日本家具 推薦的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

經典名椅的設計思考:百位日本設計人評選!必知必學賞椅百科

為了解決日本家具 推薦的問題，作者西川榮明 這樣論述：

打破歷史界限，顛覆空間框架， 從設計思維趣味解構現代家具美學 空間建築、工業設計、家具軟裝規劃風格思考啟蒙的第一本書！ 這本書的主題完全鎖定在椅子上。 邀請日本家具設計師、建築師、室內設計師、家具選物店店長、木工職人等，跟椅子有關的100人，透過這些設計人的視角，針對不同品項和功能的椅子進行評選和調查，再擬出各種議題，從大家的意見中，將不同的機能要求品項中挑出Best20、Best10或是Best 5等。 這當中最好玩的地方是，編者列出的調查主題常帶有各種要求或是情景，譬如:最適合美女坐（坐著拍照會增美）的椅子、最適合拿來看推理小說的椅子、腰痛的人適合坐的椅子、哺乳用的椅子等等，書中羅列了

約60張經典名椅，用極具趣味創意巧思的角度分析解構椅子的特性，同時帶出專業介紹，不論執業設計師、傢具選物師、室內設計、工業設計科系師生都能一眼愛上的好書。 ▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇ 本書編輯重點 ▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇ ●  以大數據的方式詮釋世界名椅 ●  手繪插圖精準簡單一看愛上 ●  選題角度另類創意不無聊 ●  同步帶入關於椅子的重要知識 ●  38議題 X 62張名椅 X 100受訪者 ▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇ 業界聯名推薦 ▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇   究方社創意總監、小花計畫發起人、SENSE30視覺總監│方序中 十分建築‧王喆建築師事務所主持建築師│王喆 沈志忠聯合設計‧X-LINE

DESIGN總監│沈志忠 境衍設計‧林柏陽建築師事務所主持建築師│林柏陽 林淵源建築師事務所主持建築師│林淵源 實踐大學建築系助理教授│連浩延 行一建築‧彭文苑建築師事務所│彭文苑 知名作家‧部落客│貴婦奈奈 國立屏東科技大學木材科學與設計系教授│黃俊傑 無有建築主持建築師│劉冠宏 （以上依姓名筆劃排列） ▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇ 本書製作緣起 ▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇   編輯本書的基礎根據是100位以上椅子相關達人的調查結果。可以透過輕鬆地閱讀過程中了解椅子的特徵和趣事。 之所以會開始企劃本書，原因是在於在這個世界上有各式各樣樣式的椅子、也有讓人疑惑是否被稱之為椅子的座具，而在我們的日常生活中

抑或是非日常的世界中，究竟是如何使用著這些椅子？在什麼場合中適合用什麼椅子？關於這些問題就來詢問一下平時和椅子有著緊密關聯的達人吧！ 本來考量過的問題大約有200個左右之多，經過精挑細選後，在書中共計介紹了38個問題。還從協助回答問卷的人口中獲得「雖然要回答好這些問題很費心，但是真的讓我認真地考量有關椅子的許多問題，算是好好地上了一課了」、「我很享受思量出最合適椅子的過程」的迴響。 問題的回答內容依據達人不同而有所差異，推舉出的名班從名椅開始到無名椅，廣度即大，而依據項目差異不同以排名方式加以介紹。以番外篇來說，雖然回答數較少，但是也依據問題內容介紹了合乎該特點的椅子、具有特色的椅子。 ▇▇

▇▇▇▇▇▇▇▇ 本書有趣特色 ▇▇▇▇▇▇▇▇▇▇   1.回答問卷者為100位以上椅子相關達人  接受問卷調查的人大都是椅子相關達人，職業類別更是有許多變化，包含了設計師（家具、居家、產品設計）、建築師、室內設計師、木工家、傢俱職人、傢俱店和室內裝飾店店長或員工、傢俱製作公司員工（商品開發負責人、營業負責人）、美術大學或設計專門學校的老師、傢俱研究者、椅子搜集家、負責傢俱關係採訪的編輯、攝影師等等。正確來說的數字是獲得104達人的實際想法。給予較長意見的達人會在其意見旁搭配人物插畫。   2.問題項目採用場景分類。其中也有一些難以回答的問題... 問題的設定除了「你認為的椅子名作」、「

好坐的椅子」等等大家都會想要問的問題以外，也有像是「難坐的椅子」、「雖然試著買看看，但覺得失敗的椅子」等等難以回答的問題。或者是期待大家以輕鬆心情回答的「適合讀推理小說的椅子」、「讓人想要唱歌的椅子」題目，還有帶有實用性價值的題目，例如「適合腰痛者的椅子」、「很適合哺乳的椅子」等等多樣性。根據各種不同場合，讓讀者可以在選擇椅子時可以作為實際參考。   3.重點椅子還附註解說  列入排名的椅子中還會針對設計、結構特徵以及名字由來還有設計師等細節加以全面性介紹。   4.總計介紹的椅子約有250張 從名椅、家具製作的熱賣商品等等到切木等等，介紹許多變化多端的椅子。

日本家具 推薦進入發燒排行的影片

臺灣美術、設計與包浩斯的交會-以顏水龍的創作和教學為例

為了解決日本家具 推薦的問題，作者葉思佑 這樣論述：

本研究以顏水龍(1903-1997)的創作與教學為例，從中考察其作品風格與教 育理念中吸收包浩斯元素與理念的過程。由於顏水龍個人的藝術學習歷程較為複 雜，地域上，觸及臺灣、日本，與法國;時間軸上，橫跨戰前的日治時期到戰後 臺灣，這期間臺灣的美術教育也產生轉變，從日治時期的圖案畫課程，僅以圖像 方法學為導向;到戰後專門美術科系的成立，以培育藝術家為導向，體現出臺灣 美術教育的流變。在 1950 年代美援的協助下，中國生產力中心以及臺灣手工業推廣中心等機 構成立後，諸多的外國學者專家前往臺灣，他們帶來美術設計、工業設計等新知， 促使藝術家開始注意到設計的重要性，與此同時，亦孕育著臺灣在 1960

年代， 設計科系的作興，以及相關刊物的出版。此階段可謂美術領域跨度到設計領域的 轉換期，基於這個轉換，筆者以包浩斯在臺灣的影響作為角度，進行探討，觀看 包浩斯在此時期與臺灣美術、設計的交會。其中，以顏水龍作為包浩斯的導入者之一，作為整個研究架構的核心，有別 於建築史，而是加入美術史的角度，整理包浩斯何時，且如何傳入臺灣，以及 1960 年代前後，臺灣的藝術界到設計界如何理解包浩斯，作為撰述脈絡。並透過戰後， 顏水龍作為畫家、廣告設計家、工藝家、教育家等多重身份，成為不可多得的人 才，原以純美術為目的而推廣手工藝之美的他，在戰後政策的驅動下，轉而推動 具有實業性的工藝品，此過程中，他應用包浩斯

的元素與理念，不僅在圖像作品 與產品製作中呈現，亦在課堂中教授包浩斯概念。從中可一探，顏水龍作為包浩 斯的傳布者，以及包浩斯理念在臺灣的實踐。

HERMAN MILLER物語

為了解決日本家具 推薦的問題，作者渡邊力 這樣論述：

這本書談的不只是家具公司更是二十世紀的美國現代設計史與重要設計師評論集 　　這本書是日本設計大師渡邊力在《室內》雜誌的連載集結。HERMAN MILLER身為家具製造商，與許多優秀的設計師一起製造了傑出的設計產品，並將之推到市面上，做了許多顛覆常識的嘗試，使得理想不再只是理想，而是以實際的商業模式獲得很大的成功。 　　本書詳細介紹了這間公司的發展過程，例如查爾斯．伊姆斯（Charles Eames）、蕾．伊姆斯（Ray Eames）、佛羅倫斯．諾爾（Florence Knoll）、伊利爾．沙里寧（Eliel Saarinen）與埃羅．沙里寧（Eero Saarinen）父子和哈里‧貝爾托亞（H

arry Bertoia），還有他們相遇奇蹟的場所、以及得到最高獎項的事。還有喬治．尼爾森（George Nelson）與Herman Miller公司的相遇，喬治．尼爾森為什麼會從與Herman Miller名稱很像的一家叫做Howard Miller的公司出來……等等，並且揭示許多革新設計的背後理念。《Herman Miller物語》將Herman Miller公司如耀星般的才能藉由物語的形式，寫下設計與設計相關環境，以及延伸而出的許多劇碼，更是優秀的評論。 　　嶄新的設計與產品該如何才能出現呢？為了生產製品，設計師必須經歷重複、著急與試行錯誤嗎？新技術的開發與既有技術與新素材的轉移應用，

以及研究、實踐等，設計師的工作牽扯到這麼多方面嗎？一個優秀的設計要完成，需要許多的教育者與相關協助人員的力量介入其中嗎？還有，將這些設計或產品推出市面上，還必須相信設計師的能力，還有必須要有支援他們的製造商大膽果斷的支援。 　　作者渡邊力以現役設計師的身分，將設計的「現場」帶入《Herman Miller物語》，使得這本書極具啟發性。 本書特色 　　讓立志成為設計師的年輕人、現在正在從事設計工作的人，還有透過現在的Eames潮流，與對中世紀設計的再評價，讓對現代設計有興趣的人，能夠閱讀這本《Herman Miller物語》。 作者簡介 渡邊力 　　一九一一年出生。戰前在東京高等工藝學校，學習製

圖及木工技術，之後由布魯諾．陶特（Bruno Taut）所設計的小工藝的店、相遇為日本的設計黎明期佔有指導角色的布魯諾．陶特，之後在群馬縣的工藝所接受布魯諾．陶特的指導。 　　之後歷經母校的老師、帝國大學（現在的東京大學）林學科森林利用學教室的助手，戰時則調職到航空研究所。主要是研究木製飛機的部件。戰後的一九四九年，設立渡邊力設計事務所，身為日本最早的自由設計師，開始職業生涯。在一九五二年，發表初期的代表作有帶子的椅子。同年，與小杉二郎氏、金子德次郎氏、柳宗理氏一起參與設立工業設計協會（industrial design），成為理事。一九五０年代中期，參與《MODERN LIVING》雜誌（現

在Lagardere婦人畫報社的《MODERN LIVING》「家具的事例研究」的企劃，與Yamakawa Rattan共同著手開發新的藤家具。在當時作為發展雛型，完成鳥居凳子、圓形中心桌子等。也因為該工作讓他贏得一九五七年的La Triennale di Milano的金獎。 　　渡邊力先生的工作，還有許多，與已故的劍持氏共同合作的許多室內裝潢設計的工作、日比谷的時鐘、成田機場的世界時鐘等設計。直至現在超過九０歲，還以現役自由設計師的身分活躍設計界。二００一年從事北海道的屈斜路王子飯店的內裝設計工作、去年則是在SEIKO發表他自己首度發表的手錶，今年也在TAKATA Lemnos發表壁鐘。

　　他從不乾涸的創造力、不厭煩的持續力，可謂設計師的借鏡。 譯者簡介 廖慧淑 　　東京外語專門學校日中翻譯科畢業，曾任雜誌記者、採訪編輯。目前為自由工作者，專職翻譯、口譯及採訪攝影，譯作有《犬的記憶終章》、《犬的記憶》、《巴黎．家的私設計》、《這是一場從巴黎地鐵開始的小旅行》等書。著作有《日本，我來了！ 現學現用的旅遊日語》等書。 前言 第一章 Herman Miller公司的誕生 始於西蘭 / 工業設計師登場 / 建築巨匠們設計的椅子 / 樣式家具對現代家具 / Herman Miller公司與設計師的相遇 / 從吉爾伯羅德到喬治尼爾遜 / Herman Miller的哲學 第二章 喬

治尼爾遜（George Nelson） 目標建築家 / 羅馬大獎（Prix de Rome）獲獎 / 與勒柯布西耶、路德維希密斯凡德羅相會 / 關於法蘭克洛伊萊特 / 慘澹時代的豐富經驗 / 設計師的才能與企業的政策 / 什麼是Good Design / 「模仿」與「副本」 / Bubble Lamp上市 第三章 查爾斯與蕾．伊姆斯（Charles ＆ Ray Eames） 與蕾．凱瑟相遇之前 / 加州之風 / 將膠合板應用於生活用具 / 設計的實驗室 / Eames Office / 集大成之Eames chair / 種種展示的工作 / 巨星殞落 第四章 克葛蘭布魯克藝術學院（Cran

brook Academy of Art）與埃羅．沙里寧（Ero Saarinen） 葛蘭布魯克藝術學院與設計師們 / Eames產生的影響 / 埃羅．沙里寧的理想 第五章 亞歷山大．吉拉德（Alexander Girard） 在紡織品設計領域綻放才能 / 聖大非的陽光之下 第六章 Knoll 漢斯與芙羅倫絲 / Knoll公司的設計師們 第七章 野口勇（Isamu Noguchi） 近代設計之「型」 / 布朗．庫西的足跡 / 瑪莎‧葛蘭姆舞台裝置設計 / 由雕刻領域中脫穎而出的活動 / 「故鄉」日本 / 「AKARI」及其晚年 解說　所有一切從一疊的影印稿開始 Herman Mille

r相關年表 前言 　　初次聽聞赫曼．米勒（Herman Miller）名字，大概是在戰前一九四０年代初期。當時的時代，想要瞭解海外設計師活躍的情況，以及設計的趨勢都非常困難。若想要多暸解海外的情況，大多只能透過特別訂購海外雜誌。當時的我，雖然沒有多餘的錢可以訂購雜誌，卻有很多的時間，所以我常會跑到工藝指導所或是認識的人那裡，充分利用閒暇時間，遍覽海外的建築雜誌，以及設計相關的雜誌。 　　我對喬治．尼爾森（George Nelson）、查爾斯．伊姆斯（Charles Eames）等人開始感興趣，也是因這些雜誌而來。儘管已是很久之前的事，記憶也顯得有些曖昧，但卻我卻記得我是透過一本名為《Arc

hitectural Forum》的雜誌，才詳細暸解Herman Miller公司及喬治．尼爾森的故事。 　　一九五六年，我和柳宗理等人，被選為前往美國工業設計現場參觀的成員。參觀過葛蘭布魯克藝術學院（Cranbrook Academy of Art）以及Herman Miller總社，伊姆斯夫婦及埃羅．沙里寧（Eero Saarinen）曾經在那裡學習過，之後我就對他們的工作更感興趣。只是與尼爾森和伊姆斯直接見面、進而相識則是回國之後的事。一九五六年與尼爾森、一九五七年與伊姆斯第一次見面，與劍持勇先生一起，跟他們一起吃了好幾次飯。 　　Herman Miller物語在《室內》雜誌連載的企劃，

是我於一九七六年自行推薦給編輯部。既非作家，也非記者的我，之所以會提出此企劃，主要是原因是當時伊勢丹的分公司，首次輸入Herman Miller的家具到日本。然而令人驚訝的是，為設計史上帶來史上革新設計的Herman Mille公司，照理說日本家具製造商應該可以從尼爾森和伊姆斯身上學到很多知識，但是他們不僅不認識Herman Mille公司，就連利用金屬及塑膠等新素材、設計出來的Herman Miller公司的產品放在他們面前，他們也不太感興趣。 　　設計師沒辦法自己一個人做事，有交付工作的顧客存在，才會有工作產生。不管想到多麼現代的設計，若沒有理解、聲援設計師的製造商，設計師的工作就像是在畫

大餅一樣。Herman Miller公司探尋出設計師的概念，與設計師一起製造傑出的設計產品，並將之推到市面上，身為家具製造商，至今為止創造出許多顛覆常識的嘗試。理想不再只是理想，而是以實際的商業模式獲得很大的成功。照理說日本的家具製造商可以從Herman Miller公司身上學到許多知識才對，但是不僅他們不知道，也不想知道，為了想要觸發及啟蒙他們，所以才提出雜誌企劃。現在回想起來，聽起來好像很自大，但是當時我的心情，大概比較接近義憤填膺的感覺。 　　雖說如此，實際進行雜誌連載，決非簡單的事。因為資料非常有限，當時不像現在有網路可以查詢，從美國寄來照片及資料也非常的辛苦。原本設計師就是我的本業，

一邊進行設計工作、一邊繼續我不習慣的寫稿工作，也因此此連載曾中斷過幾次。我想要讓內容變成是想要成為設計師的人的教科書，專門的內容也很多，途中開始，Herman Miller物語的內容，慢慢變成了設計師列傳。若是由專門的寫手來看，脫離主題的內容，想來有些不易閱讀吧。當初的連載企劃沒有想過要編輯成書，不諱言內容大多是針對根據當時手邊的資料，或是針對我關心的部份書寫，或許有人會認為內容中有些部分不太平衡。再加上，現在與當時不同，最近在坊間可以找到很多美國中世紀設計的書，還有Eames相關的日語書籍。 　　因此，究竟這本《Herman Miller物語》在修改後編輯成書，到底能有多大的意義，老實說，我

也不知道。此外，另一方面，內容中只有曾經體驗過當時那個時代的人才能感受到的興奮，還有身為設計師，因為認識他們才能寫下的內容。因為要集結成書，我將野口勇（Isamu Noguchi）那一章的內容大幅的修改，盡可能活用當時的教科書，也希望呈現當時實際的情況。在內容上，或許因為時間軸的偏離，讀者會感到有些困惑，在這點上，若是讀者能夠多寬待一下的話，那麼我會很高興。 　　此外，當初之所以以《Herman Miller物語》為主題，主要是想要藉由公司名稱讓大家記得這家公司，另有當時還有一部電影，一九五四年美國公開的電影，由詹姆士．史都華（James Stewart）主演的「葛倫米勒傳」（The Glen

n Miller Story）。或許年輕人可能不知道這部電影，但是像這些小故事，也是追憶往時的重要因素也說不一定。

糖業文化轉型為文創觀光產業研究—以蒜頭糖廠蔗埕文化園區五分車為例

為了解決日本家具 推薦的問題，作者蔡宗興 這樣論述：

　　台灣糖業據文史記載十七世紀就已經存在事實，發展至近代已有好幾百年的歷史，台糖公司因全球化貿易及成本考量下，將產糖的工廠陸續關閉，各廠區積極轉型至發展文化觀光產業園區。蒜頭糖廠曾是日本時期全台三大產糖的工廠，也逃不過時代的巨輪壓毀，面臨關廠命運，首先衝擊的是員工的生計，經由台灣糖業公司及員工多方努力下，將原有的載糖、載客五分車改變成觀光小火車的文化創意巧思。尤其台灣每年觀光旅遊所帶來的效益可觀，由傳統產業轉型至觀光產業，保留了糖廠鐵道原始的地情地貌，並致力於傳統糖業文化的保存，在推廣上以觀光旅遊及社區總體營造為永續經營的核心，順應了現今產業文化資產保存、活化與再利用的風潮。本研究以此為研究

背景，在確立研究動機後，所訂定研究目的為：一、探討「蒜頭糖廠蔗埕文化園區五分車」發展分析及營運概況。二、分析「蒜頭糖廠蔗埕文化園區」推動整體文化觀光策略。三、探討蒜頭糖廠蔗埕文化園區如何推廣「五分車」產業競爭力。並以質性研究的訪談法與文獻分析法作為研究方法，經由訪談所得資料與所蒐集之文獻，進行整理與比對，再藉由SWOT分析「蒜頭糖廠蔗埕文化園區五分車」推廣的優勢、劣勢、機會與威脅，得到如何發展歷史文化產業與如何推廣情形之研究結果。研究結論是以「蒜頭糖廠蔗埕文化園區五分車」結合周邊景點做為深度小旅遊的推廣為永續經營的核心，並致力於糖業文化資產保存與發展的工作，最後綜合受訪者與研究者的看法，提出「

蒜頭糖廠蔗埕文化園區五分車」推廣文化觀光旅遊與後續研究建議。