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國立金門大學 管理學院事業經營碩士在職專班企業管理組 趙嘉裕所指導 賀照綱的 台籍員工在大陸工作的權益事項與勞資爭議案例之研究以光電及半導體產業為例 （2020），提出譚若誼跳槽關鍵因素是什麼，來自於台商、台幹、台勞、勞基法、勞動合同法、勞資爭議、勞工權益、惠台政策。
而第二篇論文國立彰化師範大學 台灣文學研究所 黃儀冠所指導 陳冠如的 瓊瑤電影研究（1965-1983） （2016），提出因為有 瓊瑤電影、現代性、冷戰、女性形象、電影空間、電影音樂、電影明星、瓊瑤的重點而找出了 譚若誼跳槽的解答。
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跌倒沒關係，沒人看見就好
為了解決譚若誼跳槽 的問題，作者郝慧川 這樣論述：
「人生，只需要有像慧川一樣勇於玩屎的魄力和幽默感。」 生活是過出來的，幽默是痛出來的， 面對生活破事，你要學會賤招拆招。 就算跌到吃屎、跌到見骨，沒人看見就好。 人生很長，別讓鳥人爛事阻攔你奔跑！ 就讓慧川的愛陪你一起拔腿就跑！ ★44%幽默、9%心酸、20%魔性、5%挑剔、12%溫暖、10%眼淚，百分之百郝氏詼諧人生處女作！ ★許瑋甯．徐若瑄．黃子佼．丹妮婊姐．莫莉．艾兒莎．李明川．李昭融．岳啟儒．張凡恬．激賞推薦 心碎的人別喝雞湯，心痛的人瞻仰慧川，野男人郝慧川來了！ 全書缺乏大哲理，只有狗屁倒灶、小肚雞腸的鬧脾氣論述， 誠摯的邀請您以
扭曲的樂觀態度面對人生！ 失敗難免，跌倒難防， 就算被絆倒，也要華麗的露出底褲！ 你可以把這些看做生活破事， 也可以想成「把跌倒當飯吃，最終卻頭好壯壯」的動人故事！ 每個人心中都有一個自己想成為的樣子， 而奔跑追求的過程中，總會跌倒幾次（或被別人絆倒幾次）， 痛到想哭，哭到喊破喉嚨。 但是，別怕！幾年後回想走過的每一趟路途，會覺得好笑的。 有人的地方就有江湖，有江湖的地方你就得上台。 人生沒什麼過不去的坎！ 人啊！偶爾不善良沒關係，只要不受傷就好。 本書集結了郝慧川與朋友們的故事，以及一段段尋找自己的過程， 揭露了大家出生至今一路上
經歷過的大大小小的「跌倒」。 只希望你們看了，能夠以一種扭曲的樂觀態度面對人生， 或是在閱讀時會心一笑， 稍稍撫慰為了某些原因而受傷的心，那就夠了。 PART1 關於人生：生活是過出來的 這是一段尋找自己的過程，烏煙瘴氣的鳥人爛事都能讓你脫胎換骨。 PART2 關於工作：職場如江湖 職場一帆風順很少見，只是看你如何忽略心理陰影面積。 PART3 關於愛情：我們都是愛情裡的金正恩 跌到見骨，也要保持勇猛；磕磕碰碰，也要笑著流淚。 PART4 關於做人：那些人，那些事 別因為跌得灰頭土臉而感到丟臉，過去種種譬如昨日死，今天活得漂亮就夠了。
──│慧川莊嚴語錄│── ▎如果你真的有才華，也夠投入，機會來的只是早晚而已。 ▎善良很好，但是請先顧好你自己，否則就別怨自己為什麼總是那麼衰。 ▎負面情緒就像油炸食物，吃多輕則上火、重則發胖，所以恨要恨得有節制、有期限。 ▎有人的地方就有江湖，有江湖的地方你就要上台，無法逃避就只能一直演下去，演到你可以說「老子不幹了」的那天。 ▎在自己的生活狀態下活到最好，儘管生活不斷拍打你的臉，也要保持信心，只要懂得轉念，你就有臉迎接嶄新的一天了。 ▎人生總會遇到嘴臉很歪的人，別計較。 ▎「跳槽」這兩個字本來就不該背上負面的原罪，難道你發現交往的對象很渣，還要死巴著
對方兩年，以茲證明自己堅毅不拔？ ▎別做一個CP值高的人，要做一個價值高的人，因為這個世界不會虧待有價值的人。 ▎既然斷了就斷乾淨吧，一點藕斷絲連都是凌遲。 ▎她們找的不是填補空白的人，而是可以一起造核彈的夥伴；她們不是敗犬、剩女，在愛情裡，她們是擁有自己最高神聖原則的金正恩。 ▎我見過的愛情是會變的，是投資也是賭注，要有眼光也要經營，有時還要看運氣。 ▎希望我們仍有玩屎的勇氣和幽默感，跌倒了也有馬上爬起來的勇氣，不要活輸了小時候的自己。 各界推薦 許瑋甯（藝人／演員） 黃子佼（跨界王） 丹妮婊姐（作家／YouTuber） 莫 莉（時尚部落客／
KOL） 艾兒莎（創業家／「放棄22K，蹦跳新加坡」版主） 李明川（國民造型師） 李昭融（《美麗佳人》採訪主編） 岳啟儒（仲誼公關總經理） 張凡恬（台灣資生堂集團傳媒暨企業公關執行長） 激賞推薦 好評推薦 ──│3萬粉絲上癮推薦│── 我們都喜歡郝慧川，因為…… ★★★★★聰明幽默、有點皮，還有點賤。（台北Jason） ★★★★★每每讀他的文字，嘴角總能抽動到似顏面神經失調。（gr_ceee） ★★★★★總能把現實的苦用平靜又詼諧的語氣陳述出來，句句見血，讓我笑中帶淚。（板橋雞排公主） ★★★★★字裡行間充滿著讓人上癮的魔性，還沒讀完段落
，嘴角已經不受控的上揚。心情不好要看他的文章，心情好也要看，心情剛好更要看。他的文章不只是垃圾話，還是最高級的垃圾話。（台北Ian） ★★★★★喜歡他的三有：有幽默、有才、有肌肉。（meiiii） ★★★★★在他簡單明瞭的文字裡，總能找到一絲人生道理。（Many Glacier的Wing） ★★★★★喜歡他的幽默，迷戀他的放蕩，最愛他在狂野世俗中的智慧！請繼續寫下去！讓我們繼續愛危險的你！（水湳柱赫） ★★★★★時而瘋狂，時而內斂，像朋友般的存在。（汐科紫棋） ★★★★★喜歡他的知性與文字的力量，溫度不容小覷。（桃園Chloe） ★★★★★他有沉穩的質感，
不按牌理出牌的思想與文字，擁有看透世間的眼光，但選擇用幽默表述，還有莫名其妙的自信。（台南tstshouting） ★★★★★恰如其分的垃圾幽默，減一分則太瘦，增一分則太肥的穠纖合度！（廈門街Hannah Wu） ★★★★★他的文字輕描淡寫，卻具重量。（台北妮摳） ★★★★★隨時有種情緒飽滿的瘋癲狀態，用白眼和冷眼面對一切。（台北小王） ★★★★★喜歡讀他的文字，好像溜滑梯溫柔的彎來轉去，隱晦卻又直白，還有種親切感。希望買了書之後，以後可以告訴孩子：「這是你媽以前最喜歡的書。」（潛水小粉sy7_11） ★★★★★充滿歷練又有很多好笑內心話的文字，希望可以一輩子都背
著我老公默默追隨他。（台南英文老師） ★★★★★喜歡他的文字，貼在辦公桌前，是翻桌、飆髒話前的鎮定劑。（在上海奮鬥的Eva Chang） ★★★★★長得很像我前男友。（Niyang Ko） ★★★★★我愛他的內斂、搞笑。看似輕描淡寫，但其實很用心在體悟和感受生活。（柏佑） ★★★★★喜歡他的幽默、善良，and very good looking。（Fence Cat ） ★★★★★一語驚醒夢中人，在調侃自己之餘還能保有滿滿的正能量。（譚曉雯） ★★★★★把大事說得雲淡風輕，卻讓看的人有笑著繼續面對鳥事的勇氣。（Jen Hsieh） ★★★★★他的文字
讓我知道原來廢文可以這樣勵志又不討厭，還能反省人生！在金欲與肉欲的現實裡，還能時時醒來做自己。（南港小S）
台籍員工在大陸工作的權益事項與勞資爭議案例之研究以光電及半導體產業為例
為了解決譚若誼跳槽 的問題，作者賀照綱 這樣論述：
自大陸改革開放以來，前往中國大陸創業或是尋求發展機會的台灣人不計其數，且隨著中國的經濟起飛與發展，人數一年比一年更多。若區分在中國大陸企業工作的台灣籍員工之就業模式，大致可以歸類為下列幾種類別：1.台籍勞工在台灣公司簽約後派駐大陸分公司出差或工作。2.台籍勞工在台灣被大陸的企業挖角簽約後駐守大陸工作。3.台籍勞工在大陸自行與大陸企業簽約後在大陸工作。當這些台籍勞工與大陸企業間發生問題而產生勞資糾紛時，糾紛的仲裁與勞資雙方權益的保障往往牽涉到當初簽署的勞動合同或是服務契約的內容以及相關法律管轄權的問題。本文以文獻研究法，回顧與整理相關論文、期刊、網路資訊等相關資料，了解前人的研究結果，分析
為何台灣人前仆後繼的前往大陸工作。並以台灣的勞基法與大陸的勞動合同法的相關規定，以及官方與民間法律諮詢單位的解釋，探究勞資糾紛發生時法律管轄權的問題與勞資雙方的權利及義務。另外利用深入訪談法對於在中國大陸光電與半導體企業工作的台籍員工進行訪談，找出經常發生的勞資爭議問題點與處理解決方式，並利用訪談結果做整理歸納與分析，提出結論與建議。
瓊瑤電影研究（1965-1983）
為了解決譚若誼跳槽 的問題，作者陳冠如 這樣論述：
1965年至1983年間，共有五十部瓊瑤電影上映。瓊瑤電影最初產製於國片起飛年代，並非一開始即以談情說愛、脫離現實的姿態被認知，而是在電影文本中，不斷被摻雜譯界台灣、形構女性倫理主體等政治意識形態。同時，作為與國片一起起飛的瓊瑤電影，亦承擔知識份子試圖提升國片地位、主導國片形態的動機。但當1970年代的瓊瑤電影在李行、白景瑞等菁英導演退場，瓊瑤電影成為以瓊瑤個人意志產製後，評論界突出了瓊瑤電影脫離現實之名。這背後一方面指涉了象徵性權力鬥爭的因素，同時亦顯示出，瓊瑤電影的言情，除了政治，亦不斷接受當時文藝評論者所形構的真理、價值評估。因此，瓊瑤的浪漫，在很長的一段時間，一直處於迴繞在寫實語境中
，位於邊緣的現象。但瓊瑤電影興起的時間點，外在有冷戰體制，內在有黨國權力的監控，同時，那也是人民在美援及黨國意識下，開始接收及想像現代性的年代，因此，在這曾經的電影盛世裡，流動著極其複雜的情感結構，它不但有屬於社會性的國家教條，亦有在私人性的個人情感張揚下，反映一代人對於物質、情感心靈的某種匱乏與求索的想望。本文試圖從跨地性、政治性、現代性去考究瓊瑤電影，而其中大致指涉以下幾個研究面向：瓊瑤電影在1960年代的崛起，其背後的冷戰結構如何造就了瓊瑤電影的跨界？而此跨地性質所引領傳承的版塊又將涉及1930年代上海、1950年代香港的何種電影特色？同時，這場在冷戰下崛起的「熱戀」，在飽含著國家、人民
對現代性的渴求下，現代性與瓊瑤電影文本間，又將隱含怎樣的表述關係？而瓊瑤電影對於台灣現代性歷程，起了怎麼樣的作用？瓊瑤電影歷時十八年，大致而言，本文在各章節多半將將瓊瑤電影區分為1965－1971年、1973－1977年、1977－1983年三個階段做類型特色的討論。時段的區分除了與台灣從農業跨入工業都市化的時間有所應對，同時也與國家、導演、瓊瑤等人分別在不同時期主導瓊瑤電影生產有關。本文以電影社會史視野，關注瓊瑤電影外部的製作、銷售、評價，及電影內部的性別形象、空間特色、明星產製及電影音樂的流變，試圖指出瓊瑤電影的內容與國家語境、時代變遷、社會經濟息息相關，在1960、70年代，它實則牽涉了
冷戰結構下傳媒娛樂的生產，以及接受、再造了現代性的傳播。在本論文中，試圖將瓊瑤電影放回原本的時代背景下去做解讀，除了指出歷時性變遷所形構出的類型特色，及瓊瑤電影與現代性間的關係，同時也關注瓊瑤電影的跨地性生產，盼能以此深化瓊瑤電影的研究範疇。