花木蘭電影版的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

夜宴

為了解決花木蘭電影版的問題，作者盛和煜、錢鈺 這樣論述：

　　五代十國時期，國與國之間連年戰爭，皇帝與大臣兇險爭鬥。先帝離奇爆崩，其弟(葛優飾演)篡位，並將年輕貌美的皇后(章子怡飾演)據為己有。無助的太子陷入憤怒之中並決意復仇。大臣之子(黃曉明飾演)為救太子亦捲入爭鬥.一場晚宴上, 母后將公主和皇帝殺害，並與大臣之子和太子進行最後的決鬥…… 　　馮小剛《夜宴》，不是講述一個女皇的故事，而是講述一個女人被欲望所毀滅的悲劇。這與她成功與否沒有關係，與她登基與否沒有關係，關鍵是在這一切的過程中，她經歷了什麼，毀滅了什麼，她究竟是欲望的根源，還是被欲望毀滅。 　　章子怡《夜宴》在很奢華之環境下，深刻的揭示了人性，它最讓我感動的地方是人與人間的那種無奈，主控性

以及不得不的感情割捨。 　　周迅《夜宴》中的每個人物都有一種鮮明的欲望：青女代表情，皇后代表權，厲帝代表欲，太子代表義，青女是在《夜宴》裡重要的情感線索。《夜宴》選擇宮廷作為故事背景，是將人物性格發揮的更加極至，其實大家在生活裡也能找到類似的人物。我認為，欲望不是一個壞東西，也不是貶抑詞，每個人都會有欲望，只是底線不一樣。 　　吳彥祖《夜宴》與《哈姆雷特》相比，劇情更複雜。皇后不再是太子的母親，而是和他一起長大的朋友，因此，《夜宴》不僅有政治，還有宮廷愛情。 　　葉錦添《夜宴》的故事華麗而崩潰，處於五代十國的王朝，更替非常快，宮廷鬥爭和殺戮很多，所以，我在設計佈景和人物造型的時候，有非常大的難

度，也有讓創作者興奮的發揮空間。 　　這一次，我最重要的是從戲劇入手，重溫以前舞臺劇的想法，我在設計人物行為和空間大小關係時，運用了有舞臺感和超現實感，重點是整個畫面的鏤空感。當初，我研究了很多古畫，所以最終選擇了簡約的畫面：光非常集中，而黑的部分非常龐大…… 　　電影《夜宴》是一部中國電影史上罕有的宮廷悲劇，由中國著名導演馮小剛執導，華誼兄弟與寰亞聯合斥資3000萬美元打造。做為中國新百年的開山之作，它集結了國內外最高藝術水準：袁和平、譚盾、葉錦添、盛和煜、張黎這批國際一流的幕後班底，在那座葉錦添專為《夜宴》打造的曠世宮廷裡，與馮小剛一起，為人們講述了一個關於欲望的淒美傳說。章子怡、葛優、周

迅、吳彥祖、黃曉明、馬精武這批一線演員的加盟，使得那樣一場宮廷政治的角鬥栩栩如生，編劇盛和煜曾讚歎到：“如果說章子怡以往獲得的肯定是因為她的東方背景，那麼《夜宴》將使章子怡真正征服世界。” 　　從2005年10月9日正式開機，到2006年1月10號低調關機，共經過了4個月的拍攝。在這4個月的拍攝期?，攝製組輾轉于阿爾山，莫爾道嘎，安吉等地拍攝外景，從冰天雪地到塞外風寒，馮小剛用他獨特的視角為觀眾解析了中國王廷?一脈相承的，爭鬥，寂寞乃至身不由己，並將在那龐大的壓抑下所能夠體現的人性本能發揮到了極致。 　　該片的海外發行也十分樂觀，在電影尚未完成的時候，日本最大的電影發行公司之一“Gaga”日前

就以500萬美元購得該片的日本版權。同時臺灣等地的電影版權也都已售出。在美國市場，《夜宴》也成為本年度最受青睞和追捧的中國電影，專供片商觀看的15分鐘製作特輯由於觀看人數太多，已由原來的兩場加為四場，但還是十分擁擠。包括索尼、派拉蒙、華納、米拉麥可斯在內的大公司均對馮小剛的首部古裝大戲表示出極大的熱情。 　　為了配合衝擊2007年度奧斯卡的計畫，該片確定將於2006年9月在中國上映，台灣也同步於9月中旬上映。 作者簡介 本書作者盛和煜、錢鈺。盛和煜同時也是電影《夜宴》編劇 盛和煜 　　男，湖南省常德市人。生於1948年古曆11月17日。現為湖南電視台電視劇製作中心藝術總監、國家一級編劇、享受國

務院特殊津貼專家。 　　1968年高中畢業後，盛和煜作為「老三屆」知青，插隊落戶至湘西北慈利山區，務農七年。修過鐵路、水庫，當過公社文化輔導員。後招工至工廠，當澆鑄工兩年多。1978年底調入常德地區戲劇工作室，從事專業戲劇創作。1986年調湖南省湘劇院任專職編劇，藝術總監。2003年10月調湖南電視台電視劇製作中心任編劇，藝術總監。六次獲全國“五個一工程獎”；六次獲文化部政府最高獎──「文華獎」（含兩次「文華大獎」）；劇本五次獲「文華編劇獎」；劇本多次獲全國「曹禹戲劇文學獎」、中國戲劇節「優秀編劇獎」等全國大獎。 其參與的戲劇作品有： 湘劇高腔《山鬼》（湖南省湘劇院演出） 京劇《瘦馬禦史》（中

國京劇院演出） 京劇《黃荊樹》、《馬前潑水》《梅蘭芳》（北京京劇院演出） 贛南採茶戲《山歌情》（江西贛南採茶劇團演出） 廣東漢劇《蝴蝶夢》（廣東漢劇院演出） 湖北花鼓戲《鬧龍舟》《十二月等郎》（湖北荊門藝術劇院演出） 歌劇《現在的年輕人》（中央歌劇院、上海歌劇院演出） 舞劇《邊城》（湖南省歌舞劇院演出） 其編劇的影視作品有： （1）1999~2002年，創作大型電視連續劇《走向共和》（中央電視台）； （2）2000~2003年，總策劃並參予創作大型電視連續劇《乾隆王朝》（湖南電廣傳媒）； （3）2003~2005年，任歷史青春劇《恰同學少年》劇本指導、劇本統籌（湖南電視台、長沙電視台）； （4

）1994年創作電視連續劇《漢武帝》（合作）（湖南電視台）； （5）2001~2004年，任電視連續劇《倚天欽差》、《大清禦史》、《正德演義》總策劃； （6）2005年，應馮小剛之邀，創作電影劇本《夜宴》； （7）先後應邀到中央戲劇學院、中國戲曲學院、香港中文大學、湖南師範大學等高等學府進行學術交流和講課； （8）先後應邀為中國京劇院，中央歌劇院、總政歌劇團、北京京劇院以及湖南、上海、天津、廣東、雲南、江西、湖北等地區創作了許多舞台劇作品。 錢玨，表導演研究博士。 代表作品 ? 系列劇《三毛新傳》 電視連續劇《白領公寓》及同名小說 話劇《花木蘭》 現代舞劇《三生石》 小說《說吧，童年記憶》

全國首屆網路文學獎組織、策劃及主持。

花木蘭電影版進入發燒排行的影片

女英雄電影的敘事與符號分析：以《神力女超人》與《驚奇隊長》為例

為了解決花木蘭電影版的問題，作者陳蕾安 這樣論述：

在蓬勃發展的影業中，電影類型變得多元，其中超級英雄類型的電影儼然 已成為電影票房保證，推出便會引起風潮，在女性意識逐漸抬頭的現今，超級 英雄電影也開始發展出以女性為主的類型。仰賴英雄電影起家的漫威娛樂與 DC 娛樂分別於 2019 年及 2017 年推出各自宇宙的第一部女性英雄電影《驚奇隊長》與《神力女超人》，總是參考民眾取向來發行電影的好萊塢系統，會如何 在這兩部電影中來向觀眾介紹女英雄呢? 本研究依序以人物形象分析、敘事結構分析拆解《驚奇隊長》及《神力女超人》中的英雄形象，先藉由圖像呈現人物形象，再以皮爾斯的三分法進行分類，敘事結構則參考佛格勒的英雄原型及英雄旅程，藉此解讀兩部電影

中的英雄敘事，最後再以女性主義的觀點回頭審視人物形象及敘事結構分析。 服裝上，《驚奇隊長》及《神力女超人》兩人的服裝都以美國作為符號義，《神力女超人》卻更多的展現了身體的曲線，而兩位英雄在旅程中發展出了屬於《驚奇隊長》及《神力女超人》自己的原型及旅程，雖然旅途的過程中偶遇男性的壓迫，但都是為了凸顯他們的不屈不撓，並且在旅途的終點兩位英雄都因為接受自己的女性特質而變得更加強大，進而完成英雄旅程。 本研究藉由研究女性超級英雄電影來找出當中呈現的形象以及敘事結構，盼能提供更多元的觀點來解讀女性英雄電影。