言葉之庭的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

鏘鏘詩輯：一躍而起的安靜音律

為了解決言葉之庭的問題，作者林豪鏘 這樣論述：

　　這本詩輯共分五章。【輯一，不修邊福】中，作者微笑陳述了對人生無常、恣意起伏的回顧。這章裏收錄了相較成熟的幾首作品，也嘗試展現形式上的多樣性。【輯二，不協調的合奏投影】不免俗套寫的是愛情故事。相愛容易相處難，於是兩人有了不協調的生活合奏。【輯三，無終點形式的虛構投射】是一種寫作經驗，我們不一定要對電影文學裏的情節有相同體驗，我們不一定要有對應投射，也可以產生無比感動。因為我們都是感性的個體與群體。【輯四，旋律線】演奏出了人生的基調。而這基調，則與宇宙萬物共伴在共同的旋律線上。所以我們有並陳的光明與黑暗面，我們也一同感受生命細節。輯五，這不是故事】刻意交錯了一些早期的作品，以及最近的作品，

它們承載並記錄了鏘鏘五十年來的點滴，而在此刻歡喜相遇。   本書特色   　　「文字」是作者靈魂中最重要的元素，而寫詩正是他陳述生命的一種途徑。這本詩輯向讀者們剖析了作者一生的歷程，更坦誠了他對詩的無比熱愛。   　　作者一生都在斜槓，永遠處於跨域的狀態。他是資訊工程背景的大學教授，同時也是位科技藝術家; 他寫詩，也畫畫; 他撰寫學術論文，也從事視覺創作。如果你好奇甚至期盼在異質空間裏探索各種或然率，建議你可以在這本詩輯裏編織所有思緒。   　　本書計六十二首詩、近二萬字，搭配作者的數位畫作，是其歷時三十年、首次集結的詩輯。張望的氣息化為一顆一顆泡泡，我們把風景關靜音了，默默看著他不斷呼吸。

言葉之庭進入發燒排行的影片

2D動畫中角色造形與場景環境色彩風格之研究－以宮崎駿《魔法公主》與新海誠《你的名字》為例

為了解決言葉之庭的問題，作者廖昱晴 這樣論述：

在動畫電影的歷史中，宮崎駿無疑是亞洲甚至是東方最具有代表性的人物，日本做為一個動畫產業大國，人才濟濟加上科技不斷的進步，新一代的動畫導演如雨後春筍般冒出，新海誠是近年來受到各界所關注的動畫創作者，不只在日本，在台灣以及其他國家也是對他好評不斷，日本媒體將他視為「宮崎駿的接班人」。 本研究以宮崎駿的《魔法公主》與新海誠的《你的名字》這二部2D動畫作品作為研究分析樣本，將角色登場畫面個別擷取與場景畫面的區段數量進行內容分析法，運用吳綉華（2016）動畫短片色彩語言準則之研究中的色彩構面進行分析，主要分為角色造形與場景環境兩個部分，角色造形的構面，分別為識別性、凝聚力、移情作用、時代

感、恆熱感，其中識別性的構面分成性別、敵我兩種；場景環境的構面，分別為反映作用、映襯邊線、光效作用、地域性、對比性、感染力、彩雲化。 研究分析後可以發現《魔法公主》在角色造形色彩構面中偏好使用恆熱感與移情作用，而場景環境色彩構面經常運用地域性與感染力；《你的名字》在角色造形色彩構面中偏好使用識別性與恆熱感；場景環境構面偏好使用光效作用與地域性。 綜合上述研究成果，比較宮崎駿《魔法公主》與新海誠《你的名字》製作動畫電影時運用的構面多寡後發現，《魔法公主》與《你的名字》在角色造形構面中識別性的敵我與凝聚力占比相似，而場景環境構面中對比性占比相似。提供此數據給予未來動畫創作者設計參考以及

研究宮崎駿《魔法公主》與新海誠《你的名字》時偏好與色彩構面模式。

小說‧雲之彼端，約定的地方(全新動畫封面版)

為了解決言葉之庭的問題，作者unknow 這樣論述：

　　在那個遙遠的日子，我們許下了無法實現的約定， 　　為了拯救陷入長眠的心儀少女，兩名少年駕駛飛機朝著邊境的未知高塔飛去……   　　在一個與現實平行的戰後世界，日本以津輕海峽劃分成南北兩個區域。北方的蝦夷，也就是當今的北海道，在聯邦國的佔領之下，建立了一座直入雲霄的巨塔。三名住在海峽對岸的少年，浩紀、拓也和佐由理，年輕時最大的夢想便是製造一台白色的飛機，靠自己的力量飛到巨塔那邊去。他們對彼此許下承諾，說好一定要一起去「約定的地方」。不過，約定終究起了變化，一次小小的誤會，讓他們三人關係破裂，從此各奔東西，造到一半的白色飛機也就這麼被棄置了。多年後，命運再度讓他們聚在一起，這次他們要履行多

年前的承諾，一起到雲之彼端，那個約定的地方。

視覺特效車景合成之環境模擬

為了解決言葉之庭的問題，作者吳芝妍 這樣論述：

本研究探討視覺特效車景合成光的靈活運用以重現環境模擬，環境模擬內容包含雨水、流光以及景深霧氣為三大重點。主題以汽車為前景，街景為背景的合成環境之下的實際案例合成技術作為議題討論，光的物理現象如何重現於街景中，鮮少相關場景之文獻討論，因此研發作法並探討合成擬真光線的技術應用。電影拍攝因注重演員安全、場景調度問題以及成本考量，因此場景合成廣泛的應用於拍攝後期製作，對於場景合成環境的模擬呈現，本研究以光為出發點將學理基礎之光與色彩等觀念，衍伸創作環境與物體更貼近寫實的表現形式為製作方法，重點於觀察光影現象以延伸分析，並分為：素材的取得、反射與折射、動態模擬以及光影的變化四大項目製作測詴引為觀念，並

活用於主題電影鏡頭案例重現環境模擬合成，在實際案例研究過程分析出街景影響車景環境模擬重現中四大重點包含：綜合光影合成、水的創作、流光創作、景深創作，綜合發想環境中最重要的光、水以及空氣來對環境合成創作引導觀念完成電影實作案例。