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Rick Steves Florence & Tuscany

為了解決lucca義大利的問題，作者Steves, Rick,Openshaw, Gene 這樣論述：

Now more than ever, you can count on Rick Steves to tell you what you really need to know when traveling through Florence and Tuscany. Walk in the footsteps of the Medici, sip aperitivi, and discover the cultural heart of Italy: with Rick as your guide, Tuscany is yours to discover. Inside Rick S

teves Florence & Tuscany you’ll find: Fully updated, comprehensive coverage for spending a week or more exploring Florence and TuscanyRick’s strategic advice on how to get the most out of your time and money, with rankings of his must-see favoritesTop sights and hidden gems, from the Uffizi Gall

ery and the Duomo to a 600-year-old perfumeryHow to connect with local culture: Listen to a street musician’s serenade on the Ponte Vecchio, stroll through a morning market sampling freshly-made pasta, and sip full-bodied wines with Montalcino locals at a corner enotecaBeat the crowds, skip the line

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ello wine countryComplete, up-to-date information on Florence, Siena, Pisa, Lucca, Volterra, San Gimignano, Montepulciano, Pienza, Montalcino, Cortona, and moreCovid-related travel info and resources for a smooth tripMake the most of every day and every dollar with Rick Steves Florence & Tuscany

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莫札特薩爾茲堡時期兩首多鋼琴協奏曲的比較性研究—F大調三鋼琴協奏曲（K. 242）；Eb大調雙鋼琴協奏曲（K. 365）

為了解決lucca義大利的問題，作者楊青樺 這樣論述：

在莫札特的所有鋼琴協奏曲作品中，幾乎都是獨奏鋼琴協奏曲，只有K.242和K.365是他僅有的兩首多鋼琴協奏曲，其中的K.242是莫札特唯一的一首三鋼琴協奏曲暨協奏交響曲，K.365也是其僅有的一首雙鋼琴協奏曲暨協奏交響曲，這兩首莫札特薩爾茲堡時期的作品魅力何在，與莫札特的獨奏鋼琴協奏曲有什麼異同之處，以及彼此間差異與相互關係為何，兩部作品在這些層面有相當多的討論空間，也是本文主要的論述重點。本文共分緒論、六大章與結論。緒論是說明研究的動機、目的、範圍與方法；第一章是敘述古典時期協奏曲的發展與沿革；第二章是針對莫札特生平與創作的闡述，其中也會特別說明作曲家在每個時期不同的鋼琴協奏曲創作特點；第

三至第五章則是兩首多鋼琴協奏曲的樂曲分析，也包含了莫札特於1776年所創作的兩首獨奏鋼琴協奏曲K.238與K.246第一與第三樂章之曲式分析；第六章是探討兩部作品第一至第三樂章的鋼琴技巧；結論則是總結莫札特兩首多鋼琴協奏曲各層面的研究成果。

至高之處：義大利教堂藝術的千年光輝

為了解決lucca義大利的問題，作者戴佳茹 這樣論述：

基督教文化留給歐洲藝術最大的寶藏，莫過於教堂藝術， 其中又以義大利的教堂藝術最為豐富多元。 教堂做為基督信仰的載體，不僅展現了當時的神學思想， 也表達了當時人們對於永恆奧祕的想像和渴望。 　　兩千年來在東正教、天主教和新教三大基督信仰脈絡下，形塑歐洲不同時期的藝術發展面貌。在五世紀到十五世紀教會興盛的中古時期，藝術依附於教會，藝術創作服務於信仰。教堂做為一個敬拜事奉神的場域，從平面佈局到外觀造型，無不蘊含深厚的寓意，繪畫雕塑和各樣裝飾元素，都在述說《聖經》人物故事和耶穌生平事蹟，教育信徒基督信仰真理，傳揚神救贖的恩典。 　　義大利根源於古希臘羅馬文明，向來位居歐洲文化發展進程的

核心。從西羅馬帝國滅亡到東羅馬帝國結束這段基督教時期，東部拉文納和威尼斯，西部比薩、盧卡、錫耶納和佛羅倫斯以及北部米蘭，這七個中世紀重要城邦，在東方拜占庭和北方日耳曼民族風格交互影響下，相繼發展出各具地域特色的拜占庭、羅馬式與哥德式教堂藝術，至今成為歐洲基督教藝術精粹。 　　如果說，認識基督教文化是瞭解現代西方文明發展的基礎，那麼，認識基督教堂藝術足以成為瞭解基督教文化與教會歷史的重要途徑。本書從宗教、藝術、歷史的角度，宏觀呈現義大利教堂藝術中古千年的遞變軌跡，微觀聚焦《聖經》重要主題藝術表現的歷代演繹，同時邀請各位同行這條基督教堂藝術大道，同往至高之處，見證人與神共創藝術與歷史的結晶。

聯合推薦 　　「除了對各個教堂裡裡外外進行了詳細的描述之外，也穿插了不少圖像學的闡釋，最後一章更針對哥德式教堂的形式與意義做了詳盡的解析，令人燃起手執書本直飛聖地按圖索驥的熱情。」——陳貺怡　國立臺灣藝術大學美術系所專任教授／美術學院院長 　　「本書引領我們透過近千年的教堂藝術一窺前人的信仰世界，看到其中所描繪出的神—人關係與憧憬渴望；而在其中，我們是否也看到自己的幢幢身影？就待摩挲圖文與靜思之間，讓眼前這些帶有信仰之光的藝術力量緩緩流轉在個人心中，開啟一頁與神、與自己對話的新篇章。」——于禮本　國立台南藝術大學藝術史學系專任副教授／藝術史學系系主任 　　「佳茹老師這本著作精選七個義大利

城市和其中的經典教堂，針對建築、畫作、雕刻做深入的分析和說明……深具功力的文字解說，配合從遠到近、整體到局部的高解析度照片和教堂平面圖，在在呈現相輔相成、美不勝收的結果。」——廖元威　國際歐華神學院院長

威爾第《遊唱詩人》劇中人物「蕾奧諾拉」一首詠唱調【愛乘著玫瑰色翅膀】詮釋研究/游韻潔聲樂獨唱會

為了解決lucca義大利的問題，作者游韻潔 這樣論述：

威爾第《遊唱詩人》劇中人物「蕾奧諾拉」一首詠唱調【愛乘著玫瑰色翅膀】詮釋研究/游韻潔聲樂獨唱會威爾第(Giuseppe Verdi) 他生於西元1813至1901年，在義大利歌劇中有著穩如泰山巨石的地位，他集結了貝里尼、羅西尼、董尼才悌等大師的精華，並與當時的樂劇大師華格納成為相衡的兩股勢力，他本能洞悉音樂在劇中的功能，擅於運用聲樂技巧結合豐沛的和聲與管弦樂，寫出極富戲劇性與抒情性的作品，使十九世紀義大利歌劇達到了巔峰。　　我們常將威爾第的寫作分為三個時期，而歌劇《遊唱詩人》（Il trovatore）是他中期的作品，於西元一八五三年在羅馬首演，義大利文劇本是由巴達爾（Leone Emanu

ele Bardare）及卡瑪拉諾（Salvatore Cammarano）編寫，改編自Antonio García Gutierrez 的戲劇《El Trobador》。　　本文將由其歌劇遊唱詩人劇中人物蕾奧諾拉的其中一首詠唱調【愛乘著玫瑰色翅膀】（D'amor sull'ali rosee），探討其角色人物性格及如何利用其音樂鋪陳展現其作品的戲劇性。