木拉門的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

3D圖解裝修木作施工實務(二版)

為了解決木拉門的問題，作者鐘友待,鐘仁澤 這樣論述：

本書特色 　　匠心與巧技兼具の終極木作指南！ 　　密而不宣的木工一點訣 　　材料X工具X工法 　　通關達竅的職人真心法 　　知識X觀念X經驗  

木拉門進入發燒排行的影片

臺灣南部物產展售中心視覺設計之圖像元素分析

為了解決木拉門的問題，作者劉蕙儀 這樣論述：

摘要本研究以臺灣南部雲林縣、嘉義市、嘉義縣、台南市、高雄市、屏東縣六縣市二十五個物產展售中心做為研究對象，研究方法為文獻分析法，蒐集臺灣南部地方文化資源及展售中心設計之相關文獻，加以分析歸納可供運用之設計元素；同時以田野調查紀錄研究對象(二十五個展售中心)視覺設計資料，分析整理其各別運用視覺設計之圖像元素，並比對文獻，以發現圖像元素設計模組。本論文研究目的在於1.分析臺灣南部物產展售中心應用之圖像視覺元素，是否傳達臺灣地方特色。2.調查視覺設計之圖像元素結合當地文化符碼的呈現手法。3. 根據圖像元素應用之調查結果，對於物產展售中心的設計方向提供建議，做為政府及民間推廣旅遊及行銷物產的參考。在

色彩應用方面，研究結果發現展售中心大部分使用暖色系在室內佈置營造溫暖美味的氛圍。在圖像元素運用上，發現所有展售中心都運用「物產」、「景觀環境資源」、「文化歷史」、「設備及質感」做為視覺設計之圖像元素。時光廊道是「文化歷史」最常運用之手法，呈現品牌發展歷史及物產文化變遷；許多觀光工廠外觀形式和材質受限，通常以「色彩氛圍」與「景觀環境資源」元素搭配，做為吸引目光的方式；室內佈置最常應用「設備及質感」元素，展示文物、機具、灶台、廚房、鐵馬等仿舊設施和環境，也有結合「色彩與氛圍」元素以彩繪方式呈現；「文化歷史」的「信仰人文」元素，日本神社、聖觀音像、聖母瑪利亞等通常有其歷史故事，而被留在該場域，受到當

地民眾認同；「習俗及工藝」元素方面，只有少數利用老屋做為展售中心，而保留有繪畫、雕刻、刺繡或印染等早期美術工藝物品，新建之展售中心，則大量運用近代流行的3D彩繪和光面貼圖在彩繪牆和解說牆，臺灣風土民俗與習慣等非實質元素較少被運用為視覺設計之圖像元素。研究發現以立體創新手法呈現農漁村地方意象或仿古文化，是新穎有趣的展示趨勢，能彰顯臺灣物產之美，而結合觀光遊程的物產展售中心確實較能體現地方文化特色，因而驗證臺灣南部物產展售中心其視覺設計之圖像元素，確實致力於傳達臺灣地方特色；本研究除了整理「臺灣南部物產展售中心視覺設計」最常被運用的圖像元素，尋找其他可運用的設計範疇，及哪些有價值的元素被遺漏，做為

個人及相關單位、設計師未來發想或既有展售中心改善之依據，無論對政府或民間推廣地方物產，建置展售中心(永久性或臨時性皆可)有所幫助，期望對改善農民生活，促進臺灣經濟發展，縮短城鄉差距、文化傳承，能略盡棉薄之力。

3D圖解裝修木作施工實務

為了解決木拉門的問題，作者鐘友待鐘仁澤 這樣論述：

匠心與巧技兼具の終極木作指南！ 　　密而不宣的木工一點訣   　　材料X工具X工法 　　通關達竅的職人真心法 　　知識X觀念X經驗      作者簡介 鐘友待 　　民國52年生 　　台灣省嘉義縣人 　　1980～2016從事木作工程35年 　　樹德科技大學建築與室內設計系 學士 　　樹德科技大學建築與室內設計研究所 碩士 　　雙陞室內裝修設計工作室 負責人 　　雙陞裝潢木工培訓班 講師 　　著作：『室內裝修木作常用施工大樣』 鐘仁澤 　　民國78年生 　　台灣省高雄市人 　　樹德科技大學建築與室內設計系 學士 　　著作：『室內裝修木作常用施工大樣』   chapter

1　基本的認識 1.1 材料的認識 　1.1.1 樹種的認識 　1.1.2 角料與板材 1.2 工具的介紹 　1.2.1 手工具 　1.2.2 電動工具 　1.2.3 氣動工具 1.3 木作膠合劑 1.4 裝潢五金與配件 chapter2　實務操作基礎 2.1 實務的基本知識 　2.1.1 面積的計算 　2.1.2 工料分析概述 　2.1.3 室內家具常用尺寸（單位：cm）  　2.1.4 工具的操作 2.2 自製輔助工具 　2.2.1 電鋸工作檯 　2.2.2 木作施工梯 　2.2.3 壁掛式雷射水平儀托架 　2.2.4 線板裁切盒 chapter3　天花板的施作 3.1 天花板概述 3

.2 天花板製作-水平測量 3.3 窗簾盒概述 　3.3.1 崁入式窗簾盒的製作 　3.3.2 外掛式窗簾盒的製作 3.4 木作包樑 3.5 間接照明層板式包樑 3.6 塑膠板平頂天花板 3.7 矽酸鈣板平頂天花板 3.8 四週邊框式間接照明天花板 3.9 平頂天花板施作材料的計算 chapter4　高架地板的施作 4.1 高架地板概述 4.2 高架地板- 直貼角料式的製作 4.3 高架地板- 承載角料式的製作 4.4 高架地板- 空心承載板式(單一角料的施作) 4.5 高架地板- 支撐角料式『載路』的製作 chapter5　隔間與壁板的施作 5.1 隔間概述 5.2 隔間的施作 5.3

壁板的施作 5.4 壁面造型的施作 5.5 床頭壁面造型 5.6 方柱的施作 5.7 圓柱的施作 chapter6　木門與門框 6.1 木作門片與門框概述 6.2 房間空心門片的製作與安裝 6.3 櫥櫃空心門片的製作與安裝 6.4 百葉門片的施作 6.5 懸吊式木框玻璃拉門 6.6 實木拉門框與和室障子門的製作 chapter7　櫥櫃的施作(居家篇) 7.1 櫥櫃概述 7.2 抽屜概述 7.3 抽屜的製作 7.4 櫃體- 不織布實木貼皮的膠合與封邊 7.5 床組的製作 　7.5.1 床組的概述 　7.5.2 床邊櫃的製作-1 　7.5.3 床邊櫃-2 　7.5.4 床頭櫃的製作 　7.5.

5 床座的製作-1 　7.5.6 床座的製作-2 7.6 半高櫃的製作 chapter8　書桌、書櫃與衣櫥的製作 8.1 書桌-1 8.2 書桌-2 8.3 表面材密合壁面的工序『飼壁路』 8.4 書櫃-1 8.5 書櫃-2 8.6 開門式衣櫥 8.7 百葉拉門衣櫥 推薦序 　　人活著，都要尋找意義。意義是觀察，是歸類，是方法；當然也是實務與智慧，它搭起職人匠師們生存的精神基礎，以及自我理解價值存在的通道。台灣的室內設計與裝修工程，是一門高度分工精細的專業職纇，是扮演社會環境空間改善與提升生活品質的重要推手。其中，裝修木作實務在室內裝修工程中極具重要性，它聯繫各裝修工程成為內裝主要結構

，更是環繞居住者主要的骨架與容器。確切的說，在台灣的室內設計專業中，室內裝修木作的施工實務一直扮演內裝工程的核心角色並擁有其關鍵地位。 　　在台灣裝修木作專業領域中，成就其意義的重要任務就是融合在地裝修木作知識與經驗，梳理成一部具實務經驗的參考用書，一來能啟發裝修木作初學者的探究，再者提供室內設計師與工程管理者的專業查閱參考，綜觀台灣現況此類型著作並不多，主要是經驗職人無撰著論述能力，以及基礎理論者缺乏經驗智慧。然而，令人振奮的是本書作者鐘友待、鐘仁澤兩位裝修木作職人父子檔，將工作經驗智慧與學術理論融合，聚焦於圖解說明與施工實務，在多年堅持下完成本書，不但開啟裝修木作施工實務圖解的里程碑，也

促成裝修木作實務專業與智慧經驗的積累。 　　本書在章節架構陳述裝修木作的基本認識、實務基礎、天花、高架地板、隔間與壁板、木門與木框、櫥櫃（居家篇）、高櫃（書櫃、衣櫥）等單元，在每章先進行概述說明與工程施作後，輔以3D 圖解，並於每單元以精細彩繪及文字重點條列說明流程，方便初學者學習與專業者查詢。難能可貴的，是每張施工圖與彩繪3D 圖皆出自於作者本身親自繪製，而每單元的材料分析與說明、備料、施作流程重點等文字，亦是作者專業歷程與實務經驗的菁華歸納。如此的堅持是源於作著本身初衷，希望透過完善且完整的圖文傳達，讓閱讀者易懂書中的每一字與每一圖，達到傳遞室內裝修木作施工實務的技術專業與智慧經驗。

　　本人指導友待碩士論文《室內裝修木作施工疑義之研究》時，就期望他將自身志趣與智慧經驗整理出版造福業界，因此鼓勵友待與仁澤先行整理出版《室內裝修木作常用施工大樣》一版、再補增修訂出版二版，此書引起學界與產業界廣大的正面迴響。近年，本人指導仁澤的大學畢業專題，其專題論文〈3D 圖解室內裝修木作常用施工大樣〉勇奪畢製論文類的首獎，顯示其在裝修木作素養與圖解專業能力。我想他們的積累以經足夠了，做為他們父子的指導教授，我亦提供專業諮詢、見解並參與討論，本書《3D 圖解室內裝修木作施工實務》在他們積極行動下終於問世，相信此書集結專業知識與智慧經驗，也期許他們為台灣室內裝修木作的實務技術，注入一股新的圖解

力與生命力！ 　　知識只是一種呈現，而不是解決。存在是一種經驗，同時它也是一種解決。意義是觀察，是歸類，是方法；當然也是實務與智慧，本書紀錄作者們的心智精神基礎，以及理解裝修木作價值的通道。是絕對也是超越。亦即，本書所具備不只是一種知識，更是存在與經驗，值得室內設計與裝修工程業者以及志趣者參考閱讀，更是室內裝修木作施工實務從業人員所必備的重要參考書！ 陳逸聰 樹德科技大學室內設計系 / 專任副教授 室內設計研究室 / 主持人 作者自序 　　早期學習木作技術，必須透過拜師當學徒的過程，雙方會在形式上訂一個契約，來說明學習的期限與學徒必須做的事…等，傳授的技術會依匠師操作習慣與地域的不同而

產生差異。從學徒至出師的時間，通常為三年四個月，然而，學習一門專業技術的時間是三年四個月嗎？以個人來闡述這樣一個時間性，其實是毫無任何意義，其中學習者的態度是技術養成的重要關鍵，有人在一、二年內便能『通關達竅』，技術水到渠成，有人做到『頭毛嘴啾白』仍抓不到施作重點，所謂『江湖一點訣，說破無價值』，這是工匠前輩們常說的一句話，其實就已經開宗明義的說明，學習專業技術最困難的地方，就是了解施工順序與方法，步驟對了，方法熟悉了，才能融會貫通突破那一點『訣』，訣竅掌握住了，才能靈活運用心想事成。 　　本書從三個方向導入，使學習者了解專業裝修木工所應具備的基本內涵與製作原理。 　　一、專業知識：本章以

三個小節來介紹木作相關知識，如樹種、材料、五金配件、膠著劑與裝修木作應用之手工具、電動工具與氣動工具，來協助學習者對裝修木作行業的了解。 　　二、施作基礎：第二章主要是介紹室內面積的計算與材料的關係，木作傢俱的適用尺寸與相關行業的計價方式，這些都是初學者在施作前必需了解重點。如何操作木作工具與自製施工梯、電鋸工作檯…等輔助工具，是初學者進入木作行業時，首應俱備的基本技能。 　　三、實務操作：第三章到第八章是針對木作施作技術與工序來做說明，包含：天花板、地板、隔間、壁板、門框與櫥櫃等工項。天花板、隔間、壁板在施作的工序上都有共通性，只是材料與施作位置的應用不同。高架地板目前已有多種施作樣式，

但基本的製作原理相同，只要在不同點深入探討便可融匯貫通。門與框依不同需求與功能，有推拉門與開門式的不同製作工序。第七章與第八章為櫥櫃製作的基本技術與工序，如櫥櫃的組合、抽屜、空心門片的製作、軌道的安裝與貼皮的膠合…等等，並以居家空間為範例，來說明不同家具的製作流程與細節，可讓初學者深入裝修木作的技術核心，打下日後成為裝修木作職人的基礎。 　　木作工程是室內裝修中不可或缺的施作項目，近年來，專職的木作技術人員因工作環境差，體力負荷較重，年輕的一輩多不願從事這種行業而往服務業發展，導致技術工匠漸已出現斷層。在技職體系中，雖有木工科與職訓中心來做培訓，然而，教導與施作的內容都以考取証照為主，難以深

入實質的木作技術核心，每種專業技術都需多年經歷才能養成，其中對施工細節的了解，是成為專業工匠的不二法門，也是一般觀察者難以了解的重點，本書的內容，是由專職工匠的觀點與經歷切入，並以圖片來做輔助說明，期能提供木作初學者一些較難理解的施工技術與細節。一直以來，裝修木作技術並無文字、圖說與標準的施作流程做為傳承的基礎，導致工匠良莠不齊，對施作品質的要求也呈現差異化，加上櫥櫃系統化與施作項目分工的競爭，導致裝修木作施作技術與專業人員日漸流失嚴重，有鑑於此，個人試圖將多年的經歷與施作技術，借由文字與圖片的解說，編輯成書，期對木作技術的傳承與施作品質的提升，有拋磚引玉之效，但因師承、地域、經歷的不同，對施

作流程與細節的說明或有差異，期前輩、先進不吝指正，使裝修木作技術能更完整的呈現與傳承。  

日遺戰備設施做為居住空間使用演變之研究－以屏東、新竹、虎尾三處眷村為例

為了解決木拉門的問題，作者霍鵬程 這樣論述：

二戰結束後，國軍撤守臺灣，數十萬的軍人與眷屬利用日軍所遺留下來的大批建築做為居所，這些形式、功能、規模各異的建築物，有些原本適合用來居住，像官舍、兵舍，有些原本不適合居住，像病院、大型廠房，但是數十年下來，軍民自行隔間、加建、增建，形成了各種不同類型的眷村 ; 國防部依眷村文化保存選擇及審核辦法，2012年3月27日公告十三處眷村計畫保存區，其中有九處與日軍在臺戰備遺址有關，祇有四處與戰備遺址無關，卻是使用「眷村文化保存」名義保存，日遺戰備設施做為眷村居住使用，具有「遺址」與「眷村」雙重身分，因此本研究定義為「遺址眷村」。研究總目標：透過對「遺址眷村」空間與使用型態變遷的研究，探討臺灣在

眷村時期，居住者如何利用不同類型的日遺戰備設施，轉化為居住空間之演變過程 ; 研究範圍擴及遺址眷村之居住空間演變、簇族建築範圍及外圍城鄉環境之間關聯性。 本研究選定屏東、新竹、虎尾三處具有代表性的遺址眷村，自2011年至2014年為止，透過文獻搜集、深度訪談、實地調查等方式，搜集三處遺址眷村居住空間之演變情形、演變原因、演變現象、問題呈現等方面，發現二戰期間日軍在臺戰備建構物，受到戰爭情勢改變影響，光復後受到國家政策、城鄉環境與社會變遷影響 ; 居住空間演變過程產生空間碎化、凸性空間等演變現象，經由調查歸納、比較分析，發現遺址眷村歸屬於列管戶部分，在有規劃架構下形成規律化空間演變模式，非列管

戶部分在無規劃架構下，呈現非規律化空間演變模式，甚至於形成特殊有機空間演變型態 ; 本研究就文化價值、空間演變及關聯性等方面做出結論，並針對空間演變所產生的問題提出建議。