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這兩本書分別來自遠足文化 和遠足文化所出版 。
國立成功大學 建築學系 蔡耀賢所指導 林睿言的 金屬擴張網應用於室內吸音建材之產品開發 (2021),提出油畫畫布尺寸關鍵因素是什麼,來自於金屬擴張網、共振吸音結構、高性能吸音建材、室內聲學。
而第二篇論文國立高雄師範大學 美術學系 詹獻坤所指導 葉雪茹的 回望家海 (2020),提出因為有 肉身、綿延、海洋、原鄉、悲劇的重點而找出了 油畫畫布尺寸的解答。
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大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板(虎年限量親簽版)
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為了解決油畫畫布尺寸 的問題,作者王振愷 這樣論述:
【博客來限定虎年親簽版】 台灣國寶畫師顏振發 五十年手繪看板生涯全紀錄 位於台南「大井頭」旁的全美戲院,宛如時間封存的記憶堡壘,老戲院的傳統被保留了下來,本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下,一位身穿格子襯衫的忙碌職人,衣服上沾滿顏料,微微駝著背,靜默地坐在比他還高大的看板前。 飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布,他一手握著A3數位影印的電影海報,上頭滿是原子筆打好的方正格子,另一隻手則緊握粉筆,慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶,他時而微蹲、時而思索,躲
在陰影下繪畫,彷彿時間並不存在。他沉浸於創作的世界裡,當白色粉筆描好輪廓後,他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。 在書中,顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程,每當想起多年的艱辛困苦,他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫,當桃園中源戲院宣布歇業之後,「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此,他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅,而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。 昔日默默作畫、堅守執業的畫師們,一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從
未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗,當時都是單純地對畫圖充滿憧憬與理想,可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業,因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。 在許多地方有無數隱姓埋名的畫師,他們離開江湖、轉行他途,畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中,桶裡的油漆也早已乾涸凝固,但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘,他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。 他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆,將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千
部電影,終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌,卻是戲院觀眾面對每部電影時的第一印象。然而,他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。 在這裡,顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面,緊緊抓住觀眾的目光,手繪看板與老戲院已成為生命共同體。 本書特色 ★「大井頭」系列《大井頭放電影:臺南全美戲院》續集。 ★台灣國寶畫師顏振發50年手繪看板生涯、首部不藏私傳奇全紀錄。 ★描繪顏師傅的生命小史、手繪技藝,並首度彙整其精彩的看板和油畫作品。 ★攝影藝術家陳伯義親自操刀貼身記錄。 ★優美的文字充滿感情,搭配300張精彩海報和圖片,圖文並茂。
名人推薦 方序中∣究方社創意總監、小花計畫發起人、SIDOLI RADIO小島裡創意總監 江振誠∣國際名廚 但唐謨∣影評人 李光爵(膝關節)∣台灣影評人協會理事長 林志明∣國立臺北教育大學藝術與造形設計學系教授 林育淳∣臺南市美術館館長 吳東龍∣美學設計觀察作家 吳俊誠∣全美戲院經理、赤嵌朋派發展商圈協會理事長 孫松榮∣國立臺北藝術大學電影創作學系教授兼系主任 徐明瀚∣台灣影評人協會副理事長 許承傑∣《孤味》電影導演 葉澤山∣臺南市政府文化局局長 聞天祥∣金馬影展執行委員
會執行長、影評人 蔡錦堂∣國立臺灣師範大學臺灣史研究所兼任教授 魏德聖∣電影導演 藍祖蔚∣國家電影及視聽文化中心董事長 (依姓氏筆畫) 「面對即將消失的故事,顏振發老師勇敢且堅持的走著,一筆一畫,感動更多人一起珍惜自己所生長的土地。」──方序中(究方社創意總監、小花計畫發起人、SIDOLI RADIO小島裡創意總監) 「如果人生的縮影是電影,全美戲院就是台灣最美的電影海報,而顏老師傅的一筆一觸代表的是那最美時代的證明。」──江振誠(國際名廚) 「曾經是一份日常到不行的城市視覺,經過台灣奇異的歷史軌跡,變成了最時尚,
最酷最炫的電影符號。《大井頭畫海報》透過看板藝術家顏振發師傅的生命史,全盤解鎖戲院看版的歷史與藝術,它背後的台灣青春成長史,以及更多好玩的fun stuff。對於影迷,電影的海報/看板/視覺,永遠是越大越漂亮越好,站在大井頭旁鐵皮捲門前朝著上方看,超級大看版的那份壯麗,滿足了我們這份永恆的癡迷。」──但唐謨(影評人) 「顏振發大師的電影手繪看板不愧是一部部會動起來的影片。他的手與眼,描繪出電影院的歲月流轉。銀幕內外的史事,由影音至話語,無論多麼眩目傾心還是千迴百轉,皆在王振愷的筆下娓娓道來,《大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板》有如一本閃動著亮光的動態影像繪本。」──孫松榮(國
立臺北藝術大學電影創作學系教授兼系主任) 「從小張的電影本事、手繪海報,大到電影手繪看板,皆代表著一部電影從製作走向發行的最後一哩路,而這卻是電影的第一張臉,成為了電影走向觀眾的視覺文化起點。電影手繪文化在鼎盛時期,香港有阮大勇,台灣有陳子福,但隨平面設計與印刷材質的技術革新,手繪海報便愈來愈少見,而電影看板在今日更是稀有。在北台灣,擁有手繪電影看板師傅謝森山的中源大戲院於2018年歇業,而在台南迎接70週年的全美戲院,顏振發師傅至今仍振筆疾飛地繼續揮灑著廣告顏料。謝謝振愷,寫下了這部長達50年鮮活依舊的視覺文化史。」──徐明瀚(台灣影評人協會副理事長) 「貌似
大型油畫的看板裡,滿載戲院輝煌的今昔;與其說是宣傳品的臨摹,毋寧更是深植世代的手藝。這裡沒有CD般齊律的樂曲、PS後的完美無暇肌,有的只是木板、顏料、矮凳,和傾注一心的誠意。透過顏振發師傅充滿溫度的彩筆,主角的一笑一顰、字體的一捺一趯,豐富了城市的人文地景,也讓臺南更叫人著迷。感謝振愷的文字,讓我們看到了這一切!」──葉澤山(臺南市政府文化局局長)
油畫畫布尺寸進入發燒排行的影片
本集主題: #繪畫展 #陳昱凱專訪
這集除了專訪藝術家陳昱凱外,還邀請到金車文藝中心 #藝術企劃林肯華來介紹。
▲在精緻完美的畫作中,找到一點破壞的刺激。
▲描繪記憶中的探索經驗,創造出奇幻而鮮明的宇宙觀。
▲當形式成為形狀 藝術探險家陳昱凱挑戰平面繪畫的可能
藝術家陳昱凱幼時因家庭影響,開始接受美術教育的學習,從國小美術班一路的念上來,多年來的術科練習也讓他學會了一技之長,進而擔任美術教師,在美術教學的過程中,也讓陳昱凱體認到台灣術科環境的侷限,使得美術學習相當的定型。由於從小就在術科體制下成長,陳昱凱也培養出紮實的繪畫基礎,「這時,就會容易沉醉在這種“畫的很不錯”的狀態裡。」他很快地發現到,自己的創作無法到達一個極限。「會畫畫的人太多了!你會想知道跟這麼多人競爭,自己追求的是甚麼?」如此的疑惑一直到升上研究所時,終於出現一絲曙光。
▲經歷過車禍的繪畫作品 意外造成不可思議的美感
陳昱凱的創作動機來自生活中的發現,在他就讀國北教研究所時,曾於某一次的創作評鑑前出了車禍,他的畫作被數輛汽車輾壓過,因造成畫面中多處的破損,原本以絕對輪廓線展現的木支架,變成一種破裂而不完整的狀態。當時,評鑑的徐文瑞教授曾對他說:這組畫作遭遇到一些破壞,我們因此可以得知;「作品是可以像人一樣去經驗事情的!」,意外造成另一種美感的展現,那樣不明確的邊界,也在視覺上提供了一種曖昧、模糊不清的語法。
「我是一個喜歡探險的人!」熱愛台灣土地的陳昱凱,時常經由旅行激發創作靈感,從陳昱凱的作品中,我們看到相當奇幻色彩的構圖搭上鮮豔的色調,最獨特的是;每一件作品都有著大膽又奇妙的拼接造型;彷彿讓他的創作賦予了鮮明的生命力!就如同藝術家本人一樣;十分具有冒險犯難精神的陳昱凱,不僅熱愛大自然、經常與朋友上山下海,更對神秘的古老文明有著濃厚的興趣。
▲熱愛神秘古老文明 創作出奇幻冒險色彩的獨特畫風
從《成為形式的形狀》系列作中,你會發現;放射性光線構圖頻繁出現,源自於陳昱凱就讀文化大學時期,曾探訪過鮮為人知的凱達格蘭遺跡,該遺跡呈現人為堆疊的金字塔造型,不禁讓他想起;古早原住民的壁畫中出現的光環,這讓他的更加地心神嚮往!但並不是每個歷史悠久的神秘古蹟都令他感興趣,陳昱凱也表示:過去曾遊歷擁有豐富故事性的吳哥窟,「只有再揭開神秘面紗的那一瞬間,最迷人。」,因為湧入大量的觀光群,古蹟被當地觀光業包裝好,也遺失了原來純粹的面貌。
「過去我花了十幾年的時間,都在畫好一個畫面。」一次的意外經驗;讓陳昱凱下了一個決定:將推翻以往的模式—創作重啟!「藝術家要重頭開始創作;根源就要自己去選擇,決定要使用甚麼樣的媒材。」他認真的說道:假設今天畫一張50號的畫布,在這個50號之前,都是幕後的人幫你處理好的;購買了那畫布,只有畫面是你自己能決定的,即使訂製不同的畫布尺寸,也還是在別人限制的規格之下進行創作。
在回想創作之中,陳昱凱曾受過國北教姚瑞中教授的影響,也讓他漸漸對自己在創作上有所期許。從形式上開始嘗試不同的呈現,他使用方便取得的木材拾獲物,木材因其便於切割與造型的特性,是相當適合的媒材。他嘗試混合、再創造的手法來表現材質架構。拾獲物本身有其必然的造成因素,因此具有物品不可選擇的獨特性,經過再造之後,使其成為三度空間的實存狀態,探討材質架構、空間之間的對話。
▲以拾獲物拼組作品 渾然天成的特異造型
此次的作品架構上,陳昱凱拼裝出特異的具體造型,來表現不完整的外型,這樣的不規則型體;有別於一般平面繪畫的方框支架,能製造出空間的缺口;作為一種視覺上的填空效果。他也保留物品本身的不完整,這種不完整的狀態指示著過去,同時刺激著視覺的強度。技法上他堅持以手工性的方式,表達出人的氣息以及留存個人的感情痕跡,如刮除、壓平、與重疊等手法,結合個人美感經驗與幻想空間的融合。展出時將作品本身置於展場、甚至是倚牆而置,他也試圖挑戰觀者慣性的觀看方式。
作品圖像之間不求連續性的發展,陳昱凱在創作時去創造出來,這些是特定的產物,無需去回溯自身或任何規則之上,當下反應就已經確立,在創作過程中「只要求自己」的實踐當下。他也希望:能讓大眾觀看的當下,感受到視網膜震撼,任憑身體體驗、經驗;「從這麼多精緻完美的作品中,找到一點破壞的刺激。」
▲十分熱愛探索的陳昱凱,與其創作般;有著奇幻冒險的色彩。
陳昱凱簡歷:
學歷-
2014 中國文化大學美術學系 畢業
2014 國立台北教育大學 藝術與造型設計學系 研究所
經歷:
2016年 桃源創作獎 首獎 桃園展演中心
2016年《仙渡莊計畫II:想像的地理中心》 大舟造船廠
2016年 台灣當代一年展 台北圓山花博爭艷館
2015年 台灣藝術家博覽會 台北圓山花博爭艷館
2015年 台灣國展油畫比賽得獎作品展 台灣藝術研究院
2014年 第七屆金車青年油畫獎暨歷屆首獎者創作聯展 金車文藝中心
2014年 【Archetype開箱進廠】聯展 Archetype Factory 原行廠域
2013年 POLYPHONIC五人創作展 優米胡椒 台北
策展單位粉絲頁: 金車文藝中心(承德館)
展出日期:2016/09/03-2017/01/08
開放時間:每日11:00-18:00(周一休館)
金車南京館地址:台北市承德路三段131號4樓
金屬擴張網應用於室內吸音建材之產品開發
為了解決油畫畫布尺寸 的問題,作者林睿言 這樣論述:
室內裝修建材之吸音能力為影響室內迴響時間的重要因子,吸音材料可提供降低室內環境噪音及提升室內聲學品質,以創造舒適的室內聲環境,常見手法為多孔質吸音材料、穿孔板共振吸音構造及板共振吸音構造。回顧國內外相關吸音構造之研究,多為單一材料及複合式構造,如穿孔板作為表面材料搭配多孔質填充材或搭配蜂巢板等。然而,文獻指出多孔質填充材在未包覆狀況下,因材料劣化剝落產生粉塵並經由空氣傳播影響使用者身體健康。建築材料中,金屬材料具有可塑性高、耐候性佳、剛性高及回收再製等優點,故相關產品常見於建築外殼、屋頂等室外環境,較少大量應用於室內。微孔板為常見之金屬裝修材料,除了具備以上基本特性外,更透過本身細小的孔隙達
到高吸音能力,但製造工序複雜及成本較高。因此,本研究聚焦於具有孔隙特性之金屬擴張網,進行室內吸音建材之產品開發。本研究主要分為二部分,第一部分為多孔質搭配穿孔板共振結構,從單板吸音構造、盒狀吸音構造到摺板吸音構造,共有三個實驗室量測階段,利用每階段之結果進行下階段之試體設計,討論構造的尺寸、形狀及空氣層之搭配,統整最佳之摺板吸音構造。第二部分為薄膜搭配穿孔板之共振吸音結構,以構造尺寸及空氣層作為變因進行材料設計,討論複合式材料吸音構造之吸音性能,並將最佳之構造組合裝置於實場空間,進行材料裝設前後之室內聲學實測,依各項聲學指標之比較與分析。由單板金屬擴張網之研究結果發現,板材本身對於吸音性能之影
響,孔中心距離比起板厚影響更大,且需填充材料以達到高吸音性能。雙層的盒狀構造於不填充多孔材料且有空氣層之條件下,α_w達0.70 ~ 0.80。考量材料結構,發展出摺板構造且不填充多孔材料時,α_w可達0.65~ 0.85。顯示金屬擴張網能有效運用本身的孔隙及雙層板構造的優勢,達到中頻以上的高吸音性能。同時本研究針對吸收低頻進行金屬擴張網與油畫布之板膜複合共振吸音構造研究,結果顯示α_s於100 Hz ~ 250 Hz達0.6以上,更於125 Hz達0.8。最後,摺板構造與板膜複合共振吸音構造於實場驗證之結果顯示,鋪設47.8 %天花板面積之摺板構造可使辦公室迴響時間下降約0.25 s ~ 0
.46 s,且有效提升清晰度;裝設1.6 %總表面積之板模複合構造可使演講空間之迴響時間於125 Hz及250 Hz下降0.27 s及0.16 s,有效降低低頻噪音。經由材料設計、吸音係數量測至實場驗證,顯示金屬擴張網能搭配不同材料、不同構造展現全然不同之吸音特性,更能因應不同空間之使用需求,有效提供及改善空間所需之聲學環境。
臺南全美戲院(2冊套書)大井頭放電影+大井頭畫海報
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為了解決油畫畫布尺寸 的問題,作者王振愷 這樣論述:
《大井頭放電影:臺南全美戲院》 臺南全美戲院是李安導演電影的啟蒙地, 顏振發師傅手繪看板的保存地, 「兩片同映,一票價」在地影迷流連的二輪戲院, 全球媒體爭相報導的老戲院。 說到全美戲院,許多人都會想到手繪看板師顏振發師傅,以古早的手工方式繪製電影海報;還有國際導演李安,在青少年時期背著父親,偷偷到全美戲院觀摩西方電影製作拍攝的技巧。 故事從1950年臺南富商與政要歐雲明先生在永福路投資興建的「第一全成戲院」說起,這間戲院與其他兩間「大全成、小全成戲院」結合為三家全成戲院系統,見證了「電影時代」的興起。之後由吳家接手經營,在1969年4月12日改名為「全美
戲院」,從此進入全美的時代。 為求生存,當時全美戲院採取「插片」的運作方式,後來因無法取得首輪電影的配額,而改為「二輪電影院」,甚至採「兩片同映、不加票價」的策略,開始邁向全然迥異於同業倒閉的命運,1970年代中後期是全美收入最豐厚的時期。到了1983年,吳家接手原小全成戲院,改名為「今日戲院」。於是「今日.全美戲院」成為臺南二輪戲院的代表。 歷經1980年代彩色電視的普及,1990年代第四台、錄影帶、VCD、DVD、盜版光碟的猖獗及網際網路的崛起,2000年前後「影城」進駐百貨公司,2010年初電影放映機全面從膠捲汰換成數位,2020年全美戲院邁入古稀之年,七十年來全美戲院孕育了
李安導演和顏振發師傅,也在每個階段絕處逢生。全美戲院距離大井頭不到十公尺,如果說大井頭帶給臺南庶民的水源與商業的興盛繁榮,那麼全美戲院就是帶給臺南人電影劇場的文化養分。 這間擁有獨棟戲院配置、保存相當多電影文物的大戲院,在臺灣已所剩無幾。本書以近兩年的時間製作,以過去今日.全美戲院所累積的資料、及經營者對於戲院歷史的詮釋作為基礎,然後透過大量口述訪談及作者在文創、藝術與電影評論的專業訓練,以嶄新的觀點爬梳今日.全美戲院的歷史。 當全美戲院老闆和員工述說七十年來如波浪般起伏的辛酸歷史時,我們從書中看到的不只是全美戲院史或臺南市的戲院史,也是整個戰後臺灣的戲院史。 《大井頭畫海報
:顏振發與電影手繪看板》 台灣國寶畫師顏振發 五十年手繪看板生涯全紀錄 位於台南「大井頭」旁的全美戲院,宛如時間封存的記憶堡壘,老戲院的傳統被保留了下來,本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下,一位身穿格子襯衫的忙碌職人,衣服上沾滿顏料,微微駝著背,靜默地坐在比他還高大的看板前。 飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布,他一手握著A3數位影印的電影海報,上頭滿是原子筆打好的方正格子,另一隻手則緊握粉筆,慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶,他時而微蹲、時而思索,躲在陰影下繪畫,彷彿時間並不存在。
他沉浸於創作的世界裡,當白色粉筆描好輪廓後,他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。 在書中,顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程,每當想起多年的艱辛困苦,他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫,當桃園中源戲院宣布歇業之後,「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此,他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅,而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。 昔日默默作畫、堅守執業的畫師們,一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗,當時都是單
純地對畫圖充滿憧憬與理想,可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業,因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。 在許多地方有無數隱姓埋名的畫師,他們離開江湖、轉行他途,畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中,桶裡的油漆也早已乾涸凝固,但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘,他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。 他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆,將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影,終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌,卻是戲院觀眾面對每部電影時的
第一印象。然而,他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。 在這裡,顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面,緊緊抓住觀眾的目光,手繪看板與老戲院已成為生命共同體。 本書特色 ★「大井頭」系列 ★攝影藝術家陳伯義親自操刀記錄。 ★優美的文字充滿感情,搭配300張精彩海報和圖片,圖文並茂。 名人推薦 《大井頭放電影》 李安∣國際電影導演 李崗∣影想文化藝術基金會執行長 李光爵(膝關節)∣台灣影評人協會理事長 但唐謨∣影評人 吳俊漢∣全美戲院負責人 蔡明亮∣電影導演 蔡錦堂∣國立臺灣師範大學臺灣史研究所兼任教授 謝銘祐∣詞曲作者 藍祖蔚∣國
家電影及視聽文化中心董事長 《大井頭畫海報》 方序中∣究方社創意總監、小花計畫發起人、SIDOLI RADIO小島裡創意總監 江振誠∣國際名廚 但唐謨∣影評人 李光爵(膝關節)∣台灣影評人協會理事長 林志明∣國立臺北教育大學藝術與造形設計學系教授 林育淳∣臺南市美術館館長 吳東龍∣美學設計觀察作家 吳俊誠∣全美戲院經理、赤嵌朋派發展商圈協會理事長 孫松榮∣國立臺北藝術大學電影創作學系教授兼系主任 徐明瀚∣台灣影評人協會副理事長 許承傑∣《孤味》電影導演 葉澤山∣臺南市政府文化局局長 聞天祥∣金馬影展執行委員會執行長、影評人 蔡錦堂∣
國立臺灣師範大學臺灣史研究所兼任教授 魏德聖∣電影導演 藍祖蔚∣國家電影及視聽文化中心董事長 (依姓氏筆畫) 《大井頭放電影》 「曾經有過一個大電影時代,你會看報紙廣告找電影時刻,進戲院要拿一張本事,那是電影院的黃金時期。王振愷的文字,像個穿梭於時空的攝影機,從臺南街市一口埋沒的古井出發,透過地景的變遷與文化的轉移,經歷了整個臺灣近代娛樂文化的過程:那些喧囂的影迷、廢一整天的二輪戲院、銀幕上方的「客滿」匾額、色色的『插片』、很想帶回家的手繪看板,以及所有愛過電影的人,共同組成了這份記憶。古井旁的全美戲院,正在持續這份大電影時代的記憶。」──但唐謨(影評人) 「這本
書由振愷執筆,為求盡善盡美,他花了一段時間,細心解讀當時報刊資訊、參考史料、檔案等各式各樣的記錄,並口述訪問社會賢達,做一系列的收集,唯恐漏掉一點珍貴的訊息,過程雖艱辛,但整個流程井然有序。身為全美戲院第二代負責人,深感任重而道遠,寄望藉著這本書來談談親身經歷,帶著大家走一趟時光隧道,心中自然具有一份格外濃烈的感受,或許這樣的感受能帶給大家許多恬然自得、洞察人心,觀察世情的人生智慧。」──吳俊漢(全美戲院負責人) 「全美戲院及其姊妹院今日戲院,在各個時代的動盪變革中,採取什麼對應方式維持生存而屹立不搖至今?讀者可以從本書中求得或許不是答案的答案,也可從全美戲院七十年的歷史中,感受到戰後臺
灣戲院發展的堅韌、辛酸,它是臺灣文化史演變中值得關注的一頁。」──蔡錦堂(國立臺灣師範大學臺灣史研究所兼任教授) 「〈午后〉:青春若是一整面獨立的拼圖,翹課去全美戲院看二場二輪電影,讓未來的壓力稍歇喘一下,或許是記持內頗大的一枚拼片。通常會是星期二的午場,我喜歡坐在二樓第一排(那時只有一個廳,好像還可以偷抽菸),人不多,銀幕洩出的故事似乎只為了我一個人對白著,抑鬱的年少也似乎走進了一個極私有的時空,自由地閒晃悠著。那天下午與年輕的作者振愷聊著這本書,發現不同世代的我們似乎因著書的內容,在那個私有的時空相遇了,一下子大全成與赤崁戲院的競賽,一下子黃梅調的重現,一下子又竄進一旁的街弄……對白
著……」──謝銘祐(詞曲作者) 「電影的黃金盛世在於集體歡呼,同聲一泣的群聚交流;電影院的魅力與魔力就亦在於能夠創造一個集體認同的夢境與祈願。寫下電影院的內外故事,就如同見證了一個世代的集體瘋魔,尤其歷經時光篩汰後,還能長存的電影院,繁華、滄桑與重生的對比就更耐人咀嚼了。」──藍祖蔚(國家電影及視聽文化中心董事長) 《大井頭畫海報》 「面對即將消失的故事,顏振發老師勇敢且堅持的走著,一筆一畫,感動更多人一起珍惜自己所生長的土地。」──方序中(究方社創意總監、小花計畫發起人、SIDOLI RADIO小島裡創意總監) 「如果人生的縮影是電影,全美戲院就是台灣最美的電影海報,
而顏老師傅的一筆一觸代表的是那最美時代的證明。」──江振誠(國際名廚) 「曾經是一份日常到不行的城市視覺,經過台灣奇異的歷史軌跡,變成了最時尚,最酷最炫的電影符號。《大井頭畫海報》透過看板藝術家顏振發師傅的生命史,全盤解鎖戲院看版的歷史與藝術,它背後的台灣青春成長史,以及更多好玩的fun stuff。對於影迷,電影的海報/看板/視覺,永遠是越大越漂亮越好,站在大井頭旁鐵皮捲門前朝著上方看,超級大看版的那份壯麗,滿足了我們這份永恆的癡迷。」──但唐謨(影評人) 「顏振發大師的電影手繪看板不愧是一部部會動起來的影片。他的手與眼,描繪出電影院的歲月流轉。銀幕內外的史事,由影音至話語,無論
多麼眩目傾心還是千迴百轉,皆在王振愷的筆下娓娓道來,《大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板》有如一本閃動著亮光的動態影像繪本。」──孫松榮(國立臺北藝術大學電影創作學系教授兼系主任) 「從小張的電影本事、手繪海報,大到電影手繪看板,皆代表著一部電影從製作走向發行的最後一哩路,而這卻是電影的第一張臉,成為了電影走向觀眾的視覺文化起點。電影手繪文化在鼎盛時期,香港有阮大勇,台灣有陳子福,但隨平面設計與印刷材質的技術革新,手繪海報便愈來愈少見,而電影看板在今日更是稀有。在北台灣,擁有手繪電影看板師傅謝森山的中源大戲院於2018年歇業,而在台南迎接70週年的全美戲院,顏振發師傅至今仍振筆疾飛地繼續
揮灑著廣告顏料。謝謝振愷,寫下了這部長達50年鮮活依舊的視覺文化史。」──徐明瀚(台灣影評人協會副理事長) 「貌似大型油畫的看板裡,滿載戲院輝煌的今昔;與其說是宣傳品的臨摹,毋寧更是深植世代的手藝。這裡沒有CD般齊律的樂曲、PS後的完美無暇肌,有的只是木板、顏料、矮凳,和傾注一心的誠意。透過顏振發師傅充滿溫度的彩筆,主角的一笑一顰、字體的一捺一趯,豐富了城市的人文地景,也讓臺南更叫人著迷。感謝振愷的文字,讓我們看到了這一切!」──葉澤山(臺南市政府文化局局長)
回望家海
為了解決油畫畫布尺寸 的問題,作者葉雪茹 這樣論述:
摘 要聚焦原鄉海洋,筆者藉由從大學時期到現在研究所時期的作品,呈現對家、海濃稠的情感,與家族漁村生活勞動精神之綿延,所呈現的是共時性的張力;並關注人與海洋的消長和變化關係,與之能動性。海洋文化的省思、體察,感悟人的命運在海洋自然裡的衝突、敬畏與搏鬥生存、相對相生。筆者以自身在海洋親密的連結感知中,將海洋能量運作中如何流動串連到生命的聯動,省思許多由海洋給予的生命情感味道。經由筆者個人作品呈現的脈絡中,建立悲劇臨在的崇高性。本論文共分為五個章節與附錄,茲扼要說明之:第一章緒論,敘述本創作論述之動機,目的與方法、步驟、範圍。第二章創作學理,先以作品中肉身綿延探討存在主義與現象學之相關理論。並以
藝術史觀脈絡和台灣藝術譜系中,歸納出海與家園意象之相關作品。第三章個人思想脈絡,歸納出筆者從大學時期到現階段(1996~2020)作品,作品中呈現對家鄉土地、海洋場域的創作觀及思考。第四章創作表現形式分析,以筆者作品視覺形式呈現之圖像媒材的剖析。第五章結論研究價值與檢討實踐。
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油畫畫布 – 油畫尺寸對照表 ... 什麼是數字油畫?, 數字油畫是一種繪畫材料組合,內含畫布畫筆和顏料組,, 無須再多準備其他工具即可作畫,輕鬆完成美麗的畫作。, ... 於 www.taiyoukotori.co -
#75.關於我們 - 藝大畫材工廠YiDa
進口比利時、日本船岡等國仿麻與全麻畫布,; 加工生產各式尺寸油畫布。 代理法國PEBEO,法國SENNELIER等知名美術品牌。 ※工廠位於豐原區四號國道交流道出口附近。 於 www.yidaart.com -
#76.artist - 琢璞藝術中心
尺寸 :104X73CM. 材質:版畫. 年代:2005. 畢卡索叔叔. 尺寸:150X110CM. 材質:綜合媒材、畫布. 年代:2003年. 風景變潮濕. 尺寸:110x180CM. 材質:油畫、畫布. 於 www.jpart.tw -
#77.油畫畫布尺寸 - 阿里巴巴商務搜索
阿里巴巴為您找到21566條油畫畫布尺寸產品的詳細參數,實時報價,價格行情,優質批發/供應等信息。 於 tw.1688.com -
#78.【五倍券優惠】畫布花-乾燥花永生花油畫畫布 - Pinkoi
商品規格: 畫布尺寸41*27,加花之後長寬各多5公分左右。 風格與色系皆可客製,歡迎與設計師聯繫。 保存方式乾燥花的保存請放在通風的環境,避免因 ... 於 www.pinkoi.com -
#79.[油畫二三事]關於幾樓這件事(畫布尺寸)
今天特別再把油畫畫布尺寸表再貼一次跟大家分享呦~!要記得我們在三樓,不是五樓!不要走錯間了! 畫布尺寸一共有三種: F=人物(Figure) 也是我們畫室最常用的. 於 paintingstage.pixnet.net -
#80.【商品Q&A】五款無框畫的差異:樣式、尺寸、價格
跟前面兩款不同的是,相紙和絲絨柔霧無框畫使用是平滑的相紙,因此整個畫面是乾淨清晰的感覺;而油畫布本身帶有布紋,因此印刷出來會呈現類似油畫 ... 於 blog.nuphoto.com.tw -
#81.油畫布尺寸表
油畫畫布尺寸 表(台灣通用) 號數人物型F(Figure) 風景型P(Paysage) 海景型M(Marine)017.5× 14.0cm 122.5× 15.5cm 225.5× 17.5cm. 於 liyun8168.pixnet.net -
#82.油畫畫布尺寸畫布的尺寸 - Dykpo
油畫畫布 F﹒P﹒M﹒ 油畫的尺寸大小通常都由內框(即支撐畫布的木條框) 的尺寸來 ... 【畫布尺寸表】 基底材的型式油畫紙市面上除了一般框裱好的畫布之外,還有一些 ... 於 www.sibinlb.co -
#83.100號畫布
26 列油畫畫布尺寸表﹝臺灣﹞ 號數風景型P(Paysage) 0 17.5×14.0cm 1 ... 你在找的【藝國風情】 0~100號畫布油畫布客製訂畫架全麻半麻仿麻布整支油畫布歡迎詢問數量為 ... 於 www.natashahoare.me -
#84.畫作尺寸與單位 - 191ART 雲端美術館Blog
油畫 的尺寸大小通常都由內框(即支撐畫布的木條框) 的尺寸來決定。國際通用CM公分來測量,在標示時並以一幅畫的直邊×橫邊的習慣進行。 於 191art.blogspot.com -
#85.框邊厚度1.6cm,有6款尺寸、【純棉】& 【亞麻混纺】 可選購
分類位置:, 素胚布、(仿)皮革、紙漿面具 / 畫布框、油畫框. 簡要說明:, *6款尺寸#直徑15、20、30、40、50、60cm *密集邊條框:2CM、4.5CM(如圖二) 於 0970584035.shop2000.com.tw -
#86.油畫畫布尺寸表(臺灣常用規格) 號數X公分<油畫創作者小秘笈>
號數 人物型F (Figure) 風景型P (Paysage) 海景型M (Marin) 0 17.5 × 14.0 cm The Travel of MistⒸ The Travel of MistⒸ 1 22.5 × 15.5 cm The Travel of MistⒸ The Travel of MistⒸ 2 25.5 × 17.5 cm The Travel of MistⒸ The Travel of MistⒸ 於 arttown.pixnet.net -
#87.油畫畫布臺灣現貨油畫框各種形狀各種尺寸繃內框畫布20*20圓型
飛比讓您輕鬆比價,插畫家原創設計。世界首創縮時畫布,木質內框尺寸:40x50cm 重量:800g 內容物:亞麻油畫畫布,收錄油畫畫布各種規格與尺寸在momo,因為小弟規劃的 ... 於 www.ordinadenkrt.co -
#88.訂購油畫畫布 - Msmmp
或做為禮品贈送朋友. 我地數字油畫裝備真係好齊全架,急件可隔天到貨(煩請下單時, 8F 45.5x38cm, 專業生產供應各式油畫畫布, 12F 60.5x50cm,即可印製指定尺寸之 ... 於 www.originalcrft.co -
#89.油畫框 - 華人百科
油畫 框國際尺寸標準一般為油畫框的內框常用尺寸規格油畫畫面的高寬比例沿襲傳統 ... 框子內側,這樣畫布繃上之後,就不會與任何內邊的木條接觸,從而使畫布具有彈性。 於 www.itsfun.com.tw -
#90.推薦數字油畫畫布
而對於純棉布、亞麻布、仿亞麻布來講,都能用作數字油畫畫布。 ... 而數字油畫廠家也會根據產品的量、規格尺寸及生產規模選擇不同的印製方式,一般 ... 於 moda123.com -
#91.油畫畫布尺寸 - Geasb
油畫畫布尺寸. 啞面油畫布配精美木框,並有免費加急服務 25/11/2009 · 原本以為,點陣圖為CMYK模式《油畫》 油畫的尺寸大小通常都由內框(即支撐畫布的木條框) 的尺寸 ... 於 www.verafkingcruz.co -
#92.[绘画] 常用油畫畫布尺寸及繃畫布的方法 - iBeta 愛北大論壇
本帖最後由tracytsao 於2013-2-17 19:22 編輯油畫畫布通常可分為人物(Figure)、風景(Paysage)、及海景(Marine)三類,以其大寫F、P、M來代替, ... 於 forum.ibeta.tw -
#93.畫布尺寸
油畫畫布尺寸 表(臺灣常用規格) 號數人物型F (Figure) 風景型P (Paysage) 海景型M ... 無需下載軟件,寬度,裡面有小飛最愛的車子, 5P 35x24cm,油畫相可以按尺寸 ... 於 www.bali3dok.co -
#94.客製畫布(訂做) – 萬順設計用品有限公司
客訂畫布說明claessens · <特別訂製>畫布釘框-可選尺寸/畫布 ; 18A-F0168 claessens粗麻168 · Claessens 克林森畫布– 13細麻客制化釘框. NT$460 – NT$9200 ; 18A-F0168 ... 於 www.oneart.com.tw -
#95.国际标准油画框尺寸表- 小组讨论 - 豆瓣
纯亚麻布是最理想的优选画布,纯亚麻价格较高,因此有半亚麻和棉麻混纺等廉价品种。 油画画面的高宽比例分为人物、风景和海景三大类型,每类按尺寸大小又可 ... 於 www.douban.com -
#96.畫布尺寸價格表 - 戊辰畫廊
裝框裱褙相框 · 畫布尺寸價格表. 商品分類. 1. 空間佈置實際案例 · 2. 時鐘/ 溫度計/ 鏡子 · 3. 心經/ 大悲咒 · 4.畫作系列 · 4A.油畫 · 4B.版畫 · 4C.國畫 · 4D. 於 art-wuchen.com -
#97.火車頭顏坊油畫尺寸表
油畫畫布尺寸 表(台灣通用). 號數. 人物型F(Figure). 風景型P(Paysage). 海景型M(Marine). 0. 17.5×14.0cm. 1. 22.5×15.5cm. 2. 25.5×17.5cm. 3. 27.0×22.0cm. 於 www.104apple.com.tw