淡麗的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

建構視覺文化的13人

為了解決淡麗的問題，作者《idea》編輯部 這樣論述：

日本平面設計界最具代表性的十三人從童年、在學、沒沒無名到獲獎無數，他們的初衷和想法身處設計界巨大變動的時代，他們如何因應，又如何集其大成 本書蒐錄了日本設計雜誌《idea》依序訪談的十三位重要平面設計師及其代表作，這些指標性人物，儘管身處於二十世紀末的平面設計巨變浪潮中，依然能發揮超越市場邏輯的文化影響力。所謂平面設計的巨變，簡單地說，就是戰後建構起的產業結構、價值體系面臨解體和重整。在資訊技術革新和全球經濟加速之下，過去制度化的領域，逐漸成為網路化的資訊架構及市場原理的一部分。而設計這種行為，也隨之擺脫魔術般的光環，逐漸普及，設計師的職能開始分化為兩極，一是構思整體的指導

者、諮商者，一是實際執行作業的操作者。 而在這波浪潮裡依然能堅守主導權的設計師，是以何種方法或態度開展其具主體性且自主性的活動？《idea》訪談特輯的主題之一，便是引介可供參考的實踐案例。 在此之前，並非未曾出現過平面設計師如藝術家般的自主性活動，只是多半由享有威望的設計師，在專業領域之餘才能做到。而本書所介紹的人選，不單只是「設計師」，也能在時代當下與相關合作者有良好的互動，體現出另一種超越了純粹作者論的典範。訪談過程中主要的關注點，並非各人的「感性」或「靈感」，而是他們如何將自己置於社會、文化與技術的脈絡當中，創建出屬於自己的世界。讀者可從他們的言論中有所收穫、有所觸發，本書也將成為形塑二

十一世紀設計史的一股助力。葛西薰 最值得參考的就是自己。一九四九年生於北海道。一九七三年進入SUN-AD廣告公司。以藝術總監之職長期負責三得利烏龍茶（一九八三年～）、United Arrows（一九九七7年～）等品牌的廣告製作，操刀虎屋的企業識別、空間計畫、包裝設計（二〇〇四年～），統籌三得利、三得利美術館、TORANOMON TOWERS等的企業識別、標誌計畫，以及電影戲劇宣傳製作，攝影集和小說的裝幀等。曾榮獲朝日廣告獎、東京ADC大獎、每日設計獎、講談社出版文化獎書籍設計獎、原弘獎、龜倉雄策獎等。服部一成 不如把自己的弱點完全暴露出來吧。一九六四年生於東京都。二〇〇一年起轉為自由接案的藝術

總監、平面設計師。擔任丘比、JR東日本等廣告之藝術總監，雜誌《真夜中》、《流行通信》、《here and there》的編輯設計，設計「三菱一號館美術館」、「Utrecht」等商標字型，負責東京國立近代美術館、橫濱美術館等展覽之平面設計、包裝設計、書籍設計等。曾榮獲東京ADC獎、第六屆龜倉雄策獎、原弘獎、東京TDC大獎、JAGDA獎、每日設計獎等。有山達也 「雜亂」對雜誌來說是必要的。一九六六年生於埼玉縣。一九九三年設立有山設計商店。參與雜誌《馬可孛羅》（文藝春秋）的設計後，陸續擔任《ERiO》（NHK出版）、《store》（光琳社出版）、《夢未來》（倍樂生企業）等雜誌藝術總監。目前以《ku:

nel》（MAGAZINE HOUSE）、《雲之上》（北九州市）、《座・高圓寺》（座・高圓寺）等編輯為主軸，從事各種平面設計的藝術總監、設計。山口信博只留心意、不留意義。一九四八年生於千葉縣。一九七八年獨立，設立山口設計事務所，以書籍設計為活動主軸。二〇〇一年起創辦折形設計研究所，進行日本自古以來的「折形」研究及開發。折形與神道相關，因此也獲得了神職「權禰宜」的資格。俳句社團「澤」的同人之一，俳號為方眼子。松本弦人 不用格線的設計，就像素描速寫。一九六一年生於東京都。一九九〇年設立Sarubrunei。在以電腦從事平面設計的黎明期，即率先採用尖端技術，運用在各種創意設計上。在數位作品《Pop

up Computer》、《Jungle Park》、《動物番長》中擔任企畫、導演、設計。二〇〇七年創立可製作電子書的網站「BCCKS」，兼任BCCKS首席創意長／概念設計、企畫、設計負責人。平野甲賀 書本做完了，思想和設計未必完結。一九三八年生於京城（現稱首爾）。曾任職於高島屋宣傳部、京王百貨宣傳部，後成為自由接案平面設計師。此時期起與津野海太郎合作，負責過《黑色帳篷》等戲劇的舞台、宣傳美術。一九六四年起接下晶文社所有的書本裝幀，確立了該社的形象。一九七三年創立雜誌《Wonderland／寶島》。一九七八年創立《水牛通信》。此時期起參加高橋悠治等人「水牛樂團」的活動。一九八四年以木下順二《本

鄉》（講談社）一書的裝幀，榮獲講談社出版文化獎書籍設計獎。羽良多平吉 無法言語化的東西反而充滿更多可能性。一九四七年生於東京都。一九七九年三月設立了編輯、設計事務所「WXY」，一九八九年六月起擔任「EDiX」代表。以「愉快編輯、有趣設計」為關鍵字，兼具可自在操控補色特色的纖細色彩感，以及橫斷活字到斑駁字型的獨特字型設計感，發展出獨一無二的設計。一九八七年以「第二十二回竹尾紙展覽」Paper Show海報，榮獲通產大臣獎、生產局長獎。一九九一年以稻垣足穗《一千一秒物語》（透土社），獲講談社出版文化獎書籍設計獎。二〇〇二年以《機動戰士鋼彈公式百科事典》（講談社），獲第三十六屆裝幀競賽日本印刷產業聯

合會會長獎。松田行正看起來「像」，其實是很重要的想法。一九四八年生於靜岡縣。以其簡單強力的設計，負責過許多以書籍為主的設計工作，同時對包含文字和記號等各種「形狀」的起源和生成現場、發想「形狀」的瞬間帶有無盡的好奇，自行持續研究。創立牛若丸迷你出版社，以一年一本的速度，創作具挑戰性的內容和書籍裝幀。也曾負責過仙台媒體中心、大社文化堀兼、港都未來21的元町中華街車站月台、松本市民藝術館、富弘美術館等建築之識別系統設計。仲條正義彆扭也是一種美的要素，或者說設計的意志。一九三三年生於東京。曾負責資生堂企業文化誌《花椿》、The Ginza／Tactics Design的藝術總監及設計。松屋銀座、華歌爾

Spiral、東京都現代美術館、細見美術館CI計畫。資生堂沙龍（Shiseido Parlour）的商標字體及包裝設計。主要以東京銀座資生堂大樓的商標及標識計畫等平面設計為活動主軸。擔任東京ADC會員、JAGDA會員、TDC會員、TIS會員及女子美術大學客座教授。曾獲ADC會員最高獎、TDC會員金獎、JAGDA龜倉雄策獎、每日設計獎、日本宣傳獎山名獎、紫綬褒章、旭日小綬章等眾多獎項。北川一成 假如刻意脫軌能帶來效果，我會刻意這麼做。一九六五年出生於兵庫縣。一九八九年進入GRAPH（前北川紙器印刷株式會社）。目前擔任GRAPH董事長／首席設計師。二〇〇一年獲選為國際平面設計聯盟（由世界約兩百五十

名頂尖設計師組成之世界最高設計組織）會員。二〇〇四年法國國立圖書館以「近年來印刷和設計均優異的書籍」為由，永久保存其多數作品。二〇一一年秋在巴黎龐畢度中心舉辦的現代日本平面設計展中，獲選為十五位作家之一。宮田識 設計就像「空氣」一樣，無緣無故就想接近。一九四八年生於千葉縣。一九七一年設立宮田識設計事務所，一九八九年公司更名為Draft股份有限公司。一九九五年創立自家品牌「D-BROS」，開始產品設計之開發、銷售。主要作品有麒麟啤酒「一番搾」、「麒麟淡麗〈生〉」、麒麟飲料「來自世界的Kitchen」、新日礦控股公司、Panasonic、「PRGR」、「摩斯漢堡」、「LACOSTE」、「BREIT

RING」、華歌爾「un nana cool」、「salute」等。東京ADC會員。曾獲日宣美獎勵獎、朝日廣告獎、ADC大獎、ADC會員獎、日本宣傳獎山名獎等眾多獎項。淺葉克己不做多餘的事，每一顆到眼前的球都打回去。 一九四〇年生於神奈川縣。一九七五年創設淺葉克己設計室。以藝術總監身分製作許多在日本廣告史上留名的知名海報、廣告。一九八七年設立東京字體指導俱樂部（東京TDC）。主要作品有西武百貨店「美味生活」、三得利「夢街道」、武田藥品「合利他命A」等廣告、長野奧運官方海報、三澤房產「三澤・設計・包浩斯」海報、民主黨商標等。東京TDC理事長、東京ADC委員、JAGDA會長、AGI（國際平面設計聯

盟）日本代表，設計協會會長。日本桌球協會評議員、桌球六段。曾獲東京TDC獎、每日設計獎、日本電影學院獎最優秀美術獎等眾多獎項，二〇〇二年獲頒紫綬褒章。寄藤文平 說得愈有把握愈有說服力。一九七三年生於長野縣。藝術總監。武藏野美術大學中輟後參與博報堂廣告製作。一九九八年成立寄藤設計事務所，二〇〇〇年設立文平銀座。近年來主要活躍於廣告藝術指導和書籍設計領域。負責JT「成人吸菸禮儀講座」、「禮儀中的新發現」、東京地鐵禮儀海報、雜誌《Brain》、《孫之力》等的藝術指導，《海馬》（池谷裕二／與糸井重里共著、朝日出版社），《SWISS》（長島有里枝著、赤赤舎）等書籍設計。   

淡麗進入發燒排行的影片

從經典制服探討流行服飾與設計元素之應用

為了解決淡麗的問題，作者黃嘉祥 這樣論述：

時尚設計師經常接受來自航空公司與各大企業的邀請為其設計制服，作品要面對業主、企業員工、甚至媒體與社會大眾的檢驗；同時也影響員工的工作表現以及社會的觀感。本研究目的在探討如何描述時尚設計師受邀參與制服設計專案時的商業模式。同時利用個案方法研究三個超過千人的企業:新加坡航空、台灣高鐵、昇恆昌。分析如何創造出經得起各界考驗的「經典制服款式」。設計師參與制服設計並無任何理論模式參考，套用齊美爾分析時尚的順流/逆流模式，把設計師的角色定位為「整合」上層菁英（企業主）與下階層（員工）的品味，而非將兩者區隔，展現「共同品味」，作為整個專案評判標準，共同創造品牌的神話。 本研究分別以「業主需求」、「設

計元素」作為兩大研究面向，並以資作為建構「市場接受度」意涵詮釋的基礎。就「業主需求面」面向而言：考量企業精神等「形象面」元素，需進一步轉化設計的語言融入款式設計才能讓各方有迴響，而非僅單純利用CI色彩。同時平衡各種「功能需求面」與「成本面」的因素也是設計進行中重要的課題。就「設計元素」面向而言，「色彩」、「材質」、「文化」、與「整體造型規範」等因素都會交互影響，因此要近距離了解業主的想法與員工的心聲。就「市場接受度」面向而言，參與傳統服裝現代化的設計工作，是「經典」設計的實踐過程，有助增加共鳴。 最後針對設計師、企業主各提出以下建議。對設計師：1. 「功能需求」：多了解業主所屬產業的各職

務需求。 2. 「在地文化」：建議品牌考慮連結使用在地元素，創造員工文化認同感的機會。3. 「材質選用」：以方便後續保養洗滌者為佳，如：方便丟洗衣機直接洗滌。 4. 「流行趨勢」：流行服飾的材質與設計無法每日丟洗衣機，需靠設計者以接近/ 類似/ 脫胎的方式，讓設計的款式能具有當代性。5.「配件與整體造型」：配件要與制服的整體性與功能性相互呼應，整體造型則需規範但要考量管理的效率。6. 制服設計並非時裝設計，是巧妙將企業精神及文化巧妙與功能結合，並產出與流行趨勢接近的服裝。對企業主的建議：1. 「預算控管」：設計端發想時就應要讓設計師了解生產預算，以便設計時精準選擇布料、款式等。2. 「與設計師

溝通」：先要能了解員工的各項功能需求，同時對品牌的未來充分了解並讓設計師掌握。3. 「文化圖像轉換表現」：利用文化圖像的轉化有助連結過往的傳統價值，並讓設計趨向經典。4. 「收集員工的聲音」：建立合適的內部討論與認可機制，讓員工能夠表達意見。關鍵字：流行時尚、經典制服、服裝設計、設計元素、經典、文化意象、服裝功能、國際形象。

四萬十食堂

為了解決淡麗的問題，作者安倍夜郎,左古文男 這樣論述：

日本國民漫畫《深夜食堂》的原點！ 　　漫畫家安倍夜郎與左古文男邀你一起走進他們的家鄉「四萬十市」， 　　大啖海味山珍，親近大自然，徜徉饒富人情的美食秘鄉。 　　「青海苔天婦羅、炸丁香魚、水煮土川七、鰹魚生魚片……這就是我的四萬十食堂。」──安倍夜郎 　　「四萬十食堂的菜單有一道是『回憶的滋味』，這道料理有著能滿足所有人的純樸人生滋味。」──左古文男 　　第一本深度走訪「日本最後的清流」四萬十川的美食散策！ 　　◆一次包羅炙燒鰹魚、鹽烤香魚、炸河蝦、丁香魚丼、佃煮鮴等極品海味 　　◆6個市町小鎮‧7支自釀酒款‧17種當地食材‧30間特色食堂 　　◆加碼收錄：2篇全新漫畫＋50幅美食插圖

＋1篇長訪談 　　Q.「四萬十川」在哪裡？ 　　四萬十川位於日本四島面積最小的四國地區，蜿蜒流經愛媛、高知等地，向東注入土佐灣。全長194公里，是四國最大的河川，並以「日本最後的清流」之名享譽全球，孕育豐富的山珍海味。 　　Q.前進「四萬十市」的必吃料理？ 　　‧供應日本90%產量，滋味與香氣並具的天然「青海苔」 　　‧嚴格控管品質與鮮度的終極海味「土佐清水鯖魚」 　　‧來自海中的惡霸，深受女性歡迎的滋補與美容聖品「炙燒海鰻」 　　‧展現如牛奶糖般甜軟口感的番薯點心「東山」 　　‧體脂僅2%，營養價值高且散發濃郁肉香的「土佐地雞」 　　還有不能錯過的鹽烤香魚、炸河蝦、佃煮鮴、青海苔天婦羅等

在地美食！ 　　Q.從《深夜食堂》到《四萬十食堂》？ 　　出版了暢銷六百萬冊的《深夜食堂》系列漫畫，安倍夜郎仍謙稱自己並非美食漫畫家，但一旦聊起家鄉四萬十市的料理，就忘情停不下來。雖然不是展露華麗烹飪技術或者精心庖製的高級美食，卻都是營養豐富、能體現食材原味的菜肴，充滿想念與疼愛的味道。兩位同樣出身四萬十市的國民漫畫家，因為真心愛著家鄉，透過這本《四萬十食堂》將故鄉的美食與文化傳遞出去。 　　Q.安倍夜郎與左古文男的「四萬十滋味」？ 　　安倍夜郎：「這裡雖然有很多美食，但我並不想大聲宣揚那個好吃、這個美味。到頭來，對我而言，『四萬十食堂』就是媽媽的味道。這樣說感覺很媽寶，有點討厭啊。」

　　左古文男：「沒這回事，我也覺得『四萬十食堂』最終就是媽媽的味道啊。果然還是家裡熟悉的味道最好……即使有很多好吃的東西，但說到終極美食，還是每個人自己家裡的口味。」 　　Q.更多《四萬十食堂》的隱藏版好味道…… 　　‧想來一杯極品咖啡？猶如仙人般的店長經營的爵士咖啡館「JUN」﹝左古文男推薦！﹞ 　　‧體驗四十年不敗的正宗昭和滋味，就在章魚燒店「竹葉」﹝安倍夜郎推薦！﹞ 　　‧搭配昆布與柴魚高湯，遵循古法製成的小吃涼粉﹝左古文男推薦！﹞ 　　‧高知限定！一口接著一口讓人上癮的古早味冰淇淋灘﹝安倍夜郎推薦！﹞ 　　不只是《深夜食堂》延伸書，更充滿一般旅遊誌不會有的第一手在地情報。 讀者好評

　　◎絕對是最好的旅遊指南，邊看邊流口水，最美味的果然還是家鄉的味道。 　　◎安倍夜郎寫小時候對家鄉四萬十地區的回憶，延續著《深夜食堂》一貫的溫情風格，讓人不禁想起自己的故鄉。 　　◎以河流的名字來命名，以河流的物產來滋養當地的人們和遠方遊子的心靈，故鄉的美食大概是每個異鄉人心裡的一座燈塔吧。 　　◎不光是漫畫，就連文字看著都很香！ 　　◎帶著故鄉的回憶，看到鼻頭微酸，依舊是簡簡單單的畫作，清清淡淡的人生。 　　◎很好的旅遊指南，裡面的一杯清酒、一條炸魚，都因為承載了家鄉的味道而引人回味。