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千年一問CHEN UEN：鄭問紀錄片(全書)

為了解決李 廣成 廣場 舞的問題，作者陳怡靜,黃麗如 這樣論述：

一個人，創造一個江湖 他的作品，讓我們跟千古英雄有了共同的呼吸 風靡亞洲的漫畫家  鄭問 謹獻給所有對夢想赤誠的你   　　致敬鄭問 　　重磅級的訪談陣容 　　台灣╱張大春、林崇漢、馬利（郝明義）、黃健和、黃強華、黃博弘、蕭言中、鍾孟舜、練任、陳志隆…… 　　日本╱栗原良幸、新泰幸、森田浩章、宮路洋一、千葉徹彌、池上遼一、高橋努、寺田克也…… 　　香港╱黃玉郎、馬榮成、溫紹倫、陳景團、鍾英偉、馮志明、劉偉強、陳某…… 　　中國╱雷軍、沈烽亮、代志強、鄒濤、商偉光、李凱、李磊、禹海蓮、宗祥智、鄭允、蔣曉光……   　　「我想呈現鄭問身為『人』的樣貌，他的起落、孤寂、壓抑、驕傲，時不我予。」―

―王婉柔（《千年一問》電影導演）   　　鄭問的創作天分、畫技至今無人能超越，每一部作品皆被奉為經典中的經典。 　　他身後留下的江湖故事，重溫起來依然令人悸動不已。 　　他趕上了台灣本土漫畫最燦爛的時代，卻也經歷了最欲振乏力的時代。 　　他懷抱理想，卻不被大環境厚待，一生不斷地找尋能夠全然肯定他的舞台。 　　路追尋鄭問的足跡，我們想用紀錄片訴說他的故事。 　　鄭問一生低調創作，鮮少受訪，甚至被曾經的書迷漸漸忘卻； 　　不願看見鄭問的筆墨被時間洗去，在他離世的隔年， 　　毅然踏上《千年一問》的追尋旅程。 　　追逐鄭問的創作足跡，從畫室助手、日本漫畫同業、出版社編輯們的真摯吐露， 　　重現鄭問對創

作的執著與熱愛。   　　「歷史從來是為了被遺忘而寫，然而跨越千古再起的感動是可以隨時被喚起的。」   　　★最完整的鄭問傳記   　　本書以文字拼湊完整鄭問的創作歷程，並涵蓋紀錄片135分鐘之外。從鄭問紀錄片拍攝計畫的緣起開始，由主創者的訪談帶出鄭問紀錄片欲探討切入的角度，如何從一個喜歡畫畫的人，變成一位畫漫畫的人，從鄭進文到鄭問，對於視覺創作的追求是什麼？而又如何透過與他一起生活的人認識他對藝術的執迷專注，與為人處事的知情重義。   　　導演王婉柔帶著劇組實地走訪，台灣、日本、香港、北京、珠海，蒐集曾經與鄭問交集過的人事物，是鄭問遠征異鄉的輝煌、技壓群雄的風光。但盛名背後，是他體力與創意的

烈火燃燒、他的好勝與倔強、他的千嘗萬試、他的艱苦卓絕、他的好學勤讀，以及時刻將自己逼到極致；盛名底下的小縫隙中，還躲藏著各式各樣細微的情緒——壓抑、疑懼、沮喪、虛懷、狂烈、欲求而不得——這些是每個創作者都有過的私密時刻，於外卻不一定看得到。於外，鄭問心中的英雄是堅持、有道理、有禮貌。在每個他露臉的公開影像紀錄中，你果真看到一位謙虛有禮的漫畫家，那是他要求自己的理想典範，卻何嘗不是一個枷鎖？諸多看似背反的、矛盾的東西，集合在一位創作者身上，卻又如此真誠。戴著腳鐐跳舞，他在枷鎖箝制下還是如此勇敢奮力、挑戰極限，要創造出讓人會怕的東西。越壓抑越刺激他，不能停下；向前、向前、向前走。   　　攝影韓哥

說，我有一個目標：我們來讓觀眾目不暇給。 　　目不暇給。一如鄭問畫作給人的震撼與繽紛，眼睛前的繁花盛開、視覺上的華麗流轉。   　　透過受訪者與諸多資料構築他的面貌，如同他創造的人物，在畫紙上一筆一筆添水加墨，人物卻終究僅存在於平面上。所以到底是什麼，讓人物從電影銀幕中活脫脫地跳將出來，留下不可磨滅的深刻印象？   　　我行其野，是鄭問走在他心相的曠野，抑或其實是「我」（自以為）走在鄭問的荒原？竟發現，這些「問」、問「他是誰」的過程，更多地其實都是反向地在問自己。「我」，到底是誰？「我」看到什麼感受到什麼，「我」要做什麼選擇、下什麼決定？   　　他卻是生命的鬥士、是勇者。每個階段不論好壞成敗

，他總是認認真真地面對。   　　所以，同他一般認真地哭、享受著笑吧；好好地恨、專注地愛吧。生命的深刻只有全心全意投入的人才能體會，然後等熱情悲喜情緒都散去後、濾過渣滓後，仍然靜靜地，知道自己在何處、知道什麼事是重要的。如同看盡千帆皆過、哭笑盡蛻，大千世界依舊有情有愛。   　　What a wonderful world。   各界推薦與好評   　　「他是我們心目中的『神』！」――王師（《千年一問》監製）   　　「他就是一個有火山爆發那種豐沛的創作量、他有滿滿的火藥，我們應該把他載送到月球、載送到火星，發射火箭出去。」――馬利╱郝明義（《阿鼻劍》編劇、大塊文化董事長）   　　「他不只是

台灣人的鄭問，是亞洲人的鄭問，是歐洲人的鄭問、美國人的鄭問……」――黃健和（大辣出版總編輯）   　　「鄭問從上班的第一天開始，就已經是大師。」――張大春（作家）   　　「他所有生命的每一秒鐘都是獻給漫畫。」――蕭言中（台灣漫畫家）   　　「從藝術的角度看鄭問的東西是非常驚人的，我很狂妄地說，兩百年後，鄭問應該會跟達文西、梵谷一樣偉大。」――鍾孟舜（台灣漫畫家、《鄭問故宮大展》策展人）   　　「三十歲的鄭問，帶著像能穿透我內心的眼神，出現在我面前，他就是深邃美麗的亞細亞。」――栗原良幸（日本講談社前編輯長）   　　「嚇了一跳，是我看到鄭問漫畫時的第一印象。這個人，是天才吧！」――千葉徹

彌（日本漫畫家）   　　「明明是寫實畫風，用色卻毫不沉重呢……對我來說，鄭問是色彩的魔術師。」――池上遼一（日本漫畫家）   　　「拜託不要用這麼厲害的畫功來畫漫畫！」――高橋努（日本漫畫家）   　　「畫畫的人看到都會腳軟，我也是腳軟的人之一。」――寺田克也（日本漫畫家）   　　「鄭問的風格真的很別樹一幟、非常瀟灑。與香港漫畫完全是兩種風格，他的藝術味道較重。」――黃玉郎（香港漫畫家）   　　「我最想看《風雲外傳》回歸到鄭問完全手製的製作模式。一個畫師，可以一個人完成整張稿，不需要靠其他人。」――馬榮成（香港漫畫家）   　　「鄭問老師是一個給漫畫家看的漫畫家。」――陳某（香港漫畫家）

  　　「我一看鄭問的留白就覺得很特別。即使不講話，也會使我想像到很多東西出來。你看漫畫時的特寫，那是有戲的，眼神在說話似的。」――劉偉強（香港導演）   　　「好作品的美麗，不在於它自身的美麗，而在於它可以啟發人相對美好的那一面，而那通常不是其他物質可以輕易做到的。」――盧建彰（廣告導演╱詩人╱小說家）

李 廣成 廣場 舞進入發燒排行的影片

從淡蘭古道出發－讓文化觀光走入國際世界

為了解決李 廣成 廣場 舞的問題，作者羅國瑛 這樣論述：

雪山隧道，拉近臺北盆地與蘭陽平原之間的空間與時間距離。常言道，路是人走出來的，回顧過往沒有公路的年代，原住民與來自閩粵兩省漢移民往來臺北盆地與蘭陽平原之間，乃是以雙腳在雪山山脈北段山林裡走出一條條的山徑形成淡蘭古道。「文化」乃是人類在生活過程中，經過日積月累所創造出來的事物、經驗與傳承。文化觀光，為九十年代以降國際旅遊市場的趨勢。觀光旅遊事業的永續發展，如何引發旅客的「重遊意願」為關鍵要素。走馬看花的旅遊方式與旅遊行程，內容貧乏的觀光資源與觀光景點，缺乏「旅遊吸引力」，甚至因為「旅游形象」不佳，導致旅客的「旅遊滿意度」得不到高度評價。文化觀光，可以提供具有深度的旅遊方式與旅遊行程。為了保護世

界各地珍貴的文化遺產、自然遺產免於遭受天然災害影響或是人為的破壞，聯合國教科文組織，推動將世界各國及各地區擁有傑出普世價值的文化或自然資產，登錄於世界遺產名單，藉由國際間的合作達到保護世界遺產的目的。做為文化資產以及觀光資源，古道是前人留給後人的文化遺產。淡蘭古道，曾經有凱達格蘭族與噶瑪蘭族的足跡。清嘉慶17年（1812），蛤仔難納入大清帝國版圖，設置噶瑪蘭廳隸屬臺灣府，楊廷理，做為關鍵人物之一，三度進出臺灣，多次出任臺灣知府（含署理），五次入蘭，擘劃開蘭事宜，以重要推手相稱當屬實至名歸。淡蘭古道蘊含豐富的歷史性、文化性以及自然生態的多樣性，結合國際間「長距離步道旅行」的風潮，藉由推廣淡蘭古道

引發旅客個人的「旅遊動機」以及觸動旅客個人的「旅遊意向」，帶動我國臺灣地區不同類型文化觀光資源建構的「旅游形象」和「旅遊吸引力」，成為國際旅遊市場境外遊客來臺旅遊的目標。