星空電影版的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

星空仰望(筆記書)

為了解決星空電影版的問題，作者幾米 這樣論述：

　　還記得在當時的星空下，我們仰望……　　那些在心中積鬱，全被一掃而空。　　廣闊的天空，閃亮的星斗，全然不為任何事所動，恆常地在宇宙間發光。　　這本筆記書，用來讓我記住當時仰望的星空，也用來記下那些使自己和他人閃亮的故事，像打開一整片天空。 　　幾米的《星空》出版後，打動了無數讀者，也獲得金鼎獎、《中國時報．開卷》的年度美好生活書獎、中小學優良課外讀物推薦。今年底，《星空》將躍上大銀幕，變成眾所矚目的電影力作。在此期待《星空》電影版時，《星空筆記書》也準備讓讀者對這個美麗的故事重新有一番新的體會。 　　《星空筆記書》特別收錄最初幾米為《星空》創作但最後沒放進書裡面的畫作，可讓讀者一窺幾米最

早的創作概念。筆記書內頁編排活潑，各種貼心的設計深具實用性，適合收藏也方便書寫。《星空筆記書》外包搭以透明PVC外套，亮麗活潑，耐用防污。內頁使用輕塗紙，觸感柔順，適於書寫。 本書特色 　　．由幾米暢銷作品《星空》延伸出來的筆記書。 　　．內頁編排活潑，又深具實用性，適合收藏也利於書寫使用。 　　．本書包含最初幾米為《星空》創作，但最終沒有放入的畫作，讀者在本書中可以完整見到《星空》的最初版本。 　　．搭配電影版《星空》於2011年11月4日盛大上映（台灣、香港、中國大陸、韓國、北美同步上映），勢必引發讀者對《星空》及《星空筆記書》的關注。 作者簡介 幾米 　　1998年開始繪本創作。開啟成人

繪本風潮，作品風靡海內外，已有美、法、德、西班牙、希臘、韓、日、泰等國譯本。 　　2003年，Studio Voice雜誌選為「亞洲最有創意的五十五人」之一。2007年，Discovery 頻道選為「台灣人物誌」六位傑出人物之一。 　　多部作品改編為音樂劇、電視劇或電影。根據《微笑的魚》改編的動畫片，榮獲2006年柏林影展國際評審團特別獎。《星空》改編電影入選2011年釜山影展競賽片，是2011年底最被期待的電影。

星空電影版進入發燒排行的影片

現象學「存有」觀點探析賽博時間與空間之設定模式 ─以《攻殼機動隊》為例

為了解決星空電影版的問題，作者鐘敻洋 這樣論述：

動漫畫之文化系統如同人類語言系統結構，主要是透過故事文本及圖像傳遞訊息，其角色符碼形塑出當代社會寫實樣貌，多數相關研究脈絡等同連結社會、心理、視覺及文化之各面向網絡。現今傳播媒介多元，在動漫畫、電影等載體裡，創作者擬造客體角色、故事時空與背景，並經由賽博時間(Cybertime)與賽博空間(Cyberspace)構建，重現人類基於現實與想像所虛擬而出的「世界」。此時，閱聽眾成為閱讀及感受的「主體」，並將「自我意識」投射於賽博時空之中。研究通過現象學(Phenomenology)、鏡像階段(mirror stage)、榮格與鍊金術(Alchemy)等學理論述相合，並透過日本動漫畫發展及創作特徵

、科幻故事(SF，Science Fiction)、賽博龐克(Cyberpunk)、蒸汽龐克(Steampunk)等相關題材，以及社會學(Sociology)、傳播學(Communication studies)、圖像學(Iconology)、時間、空間等研究面向之文獻進行整合。研究目的在於解析「閱聽主體」之實存時間及實存空間，透過敘事載體及文本應用，如何轉換「客體角色」進入「賽博時間」及「賽博空間」之應用模式；並列舉《攻殼機動隊》(Ghost in the Shell，1989-2020)動漫畫、電影版等系列為主要研究文本，研究嘗試說明動漫畫之「客體角色」與「實存時間」及「實存空間」、「賽博

空間」及「賽博時間」相應之處。最後歸納「實存時間」與「實存空間」、「賽博時間」及「賽博空間」特性，並就網路硬體之物理性質，透過「閱聽主體」參與，建構與「客體角色」對應之情感，如何轉移至心理及意識層次。透過研究發現，閱聽眾經由載體連通，「自我意識」將自「實存時空」之「物理世界」轉向，進入「賽博時空」之「意識維度」或「個人宇宙」。《攻殼機動隊》之賽博時空應用手法特色如後。1、客體角色之「實存時間」特性有三：(1)故事時間背景多設定在尚未到達的近未來；(2)故事背景複製現實或虛擬時空；(3)角色意識可自由存儲於網絡或雲端當中。2、客體角色的「實存空間」特性有三：(1)故事空間參考香港或日本之底層生活

的街道場景；(2)生活及建物空間多呈現高端科技應用、低端生活水平；(3)上下階層對立明顯，低下層級嚮往上流生活或載體虛構的生活模式。3、「客體角色」之「賽博時間」特性有三：(1)「賽博時間」為虛擬時間，是創作者為客體角色量訂作的專屬時空；(2)「賽博時間」由心靈意識感受時間之長短；(3)客體角色的「自我意識」成為「存在」的證明。4、客體角色之「賽博空間」特性有四：(1)人體器官可替換各式生化軀體，轉換承載意識的「空間」─賽博格；(2)「賽博空間」多由概念符號及思維觀念構建，並非真實存在；(3)「賽博空間」透過外在載體或媒介虛擬的擬造循環空間；(4)「賽博空間」複製現實，「客體角色」的行為領域、

空間形態與現實空間相近。研究以後述三個面相進行結論與歸納如下：1、「實存時空」與「賽博時空」為閱聽眾之現實情感與潛藏意識之鏡像對映；2、透過載體切換實存與虛擬空間，閱聽眾主體可自由往返「實存時空」與「賽博時空」；3、「自我意識」的沉浸，使閱聽眾個人意識留滯「賽博時空」。研究認為典型「賽博時空」主要建構於「主體」(閱聽眾)與「載體」(客體角色)，以及「實存時空」與「虛擬時空」之上。透過「自我意識」的沉浸，也是造就賽博時空的「實存」的最重要條件；閱聽眾之「自我意識」及「現實經驗」衍生了「世界」，其主體雖未於賽博時空之外消亡，「現象」卻由此界而生。