們，大家好。 　　你是否會邊吃飯邊看書？是否不讀書就無法入眠？ 　　和朋友相見時，是否無意間就會約在書店？ 　　有以上症狀的閱讀中毒者，我們就是好朋友

了！ 　　請務必把這本書帶回家喔！ 　　（台湾のみなさま、こんにちは。 　　ご飯を食べながら本を読んでしまう。本を読まないと寝つけない。 　　待ちあわせ場所に、つい本屋さんを指定してしまう。 　　上記のような症状のある読書中毒のかた、仲間です！ 　　ぜひ、この本をお手に取ってみてください。） 　　書是人類的記憶，是紀錄，是從這裡通往別處的途徑。不需要特殊機器、禮儀或充電器，就能帶我們超越時間和空間，來到一個異世界。 　　如果寂寞難耐、希望獲得某人的建議、想要消磨時間，卻怎麼也找不著解決的好辦法時，希望你能想起還有「讀書」這個手段。 　　書，一定會回應你的所求才是。 －三浦紫苑 　

　《強風吹拂》《哪啊哪啊～神去村》《啟航吧！編舟計畫》……總是不斷創作出題材獨特、情感熱切的作品，想知道什麼樣的書會讓三浦紫苑愛不釋手，不推不行？ 　　什麼書適合一邊吃飯一邊閱讀？想要打消口腹之欲又推薦哪部作品？透露出滿滿熱情的辭典編輯、令人臉紅心跳的BL漫畫……看三浦紫苑對一本書「心動」的瞬間與獨特視角，重新感受閱讀的趣味橫生。 　　從小說、傳記、古典、BL漫畫到辭典，一窺三浦紫苑的日常閱讀和創作靈感來源！ 名人推薦 　　我要大聲地向喜歡三浦紫苑作品的讀者，向想了解日本而不知從何下手的讀者，還有、還有向喜歡散文的讀者推薦這本《我在書店等你》。因為，這本書實在太好看了！──林水福（日本

文學、文化研究者、南台科技大學教授） 　　人生苦短而好書太多，閱讀這樣的書評集，讓人用不同角度切入，即使只找到幾本適合自己的書，應該就受用無窮了！──水瓶子（作家、青田七六文化長） 作者簡介 三浦紫苑 　　一九七六年出生於東京。大學畢業後一邊在二手書店打工，一邊在寫作方面精進，二○○○年以長篇小說《女大生求職奮戰記》正式踏入文壇。二○○六年，《真幌站前多田便利屋》榮獲第一百三十五屆「直木獎」肯定。二○○七年，《強風吹拂》獲得「本屋大賞」第三名。二○一○年，《哪啊哪啊～神去村》獲得「本屋大賞」第四名。二○一二年，更以《啟航吧！編舟計畫》攻下「本屋大賞」第一名！ 　　擅長塑造個性鮮明的人

物角色，故事總洋溢著年輕人的青春面貌，深獲年輕讀者喜愛。作品經常被改編為漫畫、電影、電視劇。 　　另著有《天國旅行》、《你是北極星》、《木暮莊物語》等，以及散文作品《讓我們交個朋友吧》等書。 譯者簡介 陳佩君 　　輔仁大學日本語文學系、淡江大學日本研究所畢業，現為專職的中日文口筆譯者。另譯有《書店女子》《快速學會職場上最重要的2大能力》等。 推薦序　不只是書評集，也是絕佳的散文集！　　林水福 推薦序　人生苦短而好書太多，正需要一本有趣的書評集　　水瓶子 前言　願你享受閱讀樂趣，是我的榮幸！  第一章　一開口淨是書和漫畫的話題 《女工哀史》好萌！ 讀得飢腸轆轆的書

狂風公寓的悲劇 居禮夫人的保暖術 解讀星座 取綽號 虛擬散步 讀到發笑的小說 職業巡禮 精挑細選的三本書 讀書日記：被書附身了！ 超越隔閡的理解 對漫畫的愛與信賴──萩尾望都原畫展 第二章　快樂與哀愁盡在書本裡 與時間對抗的作家之生──《星新一：說一千零一個故事的人》 《禁忌與結婚：關於「源氏物語與阿闍世情節論」》 風流、痛快、俳句的世界──《俳風三麗花》 與神木面對面的生命紀錄──《屋久島的守山人：千年的工作》 《世界香菸紀行》 《菁英性愛》 熱血的超自然冒險之旅──《X51.ORG THE ODYSSEY》 感傷的醜女宮廷之心──《小袖日記》 《獻給賢治短歌》 戰爭與人間的餘韻──《戰後

占領期短篇小說選四：一九四九年》 編者的吶喊與玩心──《明鏡諺語成語用法詞典》 《呼吸：一個鬼故事》 《作家的狗兒》 《Runner》 人與狸貓、水獺交流的證據──《為什麼要替動物立墓碑》 《BEST！》 珍珠之美與謎團之海──《女王國之城》 《偉大的人生》 《米奇好吵》 《虐待之家》 愛與恨的世事無常──《雙調：平家物語》 故事是人類的孩子──《守望燈塔》 《久生十蘭「從軍日記」》 悠遊於戰時非日常中的少女──《倒立塔殺人事件》 《新聖經故事》 《短歌的友人》 第三章　書本教我的事 《殖民地時代的舊書店》 《中國名言集：一日一言》 探查黑社會裡的纖細靈魂──《黑道，我的兄弟》 十八兆日圓商

機的同性戀市場──《同志商機支撐英國經濟!?》 《好奇心》 全體社會應一致對抗的暴力──《男孩們：性虐待與治療》 真有你的！瑪得馬弟加塾──《和算小說的樂趣》 光輝的戲劇之都拿坡里──《最後的小丑》 《筑豐塵肺訴訟：試問國家為何物的十八年又四個月》 《二十世紀破天荒貴婦》 超越語言限制的技藝天才──《人生、順其自然：談志一代記》 對現代女性怒濤般的訓誡──《從古典文學看女性生存之道的事典》 好奇心衍生的孤獨與苦惱──《少女不能知道的事》 嘆為觀止的獸性大發小故事──《江戶時代的下半身風情》 各有所見的日本與中國──《魚部首漢字的故事》 近在身邊的科學浪漫──《左對右：慣用手大研究》 《目標搞笑

諾貝爾獎：趨勢和對策》 不排除「異己」的風度──《大久保：都市的活力》 《靜謐的教育：「男男愛、Boy’s Love」前史》 《數字的基準》 有感於方言的深奧──《CD書 奔跑吧，梅洛斯》 愛與觀察的火花四射──《貓座女人的生活與意見》 青澀歲月的失敗談──《精益求精：我的履歷表》 第四章　不讀也能領會的《東海道四谷怪談》 【第一夜】一九二五年幕末初次上演 【第二夜】伊右衛門的邪惡魅力 【第三夜】惡名昭彰的經典台詞 【第四夜】地點並不在東海道沿線 【第五夜】只有愛就好的話，那就太輕鬆了 【第六夜】圖個方便的「秘方藥帖」 【第七夜】壞蛋與不可愛的女人 【第八夜】除力武器──冷笑話 【第九夜】擊

退食慾！金幣清湯 【第十夜】生活味與憤怒席捲而來 【第十一夜】安穩平和的「於岩稻荷」 【第十二夜】悲哀又空虛的最後一幕 第五章　再說一點書的事 孤獨、溫柔、俏皮──《越級申訴》 如河水潺潺流過──《潤一》 希望誕生的所在──《花宵道中》 死與食的官能──《皮卡第的薔薇》 沒化成石頭的中島敦 《真綿莊的房客們》 在發源地大阪邂逅一本令人驚艷的書──《文樂》 吃米田共的故事 人心追求的美麗光輝──《夏之花》 臉紅淚濕的津輕旅行──《津輕》 文章表現與故事性的昇華──《往圈外》 夾帶魔力的街景──《東京夢譚》 《男人的羈絆》 社區正值興盛期──《社區的女學生》 欲望提出的質問──《紫式部的欲望》

書，一定會回應你的所求 後記　這些書，也想推薦給你 推薦序 不只是書評集，也是絕佳的散文集！ 　　一本好看的書評集 　　這兩年我寫了幾本書的推薦序。例如福澤諭吉的《勸學》、福本武久的《新島八重》、山崎豐子的《少爺》、吉川英治的《黑田官兵衛》、角田光代的《明天到阿爾卑斯山散步吧》，以及最近湯禎兆的《悶騷日本》。 　　推薦的主要理由，當然是因為內容有吸引我之處，我覺得這麼好的書應該、也希望有更多人閱讀。可說是出自「呷好逗相報」的心理吧！ 　　三浦紫苑的這本《我在書店等你》跟上述幾本書截然不同。最大的區別在於它是「書評集」！光看「書評集｜這三個字，或許有的人馬上退避三舍。因為書評往往給

人艱深或不著邊際的印象，何況整本都是「書評」！ 　　這次，我光看目錄和幾篇文章，就打電話跟編輯說我要寫推薦文。我要大聲地向喜歡三浦紫苑作品的讀者，向想了解日本而不知從何下手的讀者，還有、還有向喜歡散文的讀者推薦這本《我在書店等你》。 　　因為，這本書實在太好看了！ 　　就像個朋友般在述說故事 　　我看完的第一個感覺是，這也是散文集嘛！ 　　它沒有一般書評的艱澀或過多的學術用語，印象中，似乎沒有學術用語。能用學術用語寫書評，固然值得欽佩，但往往讓讀者止步。因為學術用語，尤其是冷僻的、過於專門的文學理論用語，容易在讀者與作品之間築起一道無形的高牆，擋住讀者進入作品世界的通路，也阻絕了讀者

與作者的對話。 　　三浦紫苑這本《我在書店等你》，讓人感覺，作者是對著「我」，可是唯一的「我」哦，不是一大群人中的一個「我」述說故事。 　　請看以下這篇的開頭： 　　我現在居住的公寓坐落在一座小山丘上，或者說是陡坡邊，所以風勢很大。 　　前幾天天氣不好，在我打開玄關大門、撐起雨傘的瞬間，雨傘一下子就開花了，從公寓外側走廊的一端被吹到約一百公尺外的另一端，不，一百公尺是言過其實啦，我住的公寓沒那麼寬敞，大概是十五公尺吧。總而言之，如果我體重再輕一點，可能要隨著雨傘一起被吹走了，這裡就是這樣的強風地帶。 　　如果只看這部分你會覺得它是書評文章嗎？她告訴我「她住的是公寓，坐落在小山丘上，那

裡風很大，還有她的體重應該很輕」，這不是在告訴我她的居住環境嗎？真的感覺就像朋友對著我說故事。 　　另外再看一篇，《禁忌與結婚：關於「源氏物語與阿闍世情結論」》這本書的作者藤井貞和是東大前教授，也是現代詩詩人，曾獲現代詩人獎、高見順獎、日本詩人俱樂部詩界獎等多項，日本少見的學界、詩壇雙棲者。如果正經八百地介紹，究竟能吸引幾人去購買、閱讀？三浦卻這麼寫： 　　啊，何謂結婚？趁我還沒結婚（應該說是結不了婚），試著模擬了許多狀況，直到今日都還為此煩惱嘆氣。…… 　　內容上很認真地探求「古時候的人如何看待婚姻和戀愛」……覺得某個人對自己很重要的心情，從千年以前就一直存在著，和現在沒什麼兩樣。不過

，表現這種心情的方法之一──「結婚」，其型態卻緩慢地在變化，我殷切期盼「分居婚」的復活！偶爾來探我一下吧！ 　　文中的「分居婚」日文是「通い婚」，日本平安朝特殊的婚姻狀態，類似「走婚」。三浦不但調侃自己「結不了婚」，還希望「分居婚」復活，「偶而來探我一下吧！」不但拉近與讀者的距離，且「誘惑」讀者，如果我還年輕，可能會小鹿亂撞。像這樣子對讀者喊話，把讀者拉進來；而讀者自己也彷佛參與其中 　　不只是這兩篇，相當多篇是這樣子寫的，篇篇是極佳的散文作品。三浦以說故事的方式帶出她想介紹的書籍，個人孤陋寡聞，至少在個人有限的認知上打破了印象中既定的書評方式。「哦～原來書評也可以這樣寫啊！」給我很大的啟

示，值得學習。 　　所以，把這本書當散文集閱讀，錯不了，絕對是「賞心悅目」！ 　　從嚴肅到通俗，來發掘自己想看的書吧！ 　　雖說可以當散文集閱讀，但它的本質還是書評。因為開頭的「說故事」與所要介紹的書籍一定有所關連，最後引出該書的最大特色。 　　例如：星新一（一九二六～一九九七），寫了超過一千篇的短篇小說。許多日本（作品被譯成多種外文，其實，正確地說不只日本）國高中生會看他的作品，有如「通過儀禮」，類似台灣的學生在青春時期看瓊瑤小說，當然，兩者性質不同。星新一的作品以構思新穎、出奇，情節完整、結局意外著稱，有「短篇小說之神」之稱。逝世後為紀念他，設立星新一獎。三浦針對最相葉月的《星新一

：說一千零一個故事的人》不但說出作品的特色，也勾勒出星新一創作的力量源泉和跟後世之間的連結： 　　人要以什麼證明自己曾經活過呢？…… 　　我以前在書店打工的時候，看過許多國中生來購買星新一的文庫書，我從他們的眼中見到了光輝。五百年後的世界，並非和現在完全無關而單獨存在，是世世代代為星新一的作品雀躍不已的人們的人生層層相疊，不知不覺過了五百年的時間。 　　我們是相連的，不是靠銅像、DNA或什麼坐鎮的「寶物」，而是更深層的、流過心底相連的喜悅。能夠超越「生的空虛」的力量，那就是創作的力量，以及人類懂得欣賞創作的力量。星新一真的激烈又深刻地活出了自己的人生，這樣的人生在他逝世後依然照亮著我們。

　　以作品傳世，也就是中國人說的「立言」吧！真正好的作品是超越時空的，星新一的作品並不過時。 　　三浦介紹了好多一般人印想中較嚴肅的作品，例如：《平家物語》、文樂、歌舞伎、宮澤賢治的短歌、紫式部的欲望等，但她的看法是所有作品都是「平等」的，因此，也介紹了一些通俗作品，如《作家的狗兒》、《貓座女人的生活與意見》、鬼故事、諺語成語故事；或與社會關係密切的書籍，例如：同性戀市場、《筑豐塵肺訴訟》、《江戶時代的下半身風情》、《世界香菸紀行》、加藤鷹的《菁英性愛》等。 　　 　　來發掘自己想看的書吧 　　對東京有興趣的讀者，不妨閱讀稻葉佳子的《大久保：都市的活力》，相信讀過之後再去逛大久保區域，

看法將不一樣，得到的樂趣一定倍增。為什麼大久保這一帶會有許多韓國商店等的問題，書中自有答案。三浦告訴我們： 　　早在江戶時代初期，隨著各方諸侯移居江戶（即現在的東京），大久保就成了下層武士從外地搬來後的棲身之所。大久保一開始就是「移民」的城市，一個居民遷徙頻繁的「都會周邊城鎮」。這裡的土地有適度的個人主義，也培養出一種不排除「異己」的風度。 　　了解一個城市或地區的歷史、身世，與這地方產生感情，即使是第一次造訪，不但不會有陌生感，或許還會有舊友重訪的喜悅與溫馨呢！ 　　除了正文出現的多本書籍，書末還有長長的書籍介紹，感覺像是附贈的，真是「賺到了」！一般讀者當散文集閱讀，讚！編輯（出版社）

當出書索引，趕快談版權，找人翻譯吧！ 　　而我也有好多本想看的書，馬上聯絡書店幫我下訂單！ 林水福 （本文作者為日本文學、文化研究者、南台科技大學教授） 推薦序 人生苦短而好書太多，正需要一本有趣的書評集 　　與朋友相約，大多是找書店或是便利商店，不然就是可以小坐在一旁看書的地方，其實目的只有一個，貪圖利用一點點的等待時光，可以翻幾頁書，彷彿可以把這些內容餵飽腦中飢渴的細胞，而且還可以變得更聰明些。 　　《我在書店等你》就是這樣的一本書，隨便翻開一頁，作者三浦紫苑用她詼諧另類的旁觀角度，大剌剌地講出她對一本本書的解讀，讓人家很想去找出這些書來閱讀，並且非常細膩地把重點挑出來，

最後補上一段讓人玩味的結論。日本一年的出版品比台灣多得多，沉沒在茫茫書海的書何其多，透過這樣的導讀，搞不好有些書可以鹹魚翻身也說不定？ 　　我最喜歡的一篇是介紹《魚部首漢字的故事》這本書，原來日本人因為太喜歡吃魚，而創造了更多有關魚的漢字，這跟我去日本的魚類博物館的體驗不謀而合。博物館牆上掛著與魚相關的漢字教學，看到老人家一直在背誦、記錄，真是非常好學。她寫道：「這本書記述了希望和別人有所關連而與文字搏鬥的人們，一路走來的歷史和各種巧思，有很多新發現。」除了頻頻點頭外，發現造出來的字跳脫了我們熟知的六書（象形、指事、會意、形聲、轉注、假借）的方式，其實還滿有創意的，好希望這本書趕快出版中譯本

。 　　挑出這些書的原則、規則是什麼？作者也很明白地告訴你，反正她看了不喜歡就不會入選，能夠挑出來，甚至寫出幾段文字的，都有其閱讀的價值。這些書跨越了不同類型，大到討論戰爭與人性，也有談文學家的狗，也有一日一言金玉良言，當然少不了小說。各式各樣，這正符合我利用零碎時間閱讀，而且跟人聊天提到某某作家、某某書籍，雖然沒有讀過，但看了這本書評集，若有點印象，可以發表看法，還會讓人感覺你飽讀群書，滿腹經綸。 　　其實這樣的章節字數，很適合當前手機、平板產品的閱讀方式，隨處都可以閱讀。或許有些人悲觀地認為現代人已經不閱讀了，但我覺得只是閱讀的方式改變了，喜歡閱讀的人並沒有減少，只是用了不同的媒介與方

式而已。真希望出版社的出版簡介可以換成這樣的模式，人們也不喜歡閱讀硬梆梆的書評、書介。 　　人生苦短而好書太多，閱讀這樣的書評集，讓人用不同角度切入，即使只找到幾本適合自己的書，應該就受用無窮了！ 水瓶子 （本文作者為作家、青田七六文化長） 〈前言〉願你享受閱讀樂趣，是我的榮幸！一天的時間，我大多在看書或看漫畫中度過。大家好！就連我打算下筆寫這篇〈前言〉的此刻，忽然興起「不，先讀本書來提振一下士氣吧」的念頭，手裡拿著《江戶東京的地名散步》（江戸東京の地名散歩，中江克己／著，BEST新書）讀得起勁，一回神已經天黑了。今天的工作完全沒有進展……所以說，本書基本上是一本「書評集」，當然不

會有正經八百的評論，只介紹一些讓我忘情大叫「好喜歡！」、「好好看！」的書，請放鬆心情閱讀就好。內容都在談我個人推薦的書，做為一本「書的指南」，希望能提供大家一點幫助。我在介紹書的時候，有訂立一個方針，那就是「對於沒感觸的書，打從一開始就不予置評（也就是說，我就不特別提出來評長論短了）」。對於他人的著作自以為是地說三道四，那我自己寫的書又多好了？要是被人這麼反問，我連氣都不敢吭一聲。至於某些理當接受批判的書或漫畫，我向來不在公開場合抨擊，而且，就算我自己沒感觸，當然還是有喜歡那本書或漫畫的人，所以我認為我沒必要、也沒有權利發表負面的意見來否定認同該書的人。每個人都有各自不同的讀法，所以書和漫畫才

會這麼妙趣橫生。在此簡單說明一下本書的內容。第一章和第五章是關於書的散文或評論，集結了我曾在報紙、雜誌上發表的文章。第二章和第三章則網羅了刊載於《讀賣新聞》的多篇書評。我曾在《讀賣新聞》報社擔任兩年的「讀書委員」，每個月約撰寫兩篇關於新書的書評。「委員」這頭銜好像背負著什麼重責大任似的，但實情並非如此。每個月兩次，二十位左右的讀書委員們齊聚一堂，大家一邊吃著便當，隨意從成排的新書中一本一本取出來翻閱，發現覺得不錯的書，就傳給下一個人看。等所有人都看過公認不錯的書之後，就開始進行討論，一本接一本討論是否要在報紙的書評專欄介紹。討論的結果，也就是決定好要介紹哪些書，大家就各自帶著自己喜歡的書回家熟

讀，並撰寫書評。

兒童美術館設置與管理之個案研究－以高雄市立兒童美術館為例

為了解決拿坡里虛擬店是什麼的問題，作者周怡村 這樣論述：

　　兒童博物館的設置於美國已有百餘年的歷史，近幾年來，國內兒童美術館教育也漸受重視，以兒童為取向的兒童美術館及美術館內的兒童學習空間紛紛設立。高雄市立美術館於2003年著手籌備兒童美術館的設置，以「兒童創意美術館」計畫向文建會提出申請「地方文化館」計畫補助，並於2005年高雄市立兒童美術館正式對外開放，是國內第一座以兒童為對象的官方美術館。　　　　然而，台灣兒童美術館的成立設置，這三、四年來是否達到設館計畫的目標，國內少有文獻論述與探討。因此本研究以「兒童美術館設置與管理－以高雄市立兒童美術館為例」為題，透過文獻分析、個案研究以及半結構式訪談的研究方法，選擇國外及國內較具代表性的兒童美術館，

探析其設置與管理經營的基本模式，並以此來檢視高雄市立兒童美術館設置與管理之相關問題，最後提出實質的建議，供國內兒童美術館設置與管理之參考。　　　　本研究結論：（一）符合兒童學習的特質、植根教育、開發兒童和家庭觀眾的觀眾群是國內設置兒童美術館的理由；而以「一般美術館中的兒童空間」是最適合國內的設置類型。（二）兒童美術館的組織編制、典藏品的類型與一般美術館大致相同；穩定的資金來源是兒童美術館營運的基礎；而建立完善的義工制度可緩和國內兒童美術館人力緊絀的壓力。（三）需由專業的團隊來進行展示規劃，並重視入口意象的營造、展示空間的分齡處理，以及延伸學習空間的開發；同時以「主題式」的展示方式，運用具體、多

感官的實際情境營造，配合多元、遊戲性與生活經驗相連結的參與互動式展示教具，並提供親子學習手冊、展示說明圖板及網頁展覽內容，來增進兒童的參觀學習。（四）需重視學校合作、社區服務、網頁的製作，並與民間企業及媒體建立良好的關係，以開拓出更多元的教育推廣工作與資源。　　　　本研究建議：（一）高雄市立兒童美術館的設置與管理：1. 開發延伸學習的空間、藝術工作坊、充實嬰幼兒學習空間；2. 邀請專業的兒童美術教師於主題展將製作完成之前來參觀指導，使展示內容更臻於完善；3.加強網頁的製作與管理、辦理巡迴展、增加對學校資源的提供與社區服務等教育推廣工作；4. 各展覽室入口處設置消毒洗手機，讓觀眾可以更安心的在此

空間學習。（二）國內兒童美術館的設置與管理：1. 兒童美術館的設置需以「軟體－展示教育」為核心；2. 兒童美術館的設置之初需培訓展示教育的專業人才；3. 政府需增加兒童美術館館員的編制；4. 國內兒童美術館應重視網頁內容的製作。