蛇滅門的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

殿下讓我還他清譽 3【含預購贈品】

為了解決蛇滅門的問題，作者三千大夢敘平生 這樣論述：

　　蕭朔說：「我自幼見你，一眼便已記牢……當年我本想趕去邊城同你說，以生死祭朝暮，卻陰差陽錯。既然朝暮不可祭，我轉求百年。」 　　雲琅說：「我同蕭朔無非生死一處而已，不論百年，不算朝暮，我心裡裝著他，於是便活著兩個人的命，他活一個時辰，我便不敢早進墳塋一刻。」 　　情竇初開、互訴衷腸的兩人雖情話講得好聽，但一個話本沒看懂，一個話本沒看全，一邊磕磕絆絆地談戀愛，一邊聯手調查當年滅門血案的真相。 　　雲琅想闖入機關密布的玉英閣裡找一份血誓，兩人歷經九死一生才終於驚險找到關鍵證據，得知當年還是皇子的當今皇上，是跟誰密謀奪朝。 　　也因此打草驚蛇，兩人察覺京中開始出現微小的

蹊蹺反常，面對朝堂的緊逼，他們步步踩在刀尖上，若哪一處差了半分，就搏不出一條血路。 　　春節將至，各方看似平靜得近乎詭異，其下卻暗流洶湧，只怕險灘已至…… 本書特色 　　誰歸於誰，並無分別，總歸攜手百年，來世仍做眷侶 　　「將軍夫人不好，不威風。小王妃多厲害，回頭你給我弄一個王妃大印。」 　　不論叫蕭朔將軍夫人，還是叫雲琅小王妃， 　　雲琅都是單人獨騎便能力挽狂瀾的少將軍。 　　他的少將軍。 　　★口是心非的冰山小王爺X正經不超過五秒的俠氣小將軍 　　★晉江積分3.3億、6.4萬書評、11萬收藏、VIP強推古風耽美文，看過都按讚 　　★開窗書衣設計概念： 　　書中常出現「窗戶」這個元

素，以此為概念，書衣畫出大理寺內機關密布的玉英閣外觀，透過窗戶能看到封面上正在玉英閣裡歷經九死一生的蕭朔和雲琅。 　　★隨書好禮大方送： 　　第一重：隨書贈送精美留言卡 　　第二重：作者獨冢專訪-2，暢談創作緣由 　　第三重：首刷加送開窗書衣，書衣的窗戶能左右打開，透過玉英閣的外窗，能看到閣內互相倚靠的兩人正處於千鈞一髮的危急關頭 　　第四重：書衣上有燙金的作者簽名 　　★預購限量好禮： 　　兩件式作者手寫金句PVC書籤（5.3 x 8.5cm） 　　用緞帶綁了兩張PVC透卡，可合併亦可拆開使用。 　　兩張卡疊在一起時，能透過鏤空的中式花窗，看到在玉英閣裡休整的兩位主角。 　　人物卡上印有

作者手寫金句「以我明月，報他冰雪」，值得珍藏。 　　2張1組，數量有限，送完為止。  

蛇滅門進入發燒排行的影片

反撲的動力：新世紀武俠小說的復仇主題研究

為了解決蛇滅門的問題，作者謝安妮 這樣論述：

本文武俠小說的考察範圍由梁羽生《龍虎鬥京華》（1954）起，到喬靖夫《武道狂之詩》（2018），時間跨度六十四年。論述架構擬分為兩個部分，首先探討一九五○年代開始萌芽的「港台新武俠」，再跨越「千禧年」這個天然的詩間斷點，接續討論「新世紀」的變異新武俠，因為前者的時間段同時切合武俠小說產業的發展興衰，是武俠小說史相當重要的階段，所以本文選擇從梁羽生開始，接續金庸、古龍、溫瑞安、黃易這幾位具有代表性的前驅武俠小說家，來疏理出一九五○年代到廿世紀末武俠小說的復仇脈絡。 新世紀武俠小說家，分別是黃健跟喬靖夫，黃健是第四屆溫世仁武俠小說百萬大賞的首獎，喬靖夫則憑著帶有寫實感的武術描寫特色

，屢屢登上香港暢銷書榜，是當前香港聲勢最強的武俠小說家。除此之外，他們直觀的書寫復仇，並且有意識的在復仇主題上進行突破，是本文選擇他們的主要原因。 本文共分五章。第一章「緒論」針對研究動機、研究範圍、相關主題之研究情況、研究方法與論文架構等進行論述；第二章「新世紀復仇者的百年障礙」透過歸納一九五○年代至廿十世紀末，具有代表性的武俠小說家小說中的復仇，架構出新世紀的復仇障礙；第三章「道義放兩旁：『去大俠化』的復仇者」，以新世紀武俠小說家黃健的兩本小說《王雨煙》、《血劍倪淑英》為例，論述他如何以人性為要，將復仇主題化繁為簡，創造別出心裁的復仇情節；第四章「武道至上：滅門故事的內在昇華」，則以

喬靖夫《武道狂之詩》的滅門復仇為例，論述喬靖夫如何透過對「純粹的武」的重視，一步一步將「滅門復仇」昇華至「門派復興」的概念，一舉擺脫前人對於滅門復仇的悲劇性思考；第五章「結語」從歷史層面推導復仇文化，指出前軀武俠小說中的復仇動機並非憑空杜撰，而是源自自然的倫理關係，並且武俠小說家持續透過復仇創作，突顯傳統責任與個人意志的時代觀念差異，因此，歸納後可見武俠復仇的時代脈絡，接著新世紀的黃健與喬靖夫，分別選擇以人性與武術去突破前軀的復仇套路，是廿一世紀武俠復仇重要的成果。

殿下讓我還他清譽 3

為了解決蛇滅門的問題，作者 這樣論述：

　　蕭朔說：「我自幼見你，一眼便已記牢……當年我本想趕去邊城同你說，以生死祭朝暮，卻陰差陽錯。既然朝暮不可祭，我轉求百年。」 　　雲琅說：「我同蕭朔無非生死一處而已，不論百年，不算朝暮，我心裡裝著他，於是便活著兩個人的命，他活一個時辰，我便不敢早進墳塋一刻。」 　　情竇初開、互訴衷腸的兩人雖情話講得好聽，但一個話本沒看懂，一個話本沒看全，一邊磕磕絆絆地談戀愛，一邊聯手調查當年滅門血案的真相。 　　雲琅想闖入機關密布的玉英閣裡找一份血誓，兩人歷經九死一生才終於驚險找到關鍵證據，得知當年還是皇子的當今皇上，是跟誰密謀奪朝。 　　也因此打草驚蛇，兩人察覺京中開始出現微小的蹊蹺反常，面對朝堂的

緊逼，他們步步踩在刀尖上，若哪一處差了半分，就搏不出一條血路。 　　春節將至，各方看似平靜得近乎詭異，其下卻暗流洶湧，只怕險灘已至…… 本書特色 　　歸於誰，並無分別，總歸攜手百年，來世仍做眷侶 　　「將軍夫人不好，不威風。小王妃多厲害，回頭你給我弄一個王妃大印。」 　　不論叫蕭朔將軍夫人，還是叫雲琅小王妃， 　　雲琅都是單人獨騎便能力挽狂瀾的少將軍。 　　他的少將軍。 　　★口是心非的冰山小王爺X正經不超過五秒的俠氣小將軍 　　★晉江積分3.3億、6.4萬書評、11萬收藏、VIP強推古風耽美文，看過都按讚 　　★開窗書衣設計概念： 　　書中常出現「窗戶」這個元素，以此為概念，書衣畫

出大理寺內機關密布的玉英閣外觀，透過窗戶能看到封面上正在玉英閣裡歷經九死一生的蕭朔和雲琅。 　　★隨書好禮大方送： 　　第一重：隨書贈送精美留言卡 　　第二重：作者獨冢專訪-2，暢談創作緣由 　　第三重：書衣上有燙金的作者簽名 作者簡介 三千大夢敘平生 　　專職做夢，副業寫作，睡眠重度困難戶。 　　熱愛漫長的行走，熱愛觀察和記錄，理想是成為一個能把故事講好的人。 　　有三千場夢，三千段講不完的故事，和三千顆不同味道的水果糖。 繪者簡介 蓮花落 　　繪手一枚，喜歡古風，尤其鍾愛武俠，武俠是初心也是白月光。 　　因為太懶無法走萬里路，所以讓想像縱馬於江湖之間，可以自由持一竹杖任行逍

遙。 　　希望某天筆能長大到畫出喜歡的花草鳥獸和各種好看瀟灑男人，但筆往往不受控是最大的煩惱。 【第一章】恕老僕直言，您的話本看得沒比王爺強到哪裡去 【第二章】我從未這般高興，高興我此番追你，竟來得及 【第三章】你我不是他人手中刀，君若成刀，我自為鞘 【第四章】叫他下不了榻，叫他乖，叫他哭不出聲 【第五章】多虧小王爺沉穩，接了當頭一鍋，轉手砸了侍衛司一個跟頭 【第六章】這是哪家道理，哪處話本上是這般寫的？ 【第七章】不論什麼事，小王爺回來，叫他在窗戶底下蹲著 【第八章】小王爺，這些年你這麼忙，大理寺卿知道嗎？ 【第九章】琰王殿下，你將雲氏餘孽自法場劫回府中，究竟是為的什麼？

【第十章】今日一戰，我只聽喊殺聲便恨不能與你並肩 【特別收錄】作者紙上訪談第三彈，角色性格分析   【第十章】今日一戰，我只聽喊殺聲便恨不能與你並肩 蕭朔是進宮來做什麼的，洪公公看不透，都虞候和連勝看不透，就連皇上預設立場、百般揣摩，只怕也想不明白。 宮變凶險，禍福難料。蕭朔慣了走一步看三步，縱然有九成九的把握，也要為了那一分，將後路替他鋪設妥當。 只要能叫皇上相信雲琅能替他守住當年事，便有可能叫皇上動搖，此時壓上蕭朔的立場，皇上無人可用，為安撫蕭朔，多半會選赦了雲琅死罪。 若今日能將雲琅身上的死罪推了……不論用什麼辦法，縱然明日不幸，蕭小王爺死在這宮變之中，雲琅也再不需王府庇佑。 

蕭朔不攔雲琅同死同穴，卻要為了這一分可能，寧肯兵行險著，也要讓雲琅能以少將軍之名去北疆。 蕭朔要保證，縱然琰王今日身死，他的少將軍也能光明正大、堂堂正正地領他的兵、奪他的城。 「少將軍……好軍威。」蕭朔抬手，在雲琅眼尾輕輕一碰，「訓人竟也能將自己訓成這般架式。」 雲琅用力閉上眼睛，將眼底熱意逼回去，惡狠狠威脅，「再說一句。」 蕭朔及時住了口，靜了片刻，又輕聲道：「只是慣了思慮，將事做得周全些，你不必多想。」 雲少將軍不爭氣，又想起來時見蕭朔那一笑，徹底沒了半分軍威，緊閉著眼睛轉了個身。 「知錯了。」蕭朔輕撫他頸後，「如何能哄少將軍消氣？」 「去找你六大爺，叫他赦了我。」雲琅悶聲：「打一仗給你看

軍威。」 蕭朔微啞，正要開口，殿外傳來極輕的兩下敲門聲。 「殿下。」隔了一息，洪公公的聲音自門外響起，「文德殿方才派人傳旨，說宗正寺來報，尋著了一封過往宗室玉牒。」 「天章閣閣老與虔國公親自辨認，上用玉璽，是先帝筆跡。」洪公公輕聲道：「玉牒上所載……是前雲麾將軍雲琅。」 雲琅：「……」 蕭朔靜坐著，掌心仍覆著他脖頸，看不清神色。 雲琅方才澎湃的心神漸漸熄了，心情有些複雜，撐坐起來。 兩人忙活半宿，為的無非就是這個，自然猜得到皇上會妥協設法赦他死罪。 死罪並不難免，雲琅只是受親族牽連，若非當年親手燒了豁罪明詔，為換琰王府安寧將性命親手交進了六皇子手中，這罪分明早就該一筆勾銷。 如今皇上既不得已退

讓這一步，找個今年高興、大赦天下的藉口，罪便也免乾淨了。 誰也沒想起來……居然還有這個辦法。

空意、情思、聲姿：陳育虹詩藝論

為了解決蛇滅門的問題，作者詹佳鑫 這樣論述：

　　2017年，陳育虹獲得第四屆「聯合報文學大獎」。從該獎「不限文類」的評選辦法來看，除了肯定陳育虹過往累積的創作成果，也重新喚醒了台灣文學界對於「詩」此一文類的重視。透過文學獎決審紀錄與高峰對談內容，本文提出陳育虹獲獎的意義在於「詩藝」的重新發揚。與陳育虹同屬1950世代出生的詩人，在70、80年代已有詩集出版而浮現詩壇，然而陳育虹遲至1996年才出版第一本詩集《關於詩》。90年代，陳育虹共有兩本詩集問世，李元貞《女性詩學》卻未見其蹤跡，陳育虹因而在當時的台灣女性詩學隊伍中缺席。此外，過往評論者在論述女性詩人作品時，常落入性別詮釋的刻板慣性，無形中簡化了作品內涵與藝術審美的複雜向度。因此，

本文擬以「詩藝」的角度，重新提出具體細緻的作品論，觀察陳育虹整體創作歷程的內容風格與技巧轉變，以此回應她在獲得2004台灣年度詩獎後，在詩壇逐漸曝光顯影的過程。　　　　本文以陳育虹出版至今的七本詩集為主要研究材料，借用文字學上「意─思─姿」的活語言動態詮釋觀點，開闢「空意」、「情思」、「聲姿」三大面向，深入析論陳育虹「詩藝」的多重表現。首先，我回溯陳育虹早期自然詩中的佛、道感悟，探討詩人如何透過「詩的語言」，迂迴創造空意的留「白」美學。再來，從親情、愛情、動物、人間災難四個子題探究陳育虹詩的「情思」精神，進而聚焦解析〈一種藝術〉作為銜接歷來詩集主題的線索，並以此「輪迴」創作環鏈，建構出專屬於陳

育虹的一套詩學循環系統。最後，本文從詩、音樂與身體的關係，檢視陳育虹詩的多樣音樂性實驗，並觀察詩人的「聲／身姿」體現，從紙上詩作到發聲朗誦，如何透過字句與聲音的各種設計，深化作品的詩藝效果。本文也期許從台灣現代詩史的批評視野，透過陳育虹「詩藝研究」個案，反思並調校過往女性詩學的方法論。就詩論藝，方能細緻檢視陳育虹的詩學表現，並在其作品逐漸典律化的過程中，給予其適當的定位與評價。