棄置垃圾英文的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和整理懶人包

迴環記憶三部曲：迴圈奇譚✕洪水過後✕電幻國度

為了解決棄置垃圾英文的問題，作者SimonStålenhag 這樣論述：

科幻作品久違的唯美詩意・建構出獨特細緻且宏大的世界觀 關於科技、戰爭、宗教與人性的反烏托邦故事   ※復古未來科幻圖像小說※ ※瑞典視覺敘事家→賽門・史塔倫哈格※ 迴環記憶三部曲：迴圈奇譚✕洪水過後✕電幻國度   　　▍ 故事關鍵不僅在文字，更在畫作細節之中 　　席捲全球視覺衝擊體驗的圖像小說   　　圖像小說（graphic novel）迴環記憶三部曲：《迴圈奇譚》、《洪水過後》、《電幻國度》，故事破碎憂傷，科幻主題圍繞著生死、成長、家庭與時間，同時有關於遺忘與記憶，還有人類意識的哲學探討。緩慢而優美的敘述文字建構出比畫面更龐大的世界觀，大幅畫作營造出寧靜悲傷的氛圍、以細節補足文字敘述空

白提供更多故事線索，兩者相輔相成，缺一便無法完整故事，而透過個人內心風景的投射，每個人都會創建出不同的劇情想像。迴環記憶三部曲將晃動記憶裂隙，模糊現實與虛幻的界線，是獨一無二的小說閱讀體驗，絕對衝擊視覺感官。   　　▍ 復古未來✕超級寫實主義✕情緒物件 　　瑞典視覺敘事家賽門・史塔倫哈格打造獨特的詩意科幻   　　視覺敘事家（visual storyteller）賽門・史塔倫哈格成長於瑞典斯德哥爾摩，受到瑞典著名鳥類學畫家拉爾斯・榮松（Lars Jonsson）以及野生動物、風景畫家布魯諾・利耶福斯（Bruno Liljefors）所啟發，畫風細膩且極度寫實，擅長描繪鄉村風景，除此之外，他從

小尤其熱愛B級恐怖片和大型機器人：「我無法不在作畫時畫些大機器人和觸手之類的。」而書中畫作的場景不僅寫實，還帶有情緒，像是故事主角內心的投射，賽門將現實生活中的真實場景作為素材，套上一層情緒濾鏡，創造出悲傷的物件，每幅畫都彷彿深藏未知的祕密，如夢似幻的超現實場景就像身處平行時空的真實。   　　鄉野風景加上大量的機器人、未來機械殘骸、巨型建築，以復古未來的過去未來想像，還有賽博龐克的高階科技、低質生活為故事題材，結合投射飽滿情緒的物件，賽門藉視覺敘事創造出獨特的詩意科幻作品。   　　▍ 與過去記憶共鳴，迴環往復映照當代現實生活 　　關於科技、戰爭、宗教與人性的反烏托邦寓言   　　「我們的世

界與過去之間的唯一通道已深埋在我們自己的潛意識裡，在我們的想像力與記憶間模糊的邊陲某處，那就是現在想帶你們去的地方。」   　　迴環記憶三部曲：《迴圈奇譚》、《洪水過後》、《電幻國度》，透過第一人稱視角回憶敘事，背景不在遙遠的未來與繁華的都市，而是設定在八〇年代末期至九〇年代末期的瑞典鄉村和美國公路，賽門・史塔倫哈格在那已然消失的過去，重新植入巨型機械、機器人與科技殘骸，錯置兩億多年前的恐龍，以及隨之而來的生態浩劫，建構出獨特細緻且宏大的世界觀，過去的未來想像成了懷舊共鳴，像無聲的訊號牽引著每個人的潛意識。   　　文明與科技認知帶來美好與幸福，然《迴圈奇譚》政府為國家開發大動作建造「迴圈」以

及巨型基礎建設，召集慧能組織進行祕密實驗，而後《洪水過後》迴圈除役，由民間機構克拉夫塔公司接管，廢棄機械散置各處，洪水淹沒鄉野，再到《電幻國度》末日景象，衝突因而戰爭，戰爭過後人手一台Sentre公司生產的神經投射器，致使科技網絡主宰社會經濟，這些外在世界發生的劇烈變化，終究反映回到人的自身，更彰顯了親情、友情、愛情，以及內在自我認同與信仰的問題，跟隨著童稚的眼光探尋那些超現實與不尋常，看見人性安逸於平和社會之下的貪婪與軟弱，將迴環往復詢問心底的自己，現在的生活真是我們所追求的嗎？   　　✺《迴圈奇譚》 ［八〇年代末期］ 　　鄉村風景✕童年記憶✕怪異巨型機械   　　◎ 與卡夫卡《審判》和格

麗特・愛特伍《使女的故事》共同名列《衛報》十大最佳反烏托邦作品 　　◎ 亞馬遜影音（Amazon Prime Video）改編為八集同名影集，各界盛讚久違的詩意科幻作品   　　「有些日子宛如緊繃、冷酷無情的發條——有時候某些狀況會在動作中凍結，我們在幾秒之內就老了好幾歲。」   　　一九五四年，瑞典政府下令建造世界最大的粒子加速器。該設施於一九六九年完成，位於瑪拉洛阿納島鄉野地下深處，由慧能組織進行祕密實驗，當地人將這項科技奇蹟稱作「迴圈」。本書是八〇年代末期，關於它周邊的奇聞怪談。無數怪異的巨型建設散落鄉間，鄰居朋友將手伸進搖控手套操控麥田裡的機器人走向警車，隔壁班的雙胞胎宣稱曾在斯德哥爾

摩公路邊的莢艙交換身體。時空出現裂縫，有恐龍、生化野獸，還有童年裡突然消失的人事物，包括爸爸或者媽媽，以及那個最要好的朋友。   　　✺《洪水過後》［九〇年代］ 　　田園鄉野✕校園惡作劇✕流浪機械   　　◎ 亞馬遜影音（Amazon Prime Video）即將改編八集同名影集，延續迴響熱烈的前作《迴圈奇譚》   　　「或許，如果我們仔細聆聽，我們也會聽見。我們可能聽見從被遺忘和被封閉的深處洞穴中所傳出的聲音：有東西想要出來的模糊敲打聲。」   　　延續《迴圈奇譚》的故事，時間從八〇年代轉移到九〇年代，也是外界開始真正影響到北歐各國的劇變年代。迴圈除役了，而政府的慧能組織被民營的克拉夫塔公司

取代。就在生活逐漸恢復正常時，田園鄉野卻突然被來自廢棄巨大地下設施的洪水淹沒。校園裡謠傳著關於洪水與它帶來了什麼東西的故事，變異的生化生物隨之而來，還引發了機械癌。到處都是流浪的棄置機器人，還有無數棄置家庭的青少年，當時無法向誰訴說的初吻、瘀青、鄰居怪人、水中細菌，都被留在網路時代初期的那些電子產品裡。   　　✺《電幻國度》［九〇年代末期］ 　　末日公路之旅✕逃家少女✕黃色機器人   　　◎ 世界級科幻小說獎「軌跡獎」入圍 　　◎ 英國最負盛名科幻小說獎「亞瑟・克拉克獎」入圍 　　◎ 改編電影將由《美國隊長2》、《復仇者聯盟4》導演羅素兄弟製作，《牠》導演安迪・馬希提執導，影集《怪奇物語》女

主角米莉・芭比・布朗主演   　　「你肯定像我一樣，某天醒來突然發現無可避免之事：我們已不再活在文明時代了。」   　　無人機戰爭過後，人們全都戴上Sentre公司所生產的Stimulus TLE神經投射器，這台看似帶領大家走向更高文明的科技產品，就在一九九六年那年，公司將系統更新至Mode 6，一切都變了調。一九九七年，逃家少女帶著黃色機器人一同去尋找失蹤的弟弟，駕車往西穿越奇異的美國，鄉間散落巨大戰鬥機器人的殘骸，與衰敗中的科技資本主義社會所拋棄的垃圾堆在一起。他們一路追尋人類心智與大腦運作的真相，還有肉身形體的意志，而究竟所謂「腦際智慧」這種高階意識的目的是什麼。隨著他們的車子越接近大陸

邊緣，窗外的世界崩解得越來越快——彷彿在地平線外的某處，文明的空洞核心終於坍塌。   本書特色   　　◎ 台灣版獨家三部曲典藏高質感書殼，完美呈現作品唯美詩意風格   　　◎ 套書限定附贈黃色機器人海報（56×25cm）＋知名書評、影評人超級歪專文導讀「從怪奇迴圈到致命幻象：科技資本主義的自由幻夢」   　　◎ 特別進口未來復古科幻色調霓虹桃、霓虹橘、血紅色荷蘭布裱布精裝，日本新浪潮紙印製書中經典畫作、打凹鑲嵌於封面，具高度收藏價值   　　◎ 三冊各收錄六十多幅精美畫作，進口埼玉紙大開本全彩印製，搭配第一人稱視角敘事，宛如紙上VR，身歷其境的閱讀體驗   震撼推薦   　　Hally Ch

en／設計師、作家 　　RayRay／DJ、音樂人 　　李取中／《週刊編集》、《大誌雜誌》總編輯 　　黃崇凱／小說家 　　超級歪／書評、影評人 　　鄒駿昇／插畫家   　　「擱淺海灘上的廢棄船艦、山谷裡荒蕪的工廠建築⋯⋯童年時的你，是否曾經站在這些巨大的東西面前，內心充滿畏懼，同時滿懷想像著，相信這些大人們漠不關心的棄物背後，藏著有不為人知的陰謀與故事。 　　賽門．史塔倫哈格筆下的迴環記憶三部曲，是寫給成人的圖像小說，以如詩般精湛的超現實插畫，文字故事的大量留白，讓讀者藉由暗示與聯想，自動填補出冷冽孤寂的立體世界，充滿魅力又具有說服力，美得讓人想游走在那崩壞的荒野與城鎮，捨不得離開。不同的人讀

，都可能出現不同的想像，充滿了閱讀的樂趣。 　　高級科技、低級生活，這三本書具備所有賽博龐克小說的經典元素。有趣的是，故事並非是對未來的預言，而是發生在上個世紀的冷戰期間，作者利用自己家鄉瑞典的地理與美國公路，將事件建構在真實的時間上，懷舊中充滿未來感，一股隱隱地悲傷，恰好呼應這個悵然若失的疫情時代。」──Hally Chen／設計師、作家   　　「瑞典視覺敘事家賽門・史塔倫哈格的科幻圖像小說三部曲《迴圈奇譚》、《洪水過後》、《電幻國度》與其說是科幻反烏托邦故事，不如說是為活在科技資本主義美夢的人們做的一次『認知校正』，透過回憶敘事的方式描繪主角童年所見證的瑞典與美國，在科技資本企業主導的時

代，如何改變整個社會中人與自然、科技、時間性之間的動態關係。三部曲的故事看似科幻唯美又怪奇詭譎，卻弔詭地與我們的現實相去不遠，彷彿一面黑鏡照映出我們的真實生活，在我們還來得及看清楚以前。」──超級歪／書評、影評人   　　「每一幅畫都具有攝影般寫實的臨場感，光線和色彩拿捏得相當細緻且協調。科幻、滄桑同時透露著一股末日般的頹靡氣息，值得細細品味。」──鄒駿昇／插畫家   　　「反烏托邦在現代藝術中由絢麗景象的科幻作品主宰，那些適合出現在前衛搖滾音樂專輯封面的樣貌，全都展在瑞典畫家賽門・史塔倫哈格的作品之中，但是是以生鏽、和緩的形式呈現，迫使與日常鄉村景緻並存。實境的數位畫作圍繞著他所謂的『慧能組

織』，在一九八〇年代中後期的斯堪地那維亞半島。當地居民身著工作服日常作業，身處廢棄的機器人與磁合飛船卻絲毫不關心——被拋棄的政府科學計畫帶來的宿醉。連恐龍也出現在這場多重世界的無聲戰爭中。」——英國《衛報》十大最佳反烏托邦作品（《迴圈奇譚》）   　　「如果你要找針對人類處境美得令人難忘的沉思，加上一些很酷的機器人，你一定會很滿意。」──《電視指南雜誌》（《迴圈奇譚》）   　　「《迴圈奇譚》是引人深思、尖銳的科幻作品。⋯本系列帶有老電視節目的裝飾性。故意設定成叮叮噹噹、反覆的鋼琴曲步調，傳達出目的的嚴肅性。最終，一切都有助於節目深入你的腦海。節目令人著迷地反省共通的人類體驗，因此經常很情緒化

。它雖是安詳寧靜的調性，角色們經常蒙受可怕的損失，迴圈奇譚述說的故事終究感覺很樂觀。即使是悲劇，角色也有辦法克服他們的處境抱著對更好未來的希望努力前進。⋯部分節目的衝擊來自它完美無瑕的演出。全體卡司極佳。⋯⋯本劇是個獨特系列，剝開迷人角色的層次製造出有時深奧的東西、有時庸俗的人性觀察。很難簡短地以文字概括本劇，但是令觀賞體驗豐富又滿足。」 ──美國動漫影視網《CBR》（《迴圈奇譚》）   　　「不可思議的科幻郊區繪畫，會讓你巴不得成為瑞典人。」──美國科技新聞網《The Verge》（《迴圈奇譚》）   　　「《狗臉的歲月》與《變形金剛》的融合，絕對精彩。」──瑞典國家電視台《SVT》（《迴圈

奇譚》）   　　「賽門・史塔倫哈格沒有忘記機器人。更重要的是，他不能忘記機器人，因為在他將它們植入他傑出且美麗的書《迴圈奇譚》，在我們集體的過往之中，給予八〇年代後期和九〇年代瑞典架空的歷史全新視角，它們喀噠喀噠走過郊區街道、潛伏在後院的樹叢中，或躺在冰冷的、廢棄的下雪田野空地上。⋯如果你家中有怪咖需要聖誕禮物，這本書絕對適合。他們一定會愛你直到永遠。如果你身邊有個年輕的書呆子需要解放？有個小孩會受到現實搖晃，腦中充滿各種不可思議的事物？這將會解決你的問題，因為《迴圈奇譚》的奇聞怪談有魔力。裡頭有機器人、怪異之事，還有恐龍。」──《美國國家公共廣播電台》（《迴圈奇譚》）   　　「頹美怪異的

人類。」——《美國國家公共廣播電台》（《洪水過後》）   　　「《電幻國度》是個令人驚嘆的科幻故事，一場安靜、悲傷的公路旅行以及衝擊的視覺享受，值得收藏。」——《出版者週刊》（《電幻國度》）   　　「難忘的圖像小說。情緒豐富的反烏托邦科幻小說，讀者將會對史塔倫哈格描述細節的方式著迷。」——《書目雜誌》（《電幻國度》）   　　「科幻小說與現實世界懷舊流行文化的融合，非常直接地引人注目，但這故事實際上還有更多除了表面價值以外的意義⋯《電幻國度》是一個非常美式的故事，裡頭探討諸多議題：關於戰爭與科技的交匯，宗教對LGBT的青少年萬劫不復的影響、疏離的家庭關係，在當代極具普世性。」——《洛杉磯時報

》（《電幻國度》）   　　「賽門・史塔倫哈格的故事爬進我的腦袋裡，混亂了我記憶中的歷史、時間和地點。他的藝術（超級寫實、褪色的，鑲嵌進霓虹和冰冷之中，懷舊與未來感同時存在）進到我眼中便持續縈繞不斷。⋯如果你也像我一樣，你將會帶著這些畫面上床，夢見史塔倫哈格式的美國——迷失在沙子、乾旱、戰爭、寂寞，以及總被那些自地球之外朝你而來，並且遙遠的低沉的轟隆噪聲纏繞。」——《美國國家公共廣播電台》（《電幻國度》）

棄置垃圾英文進入發燒排行的影片

論公寓大廈管理委員會之職務

為了解決棄置垃圾英文的問題，作者鄭中第 這樣論述：

臺灣地區地窄人稠，加以經濟發展迅速，人口快速大量向都市集中及在趨向城市化之下，為促使利用有限土地資源以謀求發展，因而造成公寓大廈建築物在國際化中急速成長，亦就是現所稱公寓大廈社區型態，鑒於多數人共同居住同一公寓大廈，必然涉及相互間錯綜複雜之公法或私法上之權利與義務，因而引發區分所有權人(住戶)在專有部分、約定專有部分、共用部分、約定共用部分之爭執，例如個人所有權、共用正中大門進出、公共設施之使用、電梯、樓梯、共同水塔等處之間糾紛，以及住戶任意棄置垃圾、排放各種污染物、惡臭物等不當行為，為維護公寓大廈居住品質與建築物美觀及良好環境，全體區分所有權人應有優質管理維護之共識，並應以理性的透過法律止

紛定爭之功能予以澆熄。為維護公寓大廈建築物機能，並能使住戶有所良好居住環境，故而政府為應國民所需積極推動公寓大廈管理條例之立法工作，於民國84年6月9日立法院三讀通過，同年6月28日由總統令公佈實施，一方面作為住戶彼此之間生活權利義務規範，另一方面作為政府以公權力介入私人彼此生活領域之根據。公寓大廈管理條例自實施以來，管理委員會在管理規定方面與全體區分所有權人、住戶之意見及法律上難免有所爭議，因而該條例共計有五次修正以應因環境所需。由於管理委員會執行職務所產生之爭議，當然會涉及民法、行政法、建築法、消防法、民事訴訟法及相關法律，進而公寓大廈管理條例須與該等法律相互結合，俾便解決住之問題。管理委

員會之職務可謂「包羅萬象」所執行相關問題爭議，以不同角度觀察及參照學說與實務之見解交錯綜合分析，並參考外國立法例，提出淺薄之見，希能對管理委員會執行職務相關問題之爭議有所適切之法律依據，以利使區分所有權人、住戶與管理委員會間就居住法律爭議有所釐清，減少紛爭之擴大與綿延，並相互間建立良好互動關係，同時亦能提供保全或大樓管理維護業界及學術領域上有所微薄貢獻。

好萊塢劇本標準格式：華納編劇權威11堂課，如何把好故事寫成一部成功劇本(附標準尺寸劇本別冊)

為了解決棄置垃圾英文的問題，作者ChristopherRiley 這樣論述：

好萊塢最權威劇本格式指南，中文版終於問世！   為什麼你的劇本總是被退貨？為什麼製片一翻開就想闔上？ 問題不在內容，讓專業編劇告訴你── 你從格式上就輸了！   好萊塢每年都有數以萬計的劇本誕生，但是你知道嗎？ 讓劇本脫穎而出的方法，竟在於格式有沒有寫對！ 格式錯了，再好的內容都可能會被直接棄置垃圾桶。 還好，我們有克里斯多福‧萊利！   本書作者克里斯多福‧萊利，為華納兄弟影業御用劇本權威， 任職期間提供無以計數的劇本給華納兄弟影業研發部門和好萊塢其他工作室， 他所制訂及使用的劇本格式，也成為電影業界的指定首選。 本書是他集自身豐富的專業和經驗撰寫而成，提供專業劇本寫作格式， 不僅幫助新

手劇作家邁向專業，也成為專業編劇愛不釋手的工具書， 推出後好評不斷，目前已是好萊塢劇作家們幾乎人手一本的教學經典！   本書以11堂課詳細介紹專業劇本格式，另附「中英文對照劇本範例」別冊。 使用美國信紙尺寸印製，原文部分採單面印刷， 完整還原好萊塢實際使用的劇本格式， 讓你的劇本能與好萊塢專業格式零距離！成為電影公司眼裡的必勝劇本！     【本書特色】 ★好萊塢業界一致推崇！每個編劇都在用！最實用劇本格式教學 ★作者長年為好萊塢多間劇本工作室監修劇本，最深入了解專業劇本格式 ★內含大量專業劇本案例，完整複製好萊塢劇本格式 ★新手專用Q&A，詳細回答關於寫劇本時的細節疑問 ★用字淺顯易

懂、幽默風趣，即刻吸收，馬上演練 ★另附「中英文對照劇本範例」別冊，尺寸完全還原真正的好萊塢劇本 ★與好萊塢業界劇本完全接軌，看完便能寫出不會被退貨的正確格式     ◆影視界名人好評推薦 葉如芬／《大佛普拉斯》、《我的少女時代》監製 侯季然／《書店裡的影像詩》導演 膝關節／知名影評人   ◇好萊塢業界熱烈推薦 「我會告訴新手劇作家這是必買的第一本書。這是一本不可或缺、實用、淺顯易懂的書，而且使用這本書會帶來很多樂趣。」──狄恩‧巴塔利，《魔法奇兵》製作人   「任何一個想要受到好萊塢重用的劇作家必讀的一本書。難以想像以前居然沒有類似的著作！」─—伊莉莎白．史蒂芬，曼德勒影視公司行政副主席  

「如果你的劇本格式錯誤，那你寫的劇本有多好都沒用。《好萊塢專業劇本格式》是任何希望被受重用的劇作家都應該要買的一本書。」──馬利‧瓊斯，書評家   「如果抱持希望的業餘劇作家，可以依循萊利精簡以及正確的劇本寫作建議，他們的劇本看起來就會像是好萊塢最佳專業劇作家的作品。」──羅伯特‧W‧寇特，《春風化雨1996》、《落跑新娘》製作人   「在好萊塢，劇本格式很重要。讀《好萊塢專業劇本格式》可以確保你的劇本不會只送到好萊塢保全的手上，而是送到製作人手上。」─—艾美．史諾，2004ABC／迪士尼劇本獎金得獎者              「這是史上最棒的一本劇本格式指南書，也是每一位在好萊塢工作的劇

作家都必備的工具書。」──沃特‧提勒曼斯，《Screentalk》雜誌   「《好萊塢劇本專業格式》不只是劇本的格式指南書──它更像是一名翻譯者，解釋如何讓腦袋裡想的場景和字句能夠被完整地寫下來。這本書提供了簡易可循的寫作方向，讓你的劇本不僅讀起來順暢，也極具戲劇性。」──查德‧傑非奇，《小螢幕，大畫面》暢銷作者   「劇作家都應逐字逐句地細讀並且作筆記，因為在這個瘋狂的行業裡，一個劇作家寫出的劇本會不合格，可能原因就是劇本寫作的格式不對，而這本書也許可以拯救你的職業生涯。」—─馬莉．J．史摩，劇作家、寫作指導、影評   「要打破規則，劇作家首先必須了解有哪些規則，而我想不出還有什麼可以比克里

斯多福‧萊利的《好萊塢劇本標準格式》更好的劇本寫作學習方式。」──比爾‧馬利斯，《時空線索》劇作家   「在華納兄弟娛樂公司內費力翻閱成堆劇本的日子裡，萊利的電影劇本工作室所交出的稿件，成為了我們的秘密武器之一──我們以此為基準挑出專業劇本，剔除業餘寫作。」──傑克‧吉爾伯特，華納兄弟電影工作室   「你的劇本賣不賣坐在於你的目標讀者讀起來的感覺，還有劇本的寫作格式。萊利賦予劇本生命。熟練這些寫作技巧會讓你腦中想像的畫面能具體呈現出來，並且也能讓自己的劇本脫穎而出。」──芭蓓‧波斯特，舊金山大學電影藝術學系、國際劇本寫作講師   「以下是一個殘酷的真相，當我還是研發執行長時，按照《好萊塢專業劇

本格式》所寫的劇本都會被挑選出來放在我的桌上，而剩下的都被丟進垃圾桶裡。這本書可以保證每一位劇作家的劇本都會被挑出來放到執行長的桌上。」─—薇琪．彼得森，Act one劇本寫作以及專案執行長總監   「《好萊塢劇本標準格式》是劇本格式最終極的保證。書中完整又簡易的規則，為劇本寫作設下了最真切的劇本寫作標準，加上各種不同的劇本寫作變化格式，能符合每個人的寫作偏好，也涵括了所有的基礎原則。這本書比市面上其他的劇本寫作書籍都來得更具代表性，內容更為詳細。強力推薦！」──約翰‧達特以及傑夫史旺森，StoryPros.com   「如果你的劇本讀起來不夠專業，你的劇作就不會有任何專業人士想讀。這是唯一一

本我想要放在電腦附近的寫作書籍。」──布萊恩‧戴夫森，《CSI犯罪現場調查：邁阿密》劇作家兼製作人   「一本出眾的劇本有兩大主要的要素，分別是很棒的構思以及克里斯多福．萊利的《好萊塢劇本標準格式》。萊利可以確保你的構想能夠明確並專業地傳達給會買你劇本，以及即將把你的劇本拍成電影的專業人士。」──雪利‧安德森，《聖女魔咒》、《飛俠哥頓》製作人   「《好萊塢劇本標準格式》對於業餘或專業的劇作家來說是無價之寶。萊利的書清晰簡易地描述劇本寫作格式。我要求所有的劇本寫作學生都要閱讀這本書。」──湯瑪斯‧帕翰，阿蘇薩太平洋大學戲劇電影以及電視製作系教授／《執法悍將》編劇   「萊利讓我的劇本寫作教授職

涯變得更輕鬆。每當學生提出有關劇本寫作格式的問題，我只需要說，去查《好萊塢劇本標準格式》這本書！問題就解決了。」──克里斯‧楊，加利福尼亞大學戲劇電影以及電視學系講師   「如果要一一詳列專業的好萊塢標準寫作格式，可以列出上千條劇本格式規則。幸運的是，你只需要記住一個規則：拜讀克里斯多福．萊利的《好萊塢劇本標準格式》就夠了！」──奈森‧史考俊斯，《至少這些》（The Least of These）編導   「這是一本為每一位劇作家設計的工具書，提供了劇本寫作的格式。這本書強大的地方在於它整合了重要的特點（例如標點符號的正確使用方法）以及劇本寫作較為宏觀的方面（例如在一個短句和序列內描述所見所聞

）。」──《出版者週刊》   「新媒體可能會改變故事傳達給觀眾的方式，但對於故事書寫的規則（以及格式）從未變更—沒有一本書比你現在手上這本更可以教導你劇本寫作。」──傑克柏‧羅曼，新媒體作家／網路劇集ID製作人

運用類比式設計的智慧垃圾清運服務模式

為了解決棄置垃圾英文的問題，作者翁羚育 這樣論述：

根據聯合國在2015年提出的「永續發展目標(SDGs)」17項全球複雜議題的架構，其中目標十一永續城市和社區。臺灣希望在2030年以前，減少都市對環境的有害影響，其中便包括都市廢棄物管理部分。經觀察發現目前臺北市政府所制定的垃圾處理流程，並不能滿足所有人需求，對於加班、出差、應酬、輪班、上課、行動不便等群眾，要達到定時定點丟垃圾的方式相對困難，進而選擇將家庭垃圾傾倒至公共垃圾桶中。本研究針對無法配合臺北市定時定點垃圾清運之族群進行網路問卷調查，有效問卷為61份，有81.9%的目標族群曾遇到過無法配合政府垃圾車的狀況，其中有16.4%的目標族群曾將家用垃圾棄置在公共垃圾桶中甚至是隨意棄置。從問

卷中得知目前政府無法滿足目標族群需求外，也不夠靈活提供其他解決方案，對於臺北市政府政策各項滿意度皆低於60%。而對於智慧垃圾清運服務模式有96.7%的人願意使用並支持，最為重視的部分為整體服務過程的體驗，如：App介面設計、機台操作介面與回收相關資訊提醒等。因此利用商業模型九宮格（Business Model Canvas）作為類比來源（Source），以類比式設計（Design-by-Analogy, DbA）尋找可映射到智慧垃圾清運服務模式的商業模式，並結合產品服務系統（Product-Service System, PSS），提出原型設計Bingo（智慧垃圾清運服務模式） App，給予目

標族群進行模擬測試，並以SUS系統易用性量表（System Usability Scale, SUS）進行Bingo APP設計驗證與分析，統計結果平均為77.5分，統計分數高於SUS標準均值68分，驗證結果：及格，區間值為C。根據系統易用性量表的評估標準，本次的服務模式優化與介面改善符合使用者需求與易用性，表示多數人對於此服務模式皆能接受，在操作上也容易理解，以此服務模式設計改善目標族群生活方式並完善循環利用等。