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香江神探福邇，字摩斯

為了解決老家具翻新的問題，作者莫理斯 這樣論述：

　　▲魔改柯南‧道爾經典偵探推理小說的創新之作。 　　▲再現香港百餘年前英國殖民初期的歷史風貌。 　　▲莫文蔚：「大家看過之後，便一定會明白我爲甚麽一直這麼崇拜哥哥！」   　　▌當時空從19世紀末英國，挪移到晚清殖民地香港， 　　▌當頭戴獵鹿帽的福爾摩斯，變身為留長辮的滿洲鑲藍旗福邇……   　　19世紀末的英國倫敦，頭戴獵鹿帽、叼著煙斗的私人偵探夏洛克‧福爾摩斯， 　　穿行過大霧籠罩的貝克街，回到他「221號B」的住處。 　　此際，場景轉換到大半個地球之外，晚清時期英國殖民統治下的香港， 　　出身滿洲鑲藍旗，曾選入同文館、後負笈歐洲日本的福邇， 　　正在位於上環荷李活道「貳佰貳拾壹號乙

」的樓宇裡， 　　抽水煙，拉著胡琴自娛，等待某椿罪案的案主拉響洋式門鈴……   　　▌「這部小說是我作為一個香港人寫給福爾摩斯的情書， 　　▌也是我作為一個福爾摩斯迷寫給香港的情書。」——莫理斯   　　本書魔改新編英國小說家柯南‧道爾著名的偵探推理小說《福爾摩斯探案》， 　　作者莫理斯，延展、置換甚至顛覆原典情節元素， 　　除了改造故事的環境背景，賦予主角與原作相映成趣的身分與形像， 　　更一如柯南‧道爾以小說記下英國維多利亞時代的社會氛圍與文化細節， 　　出生成長於香港、留學英國劍橋大學的莫理斯，憑藉多年的生活與學術研究經驗， 　　蒐羅、考據早期中西交會的商埠特色，以及風起雲湧的世界局勢，

　　以史實與虛構相互交織呼應的筆法，刻繪出獨一無二的港島風貌。 　　在教人目不轉睛的懸疑、奇情、詭計、鑑識與解謎之間， 　　華洋雜處、守舊文化與先進文明並行、買辦洋行林立等香江風情躍然紙上。 　  名家推薦   　　冬　陽 │ 推理評論人 　　沈　默 │ 武俠小說作家、評論者 　　林斯諺 │ 推理作家 　　臥　斧 │ 文字工作者 　　莫文蔚 │ 歌手、演員 　　陳浩基 │ 推理小說家 　　盧郁佳 │ 作家 　　（按姓氏筆畫排列）   好評推薦   　　這本小說不簡單。作者莫理斯熟悉原本那個聰明帶點傲嬌的獵鹿帽大偵探，孕育出東方色彩濃郁的福邇與華笙雙拍檔；明白推理故事如何歷久不衰的趣味精髓，戲

仿援引之中富含現代新意；細膩講究時代地域的獨特性，遊走熟悉與新奇兩端能見處處驚喜。這就像是內力深厚的高手出招，不慍不火展現獨門真功夫，同道中人見了肯定大呼過癮，走過路過的門外漢也必定目不轉睛瞧個仔細。——冬陽（推理評論人）   　　二十一世紀以來，各種關於《福爾摩斯》的變形挪移之作，前仆後繼，……從歐美到亞洲，各國各種版本，身世、膚色與性別全都可以任意變變變，各顯神通，也各具神采。而在廣大的福爾摩斯IP宇宙裡，莫理斯以《香江神探福邇，字摩斯》獨占一格，不止是經典翻新之作，更是一長卷的香江人情浮世繪，從人物言談、舉止到器具使用、社會風氣乃至中西文化交會巨變，無不充滿時代與生活的細節，繁勝夢華也如

重現彼時香港，完成了足夠真實的織錦――這是莫理斯的推理極境，一種猶如具現化系念能力的深切回望。——沈默（武俠小說作家、評論者）   　　小時候，哥哥是我最好的兒時玩伴，每天最期待的時間就是睡前他給我說故事，通常都是即興編出來的，還會用我的布娃娃來充當「演員」。他自小便是一個會走路的活百科全書，天南地北甚麼事情都懂，簡直是一位天才！《香江神探福邇，字摩斯》是他所寫的第一本偵探小說，創意無限，把福爾摩斯和華生醫生搖身一變，成為晚清時期在香港查案的二人組，絕對是我近年看過最難忘的一本書。大家看過之後，便一定會明白我爲什麽一直這麽崇拜他！——莫文蔚（歌手、演員）   　　這是一部「兼顧全方位」的傑作。

……一些戲仿作品毀譽參半，就是因為有些情節只有熟悉原作的讀者／觀眾才懂好玩之處，而沒看過原作的只感到莫名其妙。要令兩種讀者都滿意，只有做出「外行看熱鬧、內行看門道」才能成功。……本作在這方面堪稱超一流，沒讀過《福爾摩斯探案》的讀者固然能夠放心閱讀，作者沒有刁難新入門的推理讀者，而對「福迷」而言便是驚喜處處，大量細節跟原作連結，越熟的越看得過癮。莫理斯甚至在一些情節中故意顛覆原作，您永遠不知道故事的流向會跟原典一樣，還是作了一百八十度的轉變，這帶來與別不同的閱讀體驗。──陳浩基（推理小說家）   　　作者莫理斯博學多識，在謎團詭計中精巧嵌鑲香港歷史，事件、人物、機構、地理沿革，為福邇的探案披上了

近代本土的聲色。近代西方看香港，是異國情調的人力車夫、鴉片鬼、江湖中人、旗袍妓女蘇絲黃。本書掙脫這些過時框架，反轉觀看，藉虛構和史實重塑香港。……在令人目眩神迷的解碼、詭計、鑑識之間，本書寫活了香港自豪的理性啟蒙精神。──盧郁佳（作家）

老家具翻新進入發燒排行的影片

黃慎書法研究

為了解決老家具翻新的問題，作者施惟迪 這樣論述：

摘 要揚州八怪的書、畫風格承接了晚明「表現派」的特色繼續發展，黃慎便是其中一位具有代表性的書畫家。他在書畫創作上，選擇草書與畫相互發明，被時人譽為具有「草書入畫」的特徵。黃慎的書法具有高度的自我表現意識，符合藝術創作的獨創精神與原則。自清初以降至吳昌碩，未見有書家以草書融入畫作，而在書畫方面均有極高的成就，因此興起研究黃慎書畫的動機。黃慎的繪畫，獲得後人最多的青睞，也有較多的研究論述與成果。至於書法方面，研究者並不多見，且大都朝「草書入畫」的方向研究，並未將其書法作品置入書法發展史的範籌中，深入析辨探討，進而了解其在書史縱軸中的淵源流變，以及在橫軸中與時代背景交互的影響，進而產生何種共振相

乘的藝術面貌，這是研究黃慎書法作品過程中甚為缺陋與可惜的部分，也是亟待加強研究的重點。所以，本文採文獻研究法，先對相關史料進行梳理分類，按章節要旨歸類匯整。首先探討黃慎的文藝背景，再定焦於黃慎書法作品的探討。在書法議題方面，範圍在黃慎與書法相關的範籌，舉凡書學淵源的考索，書學論述或詩鈔的研究，均列為有助於進一步理解黃慎書法創作思想的研究範圍。至於黃慎無紀年的書作形成研究上的因擾，而迄今亦只有少數專家對此進行局部的研究，本文擬用風格比較法佐以文獻的考證，進行作品斷代研究。冀望透過本論文的研究，能對黃慎書法更全面的整理，也對畫家書法在用筆、用墨、布局之新意與藝術成就，以及黃慎以書法用筆的技法作畫，

重「寫」的線條質感，而使畫更具立體感有進一步的認知。綜觀黃慎匠心獨運的書、畫風格，對後世實有深遠的影響。

夜空的撫慰

為了解決老家具翻新的問題，作者（波黑）傑瓦德·卡拉哈桑 這樣論述：

《夜空的撫慰》出版於2015年（波士尼亞語），2016年譯為德語，在德國文壇譯界掀起波瀾。這部由三部曲組成的長篇小說取材真人真事，講述了伊斯蘭文明中一段塵封千年的歷史。主人公奧馬爾•海亞姆生活在西元11至12世紀，是波斯著名的數學家、天文學家、哲學家和詩人；他青年時代的兩位摯友，尼紮姆•莫爾克和哈桑•薩巴赫，一個是馬利克•沙赫蘇丹的宰相，權傾朝野，一個創立了著名的阿薩辛派，成為以刺殺活動播散恐懼的匪首。海亞姆本人則淡泊名利，清心寡欲，唯對浩瀚的夜空和那背後隱藏的真理情有獨鍾。作為王室學者，他以自己波瀾起伏的一生見證了塞爾柱帝國的興盛與衰敗，也見證了那段波詭雲譎的歷史中*為閃

亮的人物和傳奇。