cruel英文的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

芒果街上的小屋（英漢對照）

為了解決cruel英文的問題，作者（美國）桑德拉·希斯內羅絲 這樣論述：

埃斯佩朗莎，是西班牙語裡的希望。生活在芝加哥拉美移民社區芒果街的女孩埃斯佩朗莎，生就對他人痛苦的同情心和對美的感覺力，她用清澈的眼打量周圍的世界，用詩一樣美麗稚嫩的語言講述成長、講述滄桑、講述生命的美好與不易，講述年輕的熱望和夢想。夢想有一所自己的房子，夢想在寫作中追尋自我，獲得自由和幫助別人的能力。 桑德拉．希斯內羅絲（Sandra Cisneros） 1954年生人，美國當代著名女詩人，墨西哥裔。30歲時憑藉《芒果街上的小屋》成名，另著有短篇故事集《芒果街上的小屋2》和詩集若干。 潘帕 1968年生人，生化學博士後，後棄研從實業。閒時讀書，偶涉藝文。另譯有保羅．奧斯特

《神諭之夜》。   序:回憶是實體的更高形式 芒果街上的小屋 頭髮 男孩和女孩 我的名字 貓皇后凱茜 我們的好日子 笑聲 吉爾的舊傢俱買賣 麼麼·奧提茲 路易、他的表姐和表兄 瑪琳 那些人不明白 有一個老女人她有很多孩子不知道怎麼辦 瞧見老鼠的阿莉西婭 大流士和雲 還有…… 小腳之家 米飯三明治 塌跟的舊鞋 髖骨 第一份工 黑暗裡醒來的疲憊的爸爸 生辰不吉 伊倫妮塔、牌、手掌和水 沒有姓的傑拉爾多 埃德娜的鷺鷥兒 田納西的埃爾 塞爾 四棵細瘦的樹 別說英語 在星期二喝可哥和木瓜汁的拉菲娜 薩莉 密涅瓦寫詩 閣樓上的流浪者 美麗的和殘酷的 一個聰明人 薩莉說的 猴子花園 紅

色小丑 亞麻地氈上的玫瑰 三姐妹 阿莉西婭和我在埃德娜的臺階上交談 一所我自己的房子 芒果有時說再見 The House on Mango Street Hairs Boys & Girls My Name Cathy Queen of Cats Our Good Day Laughter Gil’s Furniture Bought & Sold Meme Ortiz Louie, His Cousin & His Other Cousin Marin Those Who Don’t There Was an Old Woman She Had So Many Children She D

idn’t Know What to Do Alicia Who Sees Mice Darius & the Clouds And Some More The Family of Little Feet A Rice Sandwich Chanclas Hips The First Job Papa Who Wakes Up Tired in the Dark Born Bad Elenita, Cards, Palm, Water Geraldo No Last Name Edna’s Ruthie The Earl of Tennessee Sire Four Skinny Trees

No Speak English Rafaela Who Drinks Coconut & Papaya Juice on Tuesdays Sally Minerva Writes Poems Bums in the Attic Beautiful & Cruel A Smart Cookie What Sally Said The Monkey Garden Red Clowns Linoleum Roses The Three Sisters Alicia & I Talking on Edna’s Steps A House of My Own Mango Says Goodbye S

ometimes 漫步芒果街 青芒果之味 那些幸福的小雨點 感謝 回憶是實體的更高形式 代譯序 陸谷孫 首次看到譯文，據說出自某位“海歸”之筆，果然文字清通，讀來親切，兼有詳盡注解助讀。此書編輯知我喜讀，一陣窮追猛打，邀我作序，只好請她把原文寄來。越一日，果有快遞上門，把希斯內羅絲的The House on Mango Street寄達，薄薄的40頁文字，附前後兩幅插圖，第一幅以黑白色調為主，上有尖頂舊屋，有東倒西歪的庭院護柵，有矮樹，有月亮，有黑貓，有奔逃中回頭的女孩，清澈的大眼睛，表情羞澀中略帶惶惑;後一幅躍出大片亮黃，俯角下的女孩身影不成比例地拖長到畫面之外，畫的

底部是小朵孤芳，一樣拖著陰影。被插圖所吸引，我開卷讀文字，那原是個“愁多知夜長”的日子，本不想讀書寫字，可一口氣讀完這位美國墨裔女作家的中篇，如一川煙草激起滿城風絮，竟不由自主地跳出肉身的自我，任由元神躍到半空中去俯察生活:童年、老屋、玩伴、親人、“成長的煩惱”、浮雲、瘦樹、棄貓、神話…… 我喜歡這部作品，首先是因為希斯內羅絲女士以日記式的斷想，形諸真實的稚嫩少女文字，詩化了回憶。就像黑格爾所言，回憶能保存經驗， 回憶是內在本質，回憶是實體的更高形式。當我讀著作品，感到元神躍出肉身時，應驗的正是黑格爾的這些話。近年來，隨著反對歐洲中心主義思潮的蔓延，美國文壇另類少數族裔作家(尤其是女作家)的

話語空間已遠非昔日可比，重要性日漸凸現。開始時，他或她們的回憶或多或少無不帶有一種蓄積已久的憤懣;漸漸地，正如米蘭·昆德拉所言，“在夕陽的餘暉下，所有的一切，包括絞刑架，都被懷舊的淡香所照亮”，多元文化業已是一個文化既成事實，少數族裔作家的作品裡也便開始滲入絲絲的溫馨暖意，可以說是以一種mellowness在化解最初的bitterness。我讀過也教過美籍華裔作家的《女武士》、《唐人》、《喜福會》等作品，拿這些作品與希斯內羅絲的《芒果街上的小屋》作一個比較，上述趨勢可以看得比較明白——當然在美華人與墨人的移入方式、人數、作為、地位、對母國文化的認同感等等不盡相同。但回憶成為悲愴中摻加了醇美，從

審美的角度看，似更接近“實體的更高形式”，而把場景從麻將桌移到戶外，視界也擴展了。 我喜歡這部作品的另一個原因是，正像插圖中女孩的眼神，始而回眸，最後怯生生地仰望，作品糅合了回憶和等待。美墨聚居區的少女帶上她的書遠行了，據她說“我離開是為了回來。為了那些我留在身後的人。為了那些無法出去的人”。(見小說最後三短句)我說“等待”，不說“展望”，是因為像《等待戈多》一樣，前一用詞拓啟了一個開放性的不定閾:憂樂未知，陌阡不識，死生無常，人生如寄;不像“展望”那樣給人留下一條光明的尾巴。非此，經驗性的回憶無由昇華到形而上的哲理高度。筆者漸入老境，雖說一生平淡，也漸悟出“我憶，故我在”和“我等，故我在”

的道理。當然，等待什麼，那是不可知的。 作品中少數族裔青少年的英語讓人耳目一新，本身就是對主流話語的一種反叛。“超短式”的句法(如以“Me”代“As for me”)、不合文法的用語、屢屢插入的西班牙語專名和語詞，可以說是族裔的專用符號。除此之外，書中英文由抑揚格的音部和興之所至的散韻造成的韻律之美，尤為別致，有些段落曉暢可誦。無怪乎，雖有爭議，作品會被選作教材，而且受到某些傳統主義文評家的褒評。

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死刑以外，生刑之極－終身刑之研究

為了解決cruel英文的問題，作者呂欣恬 這樣論述：

隨著世界上越來越多國家相繼廢除死刑，終身刑(Life Sentences，或稱Life Imprisonment)成為死刑以外最為嚴厲之刑罰，在國際上亦被廣泛使用。過往，我國對於終身刑之討論大多聚焦於是否以此作為死刑之替代刑，然而終身刑之本質，及其適用與影響卻甚少被重視。有鑑於此，本文擬以終身刑為研究重點，就其源起、定義、類型，以及比較法上適用概況為介紹，並就我國是否要增訂無假釋終身刑，以及現行無期徒刑有關規定可能致生之問題為討論。

躁鬱逆行

為了解決cruel英文的問題，作者張倩婷 這樣論述：

　　一個基督徒患上躁鬱症的心路歷程，娓娓道出她二十年的情緒跌宕   　　這不單是一個「躁鬱症倖存者」的二十年經歷，也讓我們明白：情緒受困擾不是錯誤， 　　只是身體出了問題，病倒了，只要相信、堅持，總可以由絕望中看到盼望的亮光。   　　作者Joyce以小說細膩的筆觸，敘述了自己由初中階段到年輕韶華的生命故事。在失控起伏的人生裡，她經歷因痛苦而自我放逐、無數的崩潰、憂傷、被拒，以至恍如死去，但同時，她尋求重生的希望、接受輔導、遇上同行者、慢慢發現自己，最終找到重生的契機。縱然躁鬱症從沒離開過Joyce，但她領悟到只要「盼望永存」，在未完的人生故事途上，必定看到前路。

安全法和戒嚴法對分離主義分子之執法研究-泰南三府的案例

為了解決cruel英文的問題，作者魏俊豪 這樣論述：

安全法和戒嚴法對分離主義分子之執法研究-泰南三府的案例的研究目的是探討泰南三府安全法與戒嚴法實施後產生之問題、泰南三府執法程序與人權之衝突、以及泰南三府分離主義勢力之發展。 研究採用了定性、文獻和案例事實研究方法。目的是從經驗上研究社會現象，或從現實案例中的現象來研究事實，以便找到現象與執法行為之間的關係。 本研究發現揭示如下：泰南三府的暴力局勢自泰國皇家軍隊發展軍隊司令部第四發展大隊在那拉提瓦府朝愛榮縣提瓦發動恐怖襲擊活動自今算得上是緊急狀態形式而且國家必要制定特殊法律在緊急情況下使用權力義務，如1914年國家戒嚴法、2005國家緊急狀態法和2008國家安全

法，為了賦予政府官員特殊權力，以盡快解決緊急狀態符合本研究關於緊急狀態下的國家權力概念與原則，適用特殊法律偵查泰南三府治安案件為逮捕、拘留、訊問和搜查的過程中非符合比例原則,因為沒有經過法院的合法性驗證而在法院審判過程中經常發生證據之來源非符合證據原則而判決駁回，導致無法根據特殊法律的動機解決問題，因為分離主義分子組織能進行暴力事件，但法律系統未能懲處。