花開花落的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

詩人的黃昏：唐代詩人的素描

為了解決花開花落的問題，作者江思岸 這樣論述：

　　駱賓王、李白、杜甫、祖詠、李賀、李商隱、劉長卿…… 　　以詩說史的故事新寫，一幅唐代的生命長卷 　　 　　初盛中晚的唐代詩人，各自面對生命的苦難與悲痛 　　他們的心底究竟會是怎麽樣呢？   　　深沉的詩人大都是智者，對人生有透徹的領悟，即使是在桃花源，人亦未能免卻生老病死之苦，佛經所謂人生有八苦，可以歸結為只有一苦，就是：「求不得苦」。人的渴求和欲望永遠不會滿足，而理想與現實必定有差距，這似乎是痛苦之根源。其實當欲望得到滿足時，那才是最痛苦之開始：因為無邊的空虛感隨即降臨！詩人對這個終極的不可化解的人性矛盾自然了然於胸。

花開花落進入發燒排行的影片

黃花約‧黑漆夢-洪曉萍漆藝創作論述

為了解決花開花落的問題，作者洪曉萍 這樣論述：

「漆藝」涵蓋了漆的工藝與漆的美術，在古代稱為「髹飾」。「黃花約」取自南宋詞，家是最溫暖又堅固的避風港，黑漆具有漆堅固及所有的特徵，因此〈黃花約‧黑漆夢〉以家庭日常生活食器具為主，呈現簡單且幸福的家庭之愛，作品包括「月光行」、「寄與愛茶人」、「花開花落時」、「饗宴」、「獨酌」及「牽手」六系列，希望美好的生活點滴透過日常的翻閱，隨著時光的流逝與漆結合化身永恆。本研究另發現天然的香茅油作為漆的稀釋劑是可行的，經完成實驗作品歷時二年有餘無任何不良反應出現，由於來自植物提煉其氣味芳香無毒，可避免毒性危害的發生，解決筆者對溶劑使用的過敏困擾同時也為後續研究者提供未來創作的參考。

命中注定誰是你：甲木薩與雲遊僧傳奇（博客來獨家親簽版）

為了解決花開花落的問題，作者鍾文音 這樣論述：

台灣文學金典獎年度大獎得主鍾文音 最新長篇鉅作╱《別送》外傳 一場信仰與心的追尋之戀。 文成公主與玄奘大師，兩顆唐朝最璀璨最稀有的星子在此交會，劃開佛的銀河系。 佛教歷史大河鉅構，不可多得的佳作。   ＊此作品獲第九屆全球華文文學星雲獎長篇歷史小說寫作計畫補助   　　「她幾度生生滅滅，從李雁兒轉文成公主。雁行千里，注定遷徙。在高原，她成了甲木薩：永遠的漢地女神。   　　沒有眾生，就沒有菩薩。   　　雲遊僧玄奘書寫其一生致謝的功德芳名錄，並托西域商旅馬玄智帶給了甲木薩，她成了唯一的讀者。   　　一連串字詞如編織魔毯的故事，拼貼出甲木薩與雲遊僧擦亮星空的傳奇。   　　從此，兩顆唐朝最

璀璨最稀有的星子，劃開佛的銀河系……」   　　本書區分為「甲木薩」（文成公主）與「雲遊僧」（玄奘大師）兩大部，藉由在大昭寺擔任導覽員的今之「李雁兒」（和文成公主的俗名李雁兒同名）走入時光甬道，倒敘文成公主的一生，更以現代小說手法探索文成公主不為人知的愛情想像與其對高原的影響，讓蓮花女神有了人性化的面貌。另一個當代人物是王道士（人稱王阿菩），以王阿菩和史坦因相遇展開的序曲，輾轉帶出千佛洞文物之所以會被史坦因帶走，全肇因於兩人的共通偶像：三藏法師雲遊僧玄奘，藉此帶出玄奘對後世歷史具有不可逆轉的影響力。    　　小說家以獨特的想像力將文成公主和親吐蕃歴經生死離別與玄奘取經播揚佛法，兩條穿越唐朝時

空的故事軸線，做了巧妙的互動連結。引經據典，既不泥古，又不脫離歷史本事，敍事手法乍看為二，實則互相呼應為一，藉由人、事、情愛的因緣聚合，佛法奧義的深入淺出，展開信仰與心的追尋之戀。允稱佛教歷史大河鉅構，不可多得的佳作。   　　鍾文音說：「之所以開始書寫這本小說，緣於母親纏綿病榻多年，過去經常浪遊旅途的我沒料到有一天我的世界五大洲之大會微縮成一張電動床之方寸。苦痛的呻吟，無能的藥方，如何安頓當下？於是，我在母親的電動床旁，用各式各樣在旅途裡聽來的朝聖故事，說給母親聽……」   　　「公主和雲遊僧，一個離返，一個抵達，如兩輛不同方向駛去的列車。 　　讓他們命中注定相見的是佛經。 　　命中注定誰是

你， 　　你的使命讓你成為你。」——《命中注定誰是你》

水畔倩影-水岸花鳥畫之創作研究

為了解決花開花落的問題，作者陳彥蓉 這樣論述：

花鳥畫為傳統重要畫科，其題材廣泛為歷代畫家所喜好表現，就表現技法而言，可分工筆花鳥與寫意花鳥，前人大多從寫生入手，本次研究擬以花鳥領域做為創作主軸，探討水岸花鳥之題材，主要將筆者生活周遭所見之水岸相關之花鳥題材做為創作之主要題材內容，輔以其他花鳥題材，透過理論的探索與前人的畫作之研究，雙軌並進地做為此次研究之參酌，詳細研究內容分述如下： 第一章、緒論，主要描述研究動機與目的、研究內容範圍與限制以及名詞釋義。第二章、文獻探討，對於古代水岸花鳥畫相關題材，以及近現代描寫水岸花鳥畫題材之畫家探討，以文獻典籍、參以古今之作，圖文參照的方法，研究中國繪水岸花鳥畫的作品內容。第三章、創作理念的建構

，探討水岸植物的再造意象與自然感悟之再造心境的創作思維，並透過畫史與畫論的閱讀分別以構圖探討、筆墨色彩之運用進行描述。第四章、作品賞析，此章節主要為創作實踐，實踐筆者的理念構思給予視覺不同的感受，把景物和情意結合，再透過代表作品進行探討與分析。第五章、結論，回顧研究過程和創作成果的收穫及缺失，並思索未來的目標方向，做為日後水墨創作發展的基礎。