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懸崖邊的舞者

為了解決迪卡儂擦髮巾的問題,作者葉雨南 這樣論述:

當你從谷底爬起 第一眼看到的是在懸崖邊跳舞的舞者 或者 那個舞者,其實是你?   「每座懸崖邊都會有一個很老或者很年輕的舞者站在那裡,等一顆清澈的流星往下墜。」   我們人終其一生會歷經三座懸崖,在生命的歷程中不斷地舞動著,一是嬰兒時期成長的懸崖,二是青春期搖搖欲墜的懸崖,三是年邁時嚮往一盞明燈的懸崖,你現在在哪個懸崖?   年輕詩人葉雨南運用獨特的筆法,將你我的情感具象化,讀者彷彿可以從中觸摸得到青春、感受得到歲月,在人生的懸崖裡,不是危險墮落,而是充滿希望,我們都可以在懸崖邊種下花草,也可以在這裡誕生出屬於自己的時間、自己的翅膀,不至於墜落。   〈妳可以忘記自己的生日嗎?我不要看

到妳變老〉   是這樣的,明天就是妳的生日/妳可以忘記嗎?/像是血一樣的瀕臨/我會把月亮從日曆紙裡拿出來/給妳踩在腳下/妳就不會老了好嗎?   〈妳的擁抱是懸崖〉   我們去養一隻白鴿好嗎?/不要籠子,給牠夢想就好/讓牠追著也盡力跌倒/然後陪牠一起到森林/我們甘願被夜晚遮住/還站得起來嗎?/妳的擁抱是懸崖/我拿著指南針看著哪裡可以恆溫   〈妳知道天使的翅膀現在在哪對吧?〉   天使在哪?/在我的唇裡/妳要不要親吻他?/告訴他:「今天好冷,給我凝望」   〈圖書館是一個少女〉   是海讓妳學會走路/靠窗的走道很冷/書本是妳的手臂/專長是擁抱/夢想是膨脹/我們都還會痛的時候/借閱彼此的腳印

/我和妳借的眼神/已經離我很遠了/取書的世界如此靠近/像是划槳/少女般走向湖的肩膀   作者簡介 葉雨南     本名葉彥儂,1995年出生,台灣桃園人。與詩的相遇是在一盞很明亮的燈光下,透過幾滴雨水和陽光的伴舞,依然在尋找詩的藍光拍子旋律。喜歡美好的拼圖和帶點皺紋的城市。曾獲2012好詩大家寫青少年組佳作、2014打狗鳳邑文學獎新詩評審獎、第五屆桐花文學獎新詩佳作、第三屆瀚邦文學獎大眾組新詩第三名、106年苗栗縣第20屆夢花文學獎新詩優選。   詩作散見乾坤、創世紀、野薑花、台灣詩學、華文現代詩、葡萄園、人間福報。2014年5月出版詩集《真空的夢》、2015年10月出版詩集《雨傘懷孕

》、2016年7月出版詩集《我沒有名字只有末日》。與詩的舞蹈還滴在序章,與日子的觸碰卻是詩醞釀的望眼鏡般樸實的煙火。   藍希望一 極光切開夢境   寄一條魚給妳游 月亮不能在夜晚出現 撿體字的夜 鏡子走向鏡子 在這夜交響不斷地無人列車載了滿滿的碎玻璃防止需要血肉的真實幻象流通空氣裡的秘密飽和單方面的還了願謀面終點那方旅人建造的心型雕像即將墜落 淚水的家在石門水庫裡過冬 我在台北咳嗽 妳忙到沒有時間可以哭 巧克力流星的凝視 隨時的恐懼如果被第三個人超越在忍著 無仁者笑樹誇大 海嘯收音機 妳問我一個人的青春如果沒有一台鋼琴可以彈錯會是怎樣的貪心 妳的身上長滿流星 居離者舞碎 拖把寄生 城市裡

的眼淚種子 母墨 烤了一顆鴨蛋 努力會帶來盡頭的臃腫   紅希望二 一起像個怕雨的傘找回夜晚   豺氣耳敷人 在這個夜晚洗臉 仙人掌體質的我們 我們一起看著長頸鹿變矮 老薑你的病沒有名 微燭之雨都是徬徨 嬰兒的白髮 我只能給你一杯不加糖的咖啡和一條走了會跌倒的路你還要繼續收拾你的害怕嗎? 一直咳嗽就會找到更多沉默 今天晚上的魔術表演開始時還沒瞭解活著和死亡的人們請離席 火坐 只剩下謊言的世界我真的走得夠遠嗎? 巧克力潑水發電 他們拿著棉花糖畫圖 吃煙火的貓 把花種在鏡子裡 那些灰塵在你老的地方等我 那張信用卡失去信用 車火的事實汗流原狀 那扇感冒的門還來不及關燈 我們崇尚的狄爾泰斯 夜晚裡膠水

的正確使用方法 把月亮丟進洗衣機 那天柏拉圖穿著櫻花回來   綠希望三 如果人類都近視   月亮在那棵樹上打蠟 如果妳知道甜點是苦的就不要再走路了 我可以訂一個節日叫悲傷那麼大家別過來 彷彿贗品的夜晚被妳蹉跎 我看著我的老轉身 回憶像兩雙黑白襪子拴住那道門 把我的吻當成菸 味噌夜海 妳可以忘記自己的生日嗎?我不要看到妳變老 妳吃下所有玫瑰讓身體長滿刺 解剖一朵花的逆向列車 煎口香糖的那人憑著夜晚 瘦人之罄 愛迪生遺棄的那盞燈 靜養那些敬仰 鏡子裡的餌忽然知道天黑 騙子的小孩 只有再見是永遠學不會清掃的碎屑 米粉削鉛筆 那裡的臭豆腐骰子 取一個跟妳一樣的名字在鏡裡離別   真實希望四 讓愛剩下雨

的剝落   雨不一定是溼的 秘密標籤的舒伯特童時起憶(組曲的一次性) 釘書機裡的城市那夜我們買錯了酒 都是必卡鎖 惡夢是芥末做的 黑色數黑色樹的路面圖你我 當我說謝謝然後就是對不起誰也沒阻止過一個人的背影 銀河傳輸線 弓的磁鐵魚柿 我們餵河畫 妳的擁抱是懸崖 玫瑰百合酒 拾泣蝕待 租借那盞路燈讓我們淬鍊 當冷氣變得很熱我們就不再傷心 蒼蠅商店那個女孩問我怎麼離別 路不走我走再說每條街出沒的死亡都未必影響眼睛化妝的蒙蔽景觀自然微俏 痛覺裡的吸管舞者 蝴蝶的幼苗 魷魚交響樂章第二個迷路夜晚 鏡困蓮藕庶民如鉤的城市 鯨霾 這次我不推坑了,那是眼睛 妳用星星釣魚 你放的煙火是我昨天沒有吃完的鏡片 沒有

孤獨的不是人而是易物的渴望 一打霧的路 不願意說是男是女只願意說是靈魂 我們的眼淚是被多分的田 我們搭乘的電梯在夜晚說謊   呼拉圈希望五 跳舞的人都遺忘肩膀   妳的無助是雨 妳知道天使的翅膀現在在哪對吧? 所有的魚都沒刺 近視的人害怕把海看得太遠 星星的白頭髮 海浪浪費原理知會蘋果不氧化隧道 蚊人相親 消瘦的戀愛劇本準備豁然 蚊子和流星的距離 馬爾地夫的牆壁天然不加遠方 麻辣似的安靜幾乎告別 無法背著吉他的妳在河流轉身時檢查自己的笑話 開始懂得時候就要不懂忘了自己的體重才能閉眼 夢裡的直升機夢見夢緩緩地降落 影子問我哪個時間才會留下光 蓮花魂魄的礁岩焦鹽 薰衣草沙漠 斷尾的樓房 懷孕男子的

海在崩塌 隱形眼鏡裡的海妳的眼睛游到我的心跳有面牆綻放死亡 蠶絲蠟燭 鑰匙濃湯 獻給高雄的十元銅板-悼念莊珠玉女阿嬤 懼高症的吻 鐘老的終老折射發條 讓我當妳的泡麵在碗的邊緣轉圈   爵士希望六 容許夢中的燈刺痛   讓所有忙碌都空想的輪換 雞啼術,未達彼岸 蝨而痛響的不是狀虛擬 獨自隔岸關火 不至於脫困的微恙 有的時候我會把別人的名字寫錯像是求救 我和妳說晚安但是妳要跟我說天亮了快去沉默 那雕像終於墜落別為他彷彿 我畫著我自己的樣子在夜晚所有人都喝了咖啡之後施工 那晚我們均勻地攪拌月亮 河酒的日蝕所謂爐火暗藏 穿上高跟鞋看紅毛井 菊花鹿的暗室暈染 根據說謊的規則不能說我想哭和天空有月亮 否定

妳的人都釋放了一整天的蘋果 你的皺紋像飛散的棉花-致手工棉被師傅 玻璃幻術的雷根糖 茶髓錶 超市裡的羅曼蒂爵士買了瓶果汁就從此不流淚   指南針希望七 把每座懸崖放進腳踝   隔著海岸線把自己交給世界 圖書館是一個少女 衛生紙酒 雞毛撢子的憂傷雨聲 築巢 妳擁抱颱風我擁抱腳印 月亮戴氧氣罩凝結血液 素描淡水的淚痕 仿生女孩 我吃了月亮把妳照亮 自序 懸崖上失去影子的光我們都是詩   寫詩的人有想過哪天不再有人願意閱讀你的作品時你是不是會失去信心?想過這問題的人都還在找著自我,而自我是詩,詩也只能是自我,一種透明玻璃被冬天的陽光折射的亮度,玻璃髒了不用去擦拭,太乾淨的玻璃無法適應人類的眼

睛。寫詩要想的不是他人的目光,他人通常過目即忘,要想的是讓自己在腦海永遠不忘的詩句。詩即碗公舀起一個意念,寫詩的人是嘴在辨識碗公裡的味道,碗公什麼大小都有,碎了再撿起來,也別刻意咀嚼品茗感覺過後就好。感覺乃天然即使失去也會有新的方向。現在科技化的世界,詩變成飯後茶餘的話題,而不是用餐時飯的美味本身那股身體內外如瀑布或者風暴彎轉的一種嚮往的聲音。詩是一個展示器物(這裡先不指物品)它有體感溫度它有省美觀念(不是美學)它的審美是萬物接合,別拘泥某種線條的搭配,它期待一個全新的開始,毫無規則的世界,有一種呼吸接受它的自己。如果哪天新詩這個文體被全世界的人遺忘,只要你(妳)湧出全身的自我,詩就會帶你(妳

)打開詩的次元、詩的理想、詩的夢想、詩的家,一個只有詩的無底空間慢慢地用文字串起的線條跳著他人沒有看過的舞。   這是我的第四本詩集了,這種口語好像宣告詩又到了一個什麼沒有到過的遠方靠站的樣子。先下車,走一段很遠的路,自己也像路包繞著文字,當一輛不在意乘客人數的列車,把自己排列成一個自己要變成的樣子。每出一本詩集,就像跑完一次馬拉松,只有靈魂會給你(妳)水、給你(妳)毛巾,不過這也理所當然,詩是人造的,物是本且所在的嗎?這沒有完全答案,但詩一定要新意城市才會前進,也就是自我的種子會有葉子可以安全或者險峻的落地。這本詩集意外地取名毫無懸念,想到「懸崖邊的舞者」就當機立斷判定這就是這本詩集的書名

了,這也是我的書名第一次有除了「我」之外的「舞者」很緩慢地起舞像個迷路的烏龜,認就終點還是會到,只要心存著陽光的大地。   「每座懸崖邊都會有一個很老或者很年輕的舞者站在那裡等一顆清澈的流星往下墜。」懸崖邊的舞者是充滿希望的一點絕望都不存在的,他們拿著油漆粉刷懸崖,把小草和花朵種在懸崖,也在這裡誕生屬於自己的孩子自己的時間自己的翅膀。   詩坐在懸崖邊被舞者撿起,舞者寫下一首又一首它自己才懂的詩,即使大家都不知道這舞者根本不會跳舞,也阻擋不了舞者把詩跳成一滴雨一個凝視一盞過亮的燈,他(她)在那座沒有人去過的懸崖上點一枚蠟燭,想著所有的溶化是不是都失去了影子,我們都是詩,寫過了自己寫過了世界

,才來是鏡子的另一端那個舞者過來牽起你(妳)的手,在下過雨的天空,寫下一首不需要懂的詩,讓懸崖上的小草和花朵綻放,至於他(她)是用什麼寫下的詩?答案是,他(她)用末日剩下的蠟燭寫下一句一句起霧時的良知。   總之,讀懸崖邊的舞者,只要知道什麼是雨後的懸崖或許就會摩擦新的笑容。   〈我在台北咳嗽〉一隻蝸牛剛睡醒時我在台北咳嗽月亮是薑片跌入我的喉嚨深呼吸、淺呼吸、淡呼吸從皺紋表面浮凸的畫吸乾咖啡嚮往的誠實飲用沉默特有的藍調在筆刷貼地而行時弄皺了黃昏撿起風、城市,讓雨絲催眠畫不完的夜彷彿陷得更深菸把自己戒了所有的火焰都沉醉貓撕扯紙張的笑顏唯有懶散能糾正地平線我往有淚的二號出口走去攤開心型的地

圖擺放一個彎腰的位置看著彼此顧慮的悲傷框架失落的圓盤帽思索電線桿疲累的等比繼續畫出台北的坪數戀愛、生育、老去從背包拿了文明拉鍊太小放不回去眼看蝸牛慢慢爬出光影我的眼袋深得像岸靠往每一個止不住的血液〈妳的身上長滿流星〉硫磺布丁傾瀉內心尋找唯獨的漆黑宣告無解。醬油色的啜泣是美的舞者我倒給妳的都是不滿妳喝下的都像懸崖調配好的遺失有點淡藍色豆漿痛苦的拉扯房子般的包圍及捏造只需要某個結構消滅排水孔、紙蝴蝶、相反的拼圖那是妳跳舞的圖案遲來的翅膀多餘的汗水忍一忍吧所有的愛都已經造成積木堆成湖,沒有人靠近在夜晚寄信貼上流星讓妳知道我沒有遺憾那面窗被狼咬過我欺騙過草原不在凌晨隨意碰觸景物妳切下硫磺布丁凝固自己夜

如不再延伸的帆我被吹了過來妳的身上長滿流星我營造的眼淚滴過彼此的距離不再抱有任何期許和指尖

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東京物語

為了解決迪卡儂擦髮巾的問題,作者奧田英朗 這樣論述:

溫馨懷舊有如「幸福的三丁目」,令人既感動又感傷!   六段美好的時光剪影,一串令人永難忘懷的青春歲月!  不只是東京,任何地方,任何時空,  年輕的味道大概永遠都是這樣吧!   青春結束了,人生才要開始……   這句話,如果久雄還是當年那個十八歲的小夥子,一定不會同意。記得第一天到東京的時候,陪他來的母親感嘆地說:「十八歲了,真好,正青春呀!」他長這麼大,還是第一次聽母親講出心底話。   母親依依不捨地離去那一刻,久雄覺得自己的人生終於開始了!這裡可是離家三百多公里遠的東京呢!接下來一年,他將獨立生活、準備重考大學,還會交一個和偶像明星山口百惠一樣可愛的女友,他要穿上最PA的老爺褲,請她去時髦

的咖啡廳喝美式咖啡,不加奶也不加糖。他再也不用哀嘆在家鄉看不到搖滾演唱會,只能存一堆黑膠唱片過乾癮,因為所有外國樂團都會來東京,而他離夢想中的樂評家之路也越來越近!還有,喬治盧卡斯的「星際大戰」、史蒂芬史匹柏的「第三類接觸」……最新的電影都先在東京上映,他可有得向那群土包子死黨吹噓了!   十八歲的他,正有用不完的青春呀!他怎麼可能想得到,一年後,自己才終於嚐到初吻的滋味;兩年後,他因父親破產而不得不休學;未來的樂評家,現在卻成了廣告公司的老闆。   他怎麼可能想得到呢?多年後當他來到了青春的尾聲,才發現開展在眼前的,是與背後截然不同的全新人生…… 作者簡介 奧田英朗   一九五九年生於岐阜縣

。曾從事雜誌編輯、企畫、廣告創意人、文案等工作,一九九七年以《盂蘭盆的森林》出道成為作家。二○○二年以《邪魔》榮獲「大藪春彥賞」,二○○四年以《尖端恐懼》贏得「直木賞」,二○○七則以《家日和》榮獲第二十屆「柴田鍊三郎賞」,二○○九年再以《奧林匹克的贖金》獲頒「吉川英治文學賞」。   另著有《最惡》、《持續勃起》、《一郎二郎》、《六宅一生》、《粉領族》、《無理》等書。 譯者簡介 陳(女閒)若   東吳大學日文系畢。從事翻譯和編輯的工作多年,譯作有《喜樂京都》、《東京下町職人生活》、《一隻貓的巴黎研究》(以上為馬可孛羅出版)、《東京歸鄉》(臉譜,即將出版)、《周極星》(經濟新潮社)等。 推薦序那

個時代的你我他【作家】張國立   「時代」是個很大、令人敬畏的名詞,摸不著也猜不透,等到有天發現它存在的時候,已經過去,所以「時代」幾乎像個過去式,能發現「時代」是現在式且是未來式的,幾乎都是偉人。對平凡的小人物,其實正因為「時代」往往代表過去,才產生若干意義。   例如我成長於六○、七○年代,那時除了聯考、把馬子、吸膠之外,有趣的事情很少,加上沒錢,美軍電台(後來的ICRT)播放的搖滾樂就成最直接的娛樂,於是我跟著排行榜、跟著Rolling Stone(滾石)、Simon and Garfunkel(賽門與葛芬柯)走,每年底的年終排行是大事,一缸子同學窩在某痞子的房間裡聽收音機,每一首都代表

過去一年中某段時間的回憶,像Lobo(灰狼羅伯)在一九七一年唱他的成名作〈Me and You and a Dog Named Boo〉時,我十六歲,剛結束為期兩週零三天的莫名其妙戀情,聽著歌便想起女孩媽媽在電話裡對我講的:   「阿呆,她忙著補習,你不要再打電話來了。乖,你不是也要考大學嗎?」   許多瑣瑣碎碎的小事累積成「時代」,包括他們的時代和我們個人的時代,因此一九七五年四月五日凌晨台北突然起了陣狂風驟雨時,蔣介石死了,而我呢?那晚跳了起碼七小時的舞,努力想跟某個堅強的女孩跳三貼卻不幸失敗,因此那個時代,對很多人出現不同的意義,即使第二天我跟很多人一樣,對蔣介石的死得表現出哀悼、傷心,

腦袋中想的卻是如何再約那個女孩出來,同時我母親獨自坐在她房內兩眼無神地說:   「回不了大陸了。」   奧田英朗寫的《東京物語》可以算是「啟蒙式」小說,也就是寫出作家年輕時的世界,最有代表性的包括美國沙林傑的《麥田捕手》、日本村上春樹的《挪威的森林》、另一位美國大師約翰厄文的《蓋普眼中的世界》等等。這種類型的小說特別強調時代,他們把那個時代的點滴當成小說的背景,一幕一幕的換,讓讀者有參與了那個時代的感覺,非常「幸福的三丁目」味。   「時代」有趣的地方在於每個人的「時代」可能有若干的交集,即使奧田英朗是日本人,我是台灣人。例如小說一開始提到松田聖子於一九八○年唱的成名作〈藍色珊瑚礁〉,那年我正

躲在軍營裡數饅頭,距離退伍的日子沒幾天了,於是也感染上歌曲中的青春、快樂。也是那一年,我瘋狂地迷戀上一個叫劉藍溪的女孩,她唱著〈野薑花的回憶〉,與聖子同樣的清純可愛。很多年後,當松田聖子鬧出不少性醜聞時,劉藍溪則剃度出家。兩個美麗女孩成為我的一九八○年人生背景。   當然,一九八○年約翰藍儂被刺殺,全球的年輕人都一再嘶吼出他生前的名作〈Imagine〉時,這更是許多人的共同時代背景。   終於我明白,時代與個人,像河水與游泳的人,我們得跳進河裡才能游泳,努力往前游,水變得不重要,重要的是自己游。看見從身旁流走的樹葉,看見其他也在河中的人有的超越我,有的被我超越,他們和我幾乎都沒有關係,甚至連水

都和我越來越沒有關係,可是得當心別給亂流拖進去。   而且「時代」沒有記憶我們,它靜靜地流過去,我們卻始終忘不了「時代」,它令我們想起許多不該遺忘的人生歲月。   八○年代是段好日子,Bee Gees(比吉斯)和約翰屈伏塔的「Staying Alive」(「龍飛鳳舞」)把迪斯可帶入高潮,台北車站對面的希爾頓飯店每天下午有茶舞,票價低廉,我擠進裡面才首次明白年輕是種盡情流汗、忘記明天的享受。台北酒吧一間間地開,告別午夜十二點起警察憲兵能在街上要我拿出身分證的戒嚴時代;女孩的裙子由短而長再變短,頭髮吹高又拉直再吹出劉海。原來滿街都是愛情,看我能否於酒後的混亂之中抓住一二。   由戀愛到失戀再戀愛,

羅貫中在《三國演義》裡開宗明義說的「天下分久必合,合久必分」說的也是男女關係囉?台灣經濟起飛,每個人都說,只要努力一定賺得到錢。去美國念書,因為那裡滿地是黃金;留在台灣工作,因為處處是機會。   沒有了蔣經國,台灣得照樣走下去;沒有了鄧小平,大陸的開放仍是不歸路。「時代」也是無情的,吞噬浪花,河水繼續向前翻滾。你,我,他,隨著奧田英朗偶爾回頭看看人生的背景看板,「人生的意義只發生在回顧的時候,而我們卻總是瞻望未來」。   放慢點腳步,讓自己喘口氣,順便一起哼哼〈Imagine〉:   你也許說我活在夢裡,  不過我絕不是唯一的,  希望有天你能加入我們,  然後世界必能合而為一。*   *編註

:這四句歌詞出自約翰藍儂的歌曲〈Imagine〉,原文為──  You may say I'm a dreamer,  but I'm not the only one.  I hope someday you'll join us,  and the world will be as one. 〈那天聽的歌1980/12/9〉1站在沙丁魚罐頭般的電車內,一扭身,Sierra Designs外套的防風布料就互相摩擦,發出蟲鳴般的咻咻聲。眼前的粉領族似乎面露不悅,為了避免誤會,田村久雄把皮包抱在胸前,再次轉過身子,朝向別的角度。暖氣開得太強了,他的額頭已滲出汗來。外套裡還套了一件圓領羊毛衣,體

溫沒處可散,可以感覺到汗水凝成一滴在背上往下滑。久雄用吊環支撐著快要傾斜的身體,微微地嘆了口氣:早知道還是應該在公司打地舖。為了工作在公司打地舖已經沒什麼大不了。他不小心考進的這家「新廣社」廣告公司,全體員工都帶著睡袋上班,早上進門時,總會有一、兩個人躺在地板上。想到公司連老闆一共只有五個人,頗像是非法勞工的營房。昨晚,他無論如何都想到澡堂去一趟,他已經四天沒洗澡了,公司內部雖然是大廈住家的格局,但浴室改成暗房了。一個十萬火急的文案工作讓他思緒阻塞,但自己再這麼悶頭空想,也激不出什麼好點子,他用這個藉口說服自己,於是坐上末班電車回家去。然而,現在他後悔了,雖然可以好好洗個澡,但昨天的困境依然沒

有改變。久雄總是會把事情往好處想:泡在澡盆裡,就會閃出什麼好點子吧!躺在床上瞪著天花板,就會想到什麼絕妙好詞吧!然而,這種靈感從來沒有發生過,幾乎屢試不爽地,到了早上又帶著鬱悶的心情困在電車裡。他必須想出來交差的文案,是新型卡式錄放音機的宣傳標語,中午之前一定要送去發包的廣告商那裡,讓他們審閱。發包的廠商叫「威斯特」,是一家擁有百名員工的廣告公司,簡單地說,新廣社就是威斯特的下游公司。久雄會在新廣社成為廣告文案員,完全只因為這是份沒人能做的工作。公司竟然敢用他這個大學沒讀完、也沒有經驗的大少爺來做這種事,他著實佩服老闆的勇氣。老闆是個設計師,今年才三十幾歲,一句話裡一定要加上「不管怎麼樣」,每

天平均睡眠只有四小時,算是個能人。半路上經過轉運站,車廂內變得更嘈雜了。久雄被擠到通道中央,他旁邊站的是一個學生打扮的男孩,隨身聽的耳機裡流洩出刺耳的噪音。前面的中年上班族毫不掩飾地皺起眉頭,久雄也在心裡喊著「吵死了」,雖然他愛音樂勝過吃飯,但是對去年開始大流行的隨身聽卻很感冒。久雄轉過頭去,掛在走道上方的週刊廣告映入眼簾,斗大的標題寫著「太陽族以來的震撼,《無來由、水晶》作者果然是一橋大學生」等字樣。「這傢伙也很礙眼。」久雄其實根本不看小說,此時似乎把他當成了出氣筒。還是回頭想文案吧!只要一台就能對錄的新型雙卡錄放音機,得替它想廣告文案。久雄閉上眼睛,腦中的思緒翻轉著。「我們的音樂故事」。一

路上就只想到這幾個字,大概不能用吧!久雄想。音響產品不喜歡太輕的文案,他已經可以預見將會有人嘲諷他:「你以為你是系井重里嗎?」廣告文案這個時髦的頭銜雖然讓他有點輕飄飄的,但事實上,他只是最下層的雜工罷了,每天有做不完的雜務,甚至可以說,每天都得利用雜務的空檔才能做些自己分內的工作。車內廣播告知即將到達惠比壽站。久雄穿過人群走上月台,霎時,他呼出的氣成了一團白霧。經過驗票口,儂特利對面的漢堡店,大白天的卻已打開聖誕節的應景霓虹燈。年底的時光過得特別快吧!前兩天才想起十二月到了,今天卻已經是九號了。看樣子,今年自己又要過個沒有情人的聖誕節了。久雄宛如大猩猩般吐著白氣,重新將圍巾圍上脖子。