精緻 免洗餐具的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

關鍵食・材 ：烹調隨意，得病容易!從來就沒有垃圾食物，只有不當的處理過程

為了解決精緻 免洗餐具的問題，作者方儀薇,馬福亭 這樣論述：

在美味的飲食天地中， 沒有垃圾食品，只有垃圾吃法和垃圾烹調法！ ▷粉如白玉的白饅頭，最大功臣是硫磺？ ►鮮豔的彩漆木筷，重金屬毒物吃起來！ ▷美味的青椒炒豬肝，維生素C變廢物？ 　　➤到底什麼是「垃圾食品」 　　▎營養價值不高 　　營養價值不高就是我們欣然的將食物吃進胃中， 　　但最終吃進去的食物沒有達到對人體應有的營養作用。 　　▎容易讓人發胖 　　這類食品雖然沒有太多營養物質， 　　但其中的某些成分卻會讓人在不知不覺中發胖。 　　▎誘發多種慢性疾病 　　經常食用含糖量較高的食品或者精緻澱粉， 　　人體會提前衰老，而且還會增加糖尿病的風險。 　　➤「營養」食材的「垃圾」烹法 　

　▎炸──營養素流失 　　有些食材本身具有很高的營養價值， 　　但經油炸後便會對身體造成危害， 　　經常食用很有可能引發疾病。 　　•導致心腦血管疾病 　　•引發癌症 　　•增加腸胃負擔 　　•導致智力下降 　　➤「營養」食材的「垃圾」搭配 　　▎小蔥+豆腐──美味中流失的鈣質 　　豆腐含有大量的蛋白質、鈣， 　　小蔥含有大量的草酸， 　　當草酸和鈣質相遇後會形成草酸鈣， 　　草酸鈣很難被人體吸收，所以會浪費掉豆腐中的鈣質。 　　經常吃小蔥拌豆腐，人體就無法獲得足夠的鈣質， 　　從而導致鈣缺乏，出現手腳抽筋、軟骨症等病症。 　　▎茶葉+雞蛋──遺失營養，刺激胃部 　　茶葉含有生物鹼成分，雞

蛋中含有鐵元素， 　　當它們兩個相遇時，會形成另外一種物質， 　　而這種物質對胃部有著很強的刺激性， 　　此外，在茶葉中含有單寧酸，在單寧酸的作用下， 　　雞蛋的蛋白質會轉變成一種很難被人體消化的物質， 　　不僅是蛋白質的浪費，對人體健康也沒有什麼好處。 　　◎用鍋不當──食物「投毒」中 　　•鐵鍋 　　鐵鍋很容易生鏽，氧化鐵進入人體後會影響肝臟的健康。 　　因此，鐵鍋烹飪的食物要全部盛出，別讓鐵鍋內的食物過夜。 　　•鋁鍋 　　長期攝取鋁，人的智力、記憶力等都會衰退， 　　很容易讓老年人罹患老年痴呆症。 　　•不沾鍋 　　使用不沾鍋時可以使用木鏟，不要用鐵鏟， 　　否則會損害不沾鍋內壁

的不黏塗層的壽命， 　　將會產生對人體有害的物質。 　　•不鏽鋼鍋 　　不鏽鋼鍋並不是像它的名字那樣不會生鏽， 　　如果經常用不鏽鋼鍋烹飪酸性食物或鹼性食物， 　　將會使其中的微量元素滲出。 　　◎免洗餐具──夾起美味的「毒物」 　　我們明知免洗筷的製作黑幕，但是仍舊使用， 　　因為認為免洗筷方便又不會帶來傳染性疾病。 　　其實，劣質免洗筷帶來的危害並不比傳染病小。 　　•病菌感染 　　免洗筷在經過消毒處理後，可以保存4個月的時間， 　　4個月後的免洗筷很容易沾滿大腸桿菌、黃色葡萄球菌等病菌。 　　•損害呼吸功能 　　為了讓劣質免洗筷的外表更加接近合格的免洗筷， 　　有一些小工廠會使用

硫磺將筷子燻白， 　　但是這樣一來，二氧化硫遇冷就會存在筷子的表面， 　　當消費者使用時，二氧化硫遇熱就會釋放到空氣中， 　　從而對人體的呼吸道造成傷害。 　　•損害消化功能 　　劣質的免洗筷在製作的過程中還使用了雙氧水。 　　雙氧水有很強的腐蝕性，食用後會腐蝕口腔、消化道等。 　　此外，在製作過程中，還使用了滑石粉， 　　滑石粉雖讓筷子更容易打磨， 　　但長期累積在人體中會引發膽結石。 本書特色 　　本書介紹健康食材變成垃圾食品的過程，並向讀者介紹真正正確健康的烹調方法和吃法，幫助人們注重並改善飲食習慣，從而使身體更健康。  

精緻 免洗餐具進入發燒排行的影片

農村高齡社區發展社會設計之研究-以珍珠社區為例

為了解決精緻 免洗餐具的問題，作者鄭雅蓮 這樣論述：

　　珍珠社區在進行總體營造的過程中，社區以結合自身的農村文化及人力資源，推展出稻草特色產業，達到保留社區獨特的文化之外，亦推動地方社區的經濟發展。然而珍珠社區發展日益受到高齡與過疏化衝擊，其備有良好的發展策略與之搭配，以掌握機會因應社會與市場脈動，此為社區產業永續經營的關鍵所在。本研究探討農村高齡的社區營造發展，以社區資源與文化產業的角度切入，檢視現有社區資源及產業概況，以農村珍珠社區為例，透過文獻回顧、田野調查、深度訪談等方法進行研究，梳理「社區資源」與「文化產業」何以整合已達成社區發展；再從高齡者角度切入，探討農村高齡者何以參與社區發展，針對參加社區活動的高齡者進行調查。　　本研究訪談2

5名高齡者發現：(1)高齡者參與活動特性：年齡自65歲至69歲，為女性者，小學教育程度，居住狀況為三代同堂，經濟狀況還算好，健康狀況很好，職業業別為工業，為退休人士，退休時間1-5年，從事未支薪的志工工作，以熱衷於社會服務而持續工作。(2)高齡者日常生活與社會活動特性：過去一年內沒有參加學習活動，原因為生活忙碌沒有時間，日常生活為志願服務活動。(3)高齡者參與社區學習活動特性：社區的「健康檢測」活動，原因為追求身體健康；印象深刻的活動項目為手工藝，深刻原因為自我實現；未來希望為編織、精緻編織技巧的手工藝活動。(4)長青食堂狀況：七成人未參加長青食堂。(5)社區滿意度：對社區還算滿意，電話為資訊

接收的管道。　　珍珠社區擁有獨特之農村環境資源，經營地方特色產業持續關懷社區高齡者，以社會設計角度提出增加高齡者社會參與機會，提升其參與活動意願之策略，導入高齡者參與社區發展，進而提升社區產業朝向永續之經營。

【限量親簽版】葉有慧 （附贈張西親寫親繪．故事信籤組）

為了解決精緻 免洗餐具的問題，作者張西 這樣論述：

── 博客來、誠品、金石堂年度暢銷作家 ── ── 誠品十大華文暢銷作家 ── 最具影響力的新生代作家 張西 睽違2年，第二本長篇小說   ///有些傷口難以癒合，是因為裡面有愛。///   　　﹎﹎﹎﹎﹎   　　◤張西親寫親繪 ‧ 「致，有愛亦有傷的人」 信籤組◢ 　　　　 　　#一生都是雨季 #不屬於 #但我不交換 　　未說出口的心意是封封待拆的信。 　　故事之外的彩蛋與創作想法，透過張西親筆書寫信件及手繪插畫， 　　寫給葉有慧，也寫給每一個有愛亦有傷一個的你。 　　  　　每書附贈乙封 ‧共三款隨機贈送 　　﹎﹎﹎﹎﹎ 　　

  　　「你覺得我要去參加我爸的婚禮嗎？」 　　一則簡訊，想要刪掉但是已經來不及； 　　「我甚至是個壞掉的磚，蓋不成一個家。」 　　一個女孩，站在陽台邊，不敢再往前多走一步。   　　第一次興起「我是誰」的念頭， 　　是在什麼時候呢？   　　小慧，小慧。葉有慧站在牆邊，聽見了自己的名字，是爸爸媽媽對她最親暱的稱呼。小慧，小慧。小慧是哪種孩子。什麼是家庭不健全。葉有慧壓根忘記自己餓著的肚子，她恍惚地走回房間，覺得有可能是自己聽錯了，爸爸姓葉，她一直都是葉家的人啊。   　　「家」是人出生後碰到的第一個、也是最小的社會單位，嬰孩會從中認知到自己是誰。然而，

欲言又止是帶有份量的瞬間，那些閃爍猶疑的片刻，讓女孩不再確定「我們家」這三個字，可以繼續使用嗎？   　　「我從何而來？」失去過往認知的葉有慧， 　　「我是誰？」同時失去了自己， 　　不確定「我」和「我們」的位置，如何理解愛與被愛？   　　每個人都假裝告知等於解決， 　　還好，生命是靠問題推進的……   　　#妳是誰？ 　　葉有慧沒有回應同學們的耳語，她站在陽光下，汗珠在她的額頭上排列成脆弱的隊伍，風輕輕一吹就會像眼淚一樣滑下臉龐。 　　她終於提起腳步，而那一步之後，她再也沒有喊過這個女人「媽媽」。   　　#我是誰？ 　　「我到底是誰的孩子？

」 　　「小慧，孩子不屬於父母，父母也不屬於孩子。」女人說：「我們擁有跟彼此的關係，但我們不屬於對方。妳是妳自己的。」   　　一九八九年出生的葉有慧，和我們一起聽著周杰倫和西城男孩，哼著蔡健雅和阿桑，好奇學姊如何學會為自己上妝，和同居男孩保持著若即若離的關係。她不特別，和其他女孩踩著相同的步伐長大。她只有一個疑問，其他女孩怎麼確認自己值得被愛？   　　「妳覺得，人跟人之間跨不過去的是什麼呢？」 　　「是寂寞吧。我們要先跨過自己的寂寞，才能抵達對方。」 　　「有時候抵達的也不是對方，而是對方的寂寞。」   　　【驚喜彩蛋】 　　《二常公園》神祕配角，再次登

場！ 　　他／她是誰？出現在哪兒？是張西留給書迷的小小回音。   　　【裝禎設計】 　　設計師莊謹銘，二度合作！ 　　每一個人都活在自己的小宇宙，每個小宇宙的碰撞，則撞出了與他人相對等的關係。這一本書從關係的裂痕起始，終於找到專屬自己的關係。設計師以橫向年輪般的圓圈，定義了每一個人的存在，當中有你、有我、有葉有慧。選用了蒝織紙，獨有的日式士壁壓紋讓手感更加豐厚。當中象徵著葉有慧的圖騰，燙上了局部亮紅，與書名相望。   本書特色   　　關於這本書的一些祕密 　　#一生都是雨季 #不屬於 #但我不交換   　　●長大真的悶悶痛痛的。 　　●有時候想忘記

的和想留下的是同一件事。 　　●跟誰擁抱過，身上就會有他的味道，真幸福。 　　●當我往前走，我會在心裡為你留一個位置。   　　張西：「成長的過程中有無數次這麼想著，好想要有慧，就算只有像一片葉子那麼小也好。」   　　有一種愛是把自己能有的最好都給你，縱然已不在期限之內。張西的文字一如往常，捕捉畫面中細微的情緒，一個字就戳中了你。每個人都可以在葉有慧的故事中，找到一部分的自己。   　　趁晴朗天氣晾一晾濕潤的皺褶，就算雨不會因此不再來，但也終於攤開，在舒服的陽光下曬著。 　　――――「我還是會傷心，但我不要跟別人交換。」   觸動推薦 (依姓氏筆畫排

序)   　　王小棣 　　王聰威 　　吳淡如 　　李屏瑤 　　林予晞 　　姚愛寗 　　陳雪 　　温貞菱 　　葛大為 　　鄭有傑 　　鄭宜農 　　蘇絢慧 作者簡介   張西   　　來自1992，有一隻暮暮貓咪。 　　喜歡散步，喜歡靠窗邊的位置，喜歡起床後在鏡子前跟自己說說話。不喜歡氣溫超過23度。正在學習維持孤獨的品質。   　　｜散文作品——《把你的名字曬一曬》、《你走慢了我的時間》、《我還是會繼續釀梅子酒》 　　｜小說作品——《二常公園》 　　｜絕版作品—— 《朝朝暮暮》、《時時刻刻》   　

　FB粉絲團：張西 Ayri Chang 　　IG：ayrichang   01：奶油與邀請卡 「你覺得我要去參加我爸的婚禮嗎？」   02：敲門的原來是雨聲 「長大的感覺，有一點悶悶痛痛的。」   03：千層 「就算是不舒服的選擇也是我的選擇。」   04：擁有但不屬於 「我覺得學長很愛妳。」   05：情深之初 「我甚至是個壞掉的磚，蓋不成一個家。」   06：永生鳥 「妳為什麼要吃過期的東西？」   07：把祕密葬在舌根 「越不知所措，越要假裝自己都能應付。」   08：冰箱裡的十五年 「當我往前走，我會在心裡為你留一個位置。」   09：可能我還是會傷心 「那要不要交換？」

「不要。」   後記   作者序 　　二○一五年八月，跟Spring 和副總編輯微宣簽完我的第一份出版合約後沒多久，我們約在一個咖啡廳討論第一本書的書稿。那時候Spring 問我，妳有想成為什麼樣的作者嗎。我大言不慚地說，嗯……張愛玲吧。她問我為什麼，我說，因為她寫的東西是文學。Spring 和微宣又問我，那妳覺得什麼是文學。我說不出來，然後我們三個就坐在那裡討論什麼是文學，討論了一個晚上。 　　實際聊了什麼我已經忘記了，只記得離開時她們告訴我，也許文學沒有我們想像的那麼明確，也許無形之間，我們每個人就都寫出了文學作品。我聽不懂，只感覺到自己一心想要擠進那兩個字，好像那樣才符合能夠出書、

能夠成為像張愛玲這樣的作者的標準。當時小小的我才剛滿二十三歲。 　　後來，有長長一陣子我很容易遇到評議，多數是在說，這種文字也能暢銷，這根本不是文學，之類之類。可能是為了淡化被評議的感覺，我轉而想著，好唄，也許我寫的真的不是（畢竟我確實沒有文學院的求學背景），那什麼才是文學啊。我不知道。一邊困惑也一邊一直走在「繼續寫著下一本書」的路上。 　　去年某天，Spring 傳給我一個王小棣老師在談ＩＰ轉換的採訪，小棣老師在採訪中說道：「作家下筆自由，文本的想像也相對豐富。但把文字轉化成視覺，要怎麼拍，考慮層面就複雜許多。本來文字與影像這兩條路上，我們彼此相望，會有不一樣的視角，若為了影視而影響作家

，反而限縮了他的視角，那就太可惜了。讓作家寫好他的書，是更重要的事。」小棣老師呼籲年輕作家：「不管用什麼方式創作，請真的往文學最高點去努力與追求，不要趨附流俗。」 　　這是多年後我才又被「文學」兩個字勾住。這些年總覺得，文學是一個精緻的甜點店，而我是坐在門口吃滷味（小辣）的小女生。小棣老師的這席話給了迫切地想要擁有影視化機會的我重要提點，我不知道文學的最高點是什麼，只知道在寫的時候，我下筆時必須以我有感的故事為最優先，我寫出的句子必須是自己最最喜歡的。那是我每一日、每一日創作的至高點。 　　其實後來我的內心會害怕刻意地把「文學」兩個字拉出來大聲定義的人，每個人提出的觀點都是憧憬，就和五、六

年前那天晚上的我一樣。我害怕文學太崇高、不可褻瀆，因為我不是那樣的人。每當我的文字可能因為深度或廣度不夠而被評議時，我總會想，無論如何我還是只能寫出那個階段的我能寫的、想寫的東西吧。我可以被討論，但我不能欺騙自己。而當所有人都想要有所不同時，刻意的獨特是不是也等於媚俗了呢。我不知道。 　　今天在開會時，我們討論著二○○○到二○二○這二十年間大家的共同記憶，我忽然間想起自己景仰張愛玲的原因，比起我並沒有真實體會過的悲涼、或是我仍無法定義的文學性，最根本的是因為，她的文字伏貼著她活過的時代。當我誠實地寫我能寫、想寫的事物時，原來我也慢慢地成為了自己嚮往的寫者了嗎。看著會議裡簡單的簡報，我的心無比

悸動。當然，我和愛玲姊姊還差很遠很遠，所以我也不以她作為和自己的比較，而是一種叮嚀，我也要寫我活過的時間和場域，也所以，我不會成為她，我會成為張西。我就是張西。 　　於是很高興，《葉有慧》從一個簡單又複雜的問題「我是誰」開始探問，這是無論我們的父母是誰，都會踏上的旅程，進而對於自己的人際、喜歡的心意或只是去過的地方進行撫摸，無形間就摸到了時代裡一部分、細小的紋理。我知道這還不是最好的故事，但是我想，我永遠也不會寫出最好的故事，所以我只要求自己，每一次比上一次再更努力一點點、更進步一點點，小小的我大概只能以此珍惜手心裡握著的幸福和幸運了。 　　最後，這本書有著很多親人和好朋友的陪伴，謝謝許多

朋友常常在半夜被我打擾，每次卡住的時候，是他們做我的小桌燈。這本書也集結了許多人的智慧和心血，謝謝二次合作的莊謹銘設計師，讓《葉有慧》有了更明確的視覺想像，也謝謝整個三采出版社這些年一直是這麼疼愛著莽撞任性的我，這本書中間曾經打掉重練、有過無數次寫稿溺水期，團隊們都不厭其煩地和我討論，陪著我釐清盲點並給予我具體的重要提點。 　　尤其感謝去年年底身分轉為經紀人的Spring、這一次新合作的副總編輯曉雯、以及團隊裡令人安心的小單和細心的Darcy。他們每一個人都比我還要資深和專業，謝謝是這樣的團隊做我的後盾，讓我能保有創作中最大的快樂與自由，同時讓我有能量承受其中巨大的孤獨。 　　這是我的第二

本長篇小說，在寫的時候一直想起自己在成長歷程中經常冒出的念頭：「好想要有慧，就算只有像一片葉子那麼小也好。」 所以，想將這本書獻給我親愛的三個妹妹，相信我們成長時有所重疊的部分，都有著有慧的瞬間。有慧不一定就能擁有無瑕的人生，但是沒關係，生命累積出有瑕疵的彼此，那是我愛妳的樣子。 　　可能是這樣吧，當懂得對著混沌的世界指認自己害怕直視的事情時，也就直視了傷口和幸福，它們摻雜在一起。我想要這麼活著，我想要體會無法分割的它們，所以我會繼續這麼寫著、繼續指認、繼續把我那顆淺淺的心浸泡在深深的人群裡，讓各種感受有機地發生。因為現在的我相信，用心活著就參與了文化和時代，用心寫下活過的感覺就參與了文學。

現在的我喜歡這麼活著。 寫於《葉有慧》新書會議之後 張西2021.03 推薦序 　　認識張西是在二常公園時，拿起書本一讀便再也沒有離開。那時候在文字裡被一團親切的濃霧包裹住，那種親切並不是和藹的鄰家姊姊對你露出笑容，而是住在你內心的那隻被稱為內在小孩的悲傷和脆弱有了接應，細細得被光滲透。   　　後來我開始追蹤了張西的instagram，即使沒有見過面，也深深的喜歡這個寫下所有感覺的女孩。後來，她成了西西。   　　西西的文字裡紀錄著她生命的所有，那些細膩的能量在文字之中滲入觀看的我們，有時候是被洗淨的舒暢，有時候是被深刻理解的溫柔，有時候那些文字會剛好觸碰到我內心的困惑，我試著鼓

起勇氣寫訊息給她。明明不是太過熟識，可是她總是認真地思量回覆，那些問題彷彿成了她的貴客，被重視款待著。   　　有慧也是這樣的。細膩的去感受每個時刻，安安靜靜藏在話語裡的悸動，是那樣的感知帶她來到生命的此刻，也是那樣的感知將帶她前往下一刻，有一天，那樣的感知，會帶她認出愛的模樣，她不再渺小，她得以被自己好好收藏。   　　在讀《葉有慧》的時候能夠很深刻的閱讀到那些真實，一方面覺得心疼，一方面覺得快樂。能在一件事裡坦誠自己的心意，便能生出勇氣，西西能在文字裡真誠地接住自己，真是太好了。因為我們也在遇見那份真誠的時候，想要誠實做自己。   　　寫出了這麼多溫柔，謝謝西西。   演員 姚愛寗  

　　葉有慧如同仍在決定活什麼樣子的我們，以為從未失去或是從未發生，就沒有需要修正的部分，走著走將自己走成了迷宮，但世上所謂的永遠，指的原來不是未來，而是過去，而我們能決定後續的永遠。   　　她告訴我：「要記得這輩子能夠陪自己走最遠的人，是自己。」 演員 温貞菱   　　張西常常讓我想起曾見過的礦石們。雖名為礦石，但其實質地各異，罕若鑽石堅硬，有些礦石更是用指甲小刀就譨摧毀的脆弱。她讓我覺得是這樣子的人喔。從外觀察就是那樣好像應該堅強的存在，你反而更好奇她的脆弱與追尋，甚至想從她的文字裡，找到能夠毀滅這樣子靈魂的切入點。畢竟摧毀她也等於摧毀相似的自己，現代生活不就在日日考驗自己的能耐嗎

？我們都是自虐的。   　　另一個我覺得我跟張西文字有共感的地方，是音樂。她的文字深受當代流行音樂影響，於是又輕盈、又沉重、又淡然、又深邃。常常看她文字的時候有種似曾相識的感受，就像是自己在歌詞創作時的鋪排，那鋪排充滿自主性，完成時回頭再望，卻是滿滿的宿命感。   作詞人 葛大為 奶油與邀請卡你覺得我要去參加我爸的婚禮嗎？ 初夏的週末早晨，浸滿全身的黏膩感讓葉有慧擰著身子睜開雙眼，眼前是有著大片扇型轉盤的吊燈和長滿壁癌的天花板，吊燈上的扇片轉呀轉，上面的灰塵模糊不清，倒是壁癌的紋路很清楚。壁癌讓葉有慧很有安全感，雙手勾不到，像發霉的內心，不去清理也不會有人捨得埋怨自己，畢竟她不是造成壁

癌的原因，她是壁癌本身。葉有慧裸著身子從床上爬起來，隨手套了一件黑色貼身背心，她的步伐很自我，沒有跨過滿地的衣物，彷彿生活的路徑裡就算堆滿錯誤仍可以一腳踩上去，反正踩上去就有路，包括床上另一個裸身男子昨晚脫去的花襯衫和內褲。除了凌亂的衣服、雜物以外，舊式的流理檯上也有許多未洗的餐具以及用過的免洗餐具，氣溫在這幾天轉熱，讓剩餘的湯汁和菜渣產生出明顯的異味。葉有慧打開冰箱，裡面是一包一包過期的食物，她從冰箱的側邊拿起一袋看起來還尚為新鮮的吐司和幾乎見底的果醬罐，然後將吐司邊剝除，放進從未清潔過的吐司機，吐司機是嚕嚕米的圖樣，能夠將吐司烤出嚕嚕米的臉。葉有慧站在流理檯旁，把跳出的吐司放上花色的瓷盤，

在等待的時間，她打開手機，傳了一則訊息出去。忽然葉有慧像是想到什麼，果醬罐隨意地往一張紅色的信封壓上，她再次打開冰箱，自冰箱側門的最下方拎出一包塑膠袋，裡面有一些盒裝式的小份量奶油，小盒子上是她看不懂的英文。葉有慧將吐司和奶油一起放在盤子上，踩著雜物走回擁擠的單人床旁，依照原路或是不同的路，無所謂，凌亂的人生怎麼會有清楚的路，若是刻意整理反而會整理到傷心的原因。傷心的原因有眼睛，如果不是用上週沒有洗的衣服掩蓋著，怕是和它對視的葉有慧自己的眼睛會先流下眼淚。葉有慧站在床邊無聲地吸了一口氣，然後對裸身的男子說道：「起來吧，早餐吃完你就可以走了。」像是在看一隻廉價的吳郭魚。白天的魔力就是能夠輕而易舉

地將夜晚的迷媚吞噬。男子翻過身，睡眼惺忪地看著葉有慧：「噢，妳生氣好性感。」

以自我效能理論觀點探討避險型政策行銷之應用-以新北市政府消防局為例

為了解決精緻 免洗餐具的問題，作者黃漢光 這樣論述：

公部門服務的主要目標在於創造公共價值，公共政策制定過程重視民眾的偏好選擇，是民主社會不同於獨裁統治之基本價值之所在。公共政策的執行除了強調政策方案制定的合理性外，政府主動積極地將公民當成消費者顧客導向之「行銷」政策，以贏得民眾對其認同，顯得十分重要。但是上述政策係指一般型之增進社會公共利益的、人們感受度正面的政策，諸如環境保護、社會治安、交通建設、財經政策、教育政策等，本文將針對消防部門推動防災政策為主軸，以不同於一般公部門政策行銷概念為面向，分析人們對於防災的意識與政府部門如何將避險型知識政策行銷。本研究係屬質性研究，藉由策略性政策行銷的架構，透過深入訪談法蒐集資料，並以對人之行為反應之準

實驗法為基軸架構，透過處遇的不同來分析受訪民眾感受度，本準實驗之設計處遇因子即為防災宣導的過程中加入婦女防火宣導志工介入解說，與單純的依傳統方式由消防局人員直接發送宣導海報或小摺頁，分析民眾的反應，相對的回應「新北市政府消防局防災宣導」的政策行銷情形進行分析，探討人們對於這些策略的回應，同時也探討該政策在執行過程中產生的問題，最後根據研究分析的發現，對於政策規劃者與政策執行者提出具體的政策建議。綜上，藉由這個研究我們可以得知消防防災避難宣導，所謂避險型防災知識，必須透過人們自我效能為仲介橋梁，才能有效深入民眾的心理，獲得正面認同，藉以提升政府推展防災教育的成果，同時，我們也發現適當運用民間志工

，諸如社區婦女防火宣導隊可以事半功倍，因此，筆者十分認同政府開始善用民力的政策，建議再更加強化這群婦女志工，多辦理加強口語表達等人際溝通技巧，擴大招募管道與面相網羅有志有才人士，補助各項裝備及團體經費，以期在未來能更上一層的發揮這些志工能量，把政府的消防防災能量種子藉由他們散播出去，深植在民眾心中。