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電影道具大師設計學：偽情書、假電報與越獄地圖、電影道具平面設計；置身電影幕後，一窺平面道具非凡而細緻的設計

為了解決牛奶瓶英文的問題，作者AnnieAtkins 這樣論述：

「每當劇組需要精緻的道具，他們全都會急切地去威爾斯的電影設計職人安妮．艾特金斯Annie Atkins。」──《衛報》網站   一本精緻的道具製作工藝之書。 推薦──王宗欣 藝術總監│方序中 究方社創意總監│姚國禎 美術指導   現居都柏林的平面設計師安妮．艾特金斯，將在本書中帶領讀者走入平面道具背後的創作過程，雖然觀眾很少在電影中看到邀請函、信件、門票和包裝等道具的特寫，但它們都是精心設計的作品。這些作品皆經過細膩打造和嚴謹考究，呈現出令人讚嘆的美感。即便只在大銀幕上停留短暫的時間，但這些道具的逼真程度與發揮的作用都十分重要──它們能將片場的演員與影廳的觀眾們，送入虛構的電影世界之中。

本書幾個章節中的道具，都是安妮為電影或電視劇創作的作品。它們並非全部都是主角道具，但每一件都是精心製作的，並與許多最優秀、最傑出的導演、設計師、美術指導、搭景師、插畫家、手寫藝術家和道具管理員合作，希望能讓讀者有機會仔細觀察這些平面道具，不僅能讓大家理解平面道具設計師的創作過程，也能認識現在全世界的電影平面設計師都在做些什麼。   【電影道具平面設計都在做什麼？】 在電影的美術部門，「主角道具」（hero prop）是必須受到鏡頭檢視的作品，並在故事中佔有一席之地。 有人能以設計一張紙當成職業，甚至還是一份全職的工作，這聽起來似乎不太可能，但只要去看看電影中一些不可或缺的平面道具，就能

對這個職位略知一二。 平面道具有時需要複雜而冗長的設計過程。 在一部電影的設計中，藝術總監和搭景師永遠是兩個最重要的角色，他們也是最終會上台領奧斯卡金像獎的人。 長期以來，許多電影的美術部門都會以細膩的製作物，來反映出虛構人物的心理狀態。 確實有許多導演都會保留電影中的「主角道具」◦自二〇〇四年起，庫柏力克的電影製作物展覽便在世界各地的藝廊巡迴展出，其中大部分的製作物都是他過世之後在他家中找到的。 「平面設計師」最終目標是要完成導演和藝術總監（production designer）對影片的整體期望，但我們的日常工作更常是在製作各種小道具，並交付給相關部門的主管。 設計師要為搭景師做出報攤上陳

列的雜誌，為美術指導繪製好房屋上的店面招牌，或是做出一本本護照，讓道具管理員（property master）分配給演員們。 平面設計的範疇也包含用於襯托佈景的「裝飾製作物」（dressing graphic），還有「場景製作物」（construction graphic），是佈景中的各種小物，以及「情節製作物」（action graphic），會被交到演員手上，甚至出現在特寫鏡頭裡。   【那些我們可能有印象的電影道具平面設計】 像是，《七寶奇謀》（The Goonies）的兄弟們是在發現了藏寶圖之後才展開尋寶，《巧克力冒險工廠》（Charlie and the Chocolate F

actory）的查理必須獲得金獎券才能參觀工廠，而在《搶救雷恩大兵》（Saving Private Ryan）中，一位辦公室職員發現，自己經手的三封弔唁信都寄發給同一位母親，於是才有了搶救二等兵的行動。 在《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）中，由於門僮季諾是在報上讀到德夫人的訃聞，所以我們必須製作出一份完整的全國報紙。 在《犬之島》（Isle of Dogs）裡，我們打造了許許多多抗議布條來展現人群的怒火，上面的日文字都是用膠帶貼成的。 在潘妮．馬歇爾執導的《飛進未來》（Big, 1988）中，十三歲的賈許個子太矮了，無法和朋友一起搭上遊樂場的雲霄飛

車。當他看到了那台名為「佐爾塔」的古董許願機時，他立刻許願希望自己快快長大。精靈發出低吼，雙眼發光，一張小小的卡片從機器裡彈了出來，雖然賈許發現許願機根本沒有插電。卡片正面寫著：「佐爾塔指點迷津。」而背面則是：「你的願望實現了。」接著小賈許離開，一夜之後，他成了由湯姆．漢克斯（Tom Hanks）飾演的三十歲大賈許，生活也從此發生了難以想像的變化。 福爾摩斯房間裡交錯的紅線令人想起朗．霍華（Ron Howard）執導的《美麗境界》（A Beautiful Mind, 2001），患有思覺失調的數學家者約翰．納許也有這麼一面貼滿混亂資訊的牆。這些「瘋狂的事件板」通常都設計得非常細緻，才能因應所有

慢動作或特寫運鏡，是非常繁重的工作。

檸檬(二版)

為了解決牛奶瓶英文的問題，作者梶井基次郎 這樣論述：

疊合現實與幻想而產生的詩意及表現的爆發力 透視生命並自我批判的冷澈之眼 　　青春與病鬱彼此背對著，卻緊緊相依 　　他懷有天才，無奈早逝；短暫的三十一年生命，只留下二十篇短篇小說，是他文學生涯的僅有，也是他生命的全部。 　　●曾被翻譯成捷克語、西班牙語、英語、俄羅斯語、法語、德語以及中文共七種語言 　　●〈檸檬〉一篇曾被收錄至日本的高中國語教科書高達三十七次 　　●萬城目學以梶井基次郎為主題創作出暢銷小說《荷爾摩六景》 　　●TBS拍攝BUNGO -日本文學劇場- 梶井基次郎『檸檬』，由佐藤隆太擔綱演出 　　●為了永遠的紀念，將3月24日命名為「檸檬忌」 　　無以言說的疲勞倦怠、不可解

又粗鄙的無聊人生，唯一的解藥就是這顆「檸檬」。 　　「一起到丸善放置檸檬吧！」 　　「梶井是位藝術家，他的程度我是連邊都沾不上。」────川端康成 　　北國南歸，帶回心香一瓣 　　台灣詩人楊熾昌短暫滯留東京的一九三○至一九三一年間，正好是《檸檬》單行本出版、梶井基次郎與病魔苦鬥的最後一段時日。楊熾昌在返台之際，將這冊甫出版不久的書帶回南方的故鄉。並於一九三五年在《台灣日日新報》文藝欄發表一篇關於梶井的回憶，無限深情地寫著：「他的作品的某種香氣讓我深深感覺到台灣的秋天」。 　　作家與書店的邂逅；文學地景，終極的鮮明定格 　　梶井基次郎的〈檸檬〉是以京都寺町一帶及三条麩屋町的丸善書店為

舞台，而以自身在第三高等學校時期的頹廢生活為藍本的短篇小說，成為他的傳世名作。 　　丸善最初在一八七二年以「丸屋善吉店」開設；後一度閉店，一九〇七年在中京區三条麩屋町重新開店，一九四〇年遷至河原町通，二〇〇五年宣告歇業。閉店前，許多不捨的讀者紛紛現身店裡，放置最後的檸檬炸彈。而閉店十年後的二〇一五年，當丸善宣布於「京都BAL」重新開幕時，也歡欣雀躍地邀請讀者「到丸善放置檸檬吧！」 　　特別收錄陳允元教授的專文，引領讀者跨越時空與世代，貼近故事舞台場景，一同進入小說家所構織出的文學世界。  

包裝色彩與形狀之一致性對食品健康認知的影響

為了解決牛奶瓶英文的問題，作者林秀學 這樣論述：

現代人因為生活繁忙，加上常常需要快速地在眾多商品中選擇購買，此時商品包裝外觀設計對於消費者的選擇就存在著重要的影響。過去研究指出食品包裝的設計中，顏色和形狀分別存在對於健康的暗示性，影響消費者對食品的健康認知。有鑒於過去研究較少對於包裝顏色和形狀組合搭配進行探討，對於營銷人員或設計人員而言，可能會錯估包裝顏色和形狀彼此之間所產生的整體包裝形象，因此本研究想進一步了解包裝顏色和形狀搭配上的一致性作用，也就是當包裝顏色和形狀彼此對健康暗示上一致或是不一致性時，是否會對食品整體的健康形象造成不同的影響。透過了解包裝顏色和形狀搭配對於食品形象的影響，廠商才能較正確地塑造出預期的產品形象。 本論文共

進行了兩組不同的研究，使用虛構的鮮奶瓶包裝圖片並搭配問卷法進行驗證。研究一探討包裝顏色在色相（紅色與藍色）與飽和度的健康含義一致性對於食品健康認知的影響，研究二則探討包裝顏色與包裝形狀的健康含義一致性對於食品健康認知的影響。 最後結果顯示，一致性健康（不健康）的組合都會增強其健康（不健康）的產品形象。除此之外，本研究還發現在不一致的組合中，色相（紅色）相對於飽和度有更強的暗示性，而包裝顏色相對於包裝形狀有更強的暗示性，這可能代表著不同的設計元素對於整體食品健康形象的影響力存在著不同的權重。關鍵字：一致性作用、包裝顏色、包裝形狀、包裝設計、健康認知