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這兩本書分別來自麥浩斯 和詹氏所出版 。
國立臺北科技大學 建築系建築與都市設計碩士班 周鼎金所指導 鄧詩屏的 住宅臥室二氧化碳濃度調查與分析之個案探討 （2020），提出百葉門關鍵因素是什麼，來自於二氧化碳。
而第二篇論文淡江大學 建築學系碩士班 陳珍誠所指導 李京翰的 非單調之中介表面 （2006），提出因為有 表面、結構、基模、單元、紋路的重點而找出了 百葉門的解答。
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設計師必備!住宅設計黃金比例解剖書【暢銷改版】：細緻美感精準掌握!日本建築師最懂的比例美學、施工細節、關鍵思考
為了解決百葉門 的問題，作者X-Knowledge 這樣論述：
所有設計師都要知道的住宅設計黃金比例－年度【暢銷新版】建築現場才看得到的剖面圖、施工圖，日本建築師教你尺寸＆施工細節！從平面到實務，一次精通設計真功夫，不藏私完整公開統整28位日本建築師的經典作品，不只設計概念，還附上比例尺的平面、立面、細部設計圖，標註精確的尺寸細節，建築＆室內設計系學生、開業設計師、專業空間設計者人手必備的絕佳參考聖經！格局規劃，日本建築師是這樣想的：∥大門到玄關∥從馬路到玄關的這段動線，是為了轉換心情而存在的。◎馬路離玄關太短 → 大門退縮再加上格子門遮掩，讓人看不到房子內部。∥玄關∥是讓人對室內其他空間先產生期待的場所。◎要像逛街一樣有趣 → 就靠天
花板的高低差與明暗對比。走廊設置高低差，天花板可以挑高，從明亮的玄關通往微暗的走廊，拉深視覺感受。◎能夠眺望美景的基地縮減中間走廊的寬度來限制視線；地面設置高低差，越往內走，天花板越高。只要打開大門，玄關門穿過室內，對面的美景馬上就印入眼簾。∥LDK∥徹底活用LDK到每個房間的動線。◎以隔間分隔，讓人感到狹窄 → 房間與房間之間設置中庭，每房都用玻璃隔間和中庭來區分，感覺空間更加寬敞。◎小住宅空間狹小不好用→ 將沙發或桌子沿牆固定設置，讓動線分布在每個角落，同時增加生活空間，活用房子的每一吋。◎在有限的時間內做完家事→ 廚房直接跟盥洗室、浴室或洗衣機等串聯在一起，就能有效縮短動線。建議使用拉
門，開關頻繁也不會造成妨礙，十分方便。∥樓梯‧走廊 ∥避免淪為單純用來連接各房間的無用空間。◎三角形的基地，樓梯不易規劃→ 將樓梯配在靠近基地中心的位置來縮短動線，大多能輕鬆將各空間劃分出來。直角和鈍角部分則用來給需要較多坪數的LDK使用，銳角部分可設成管道間、窗台或庭院。將不規則的樓梯包圍起來，讓其他房間的格局變得方正。◎聯繫家人情感和豐富空間機能→ 經常行走的走廊建議設在靠近客廳或餐廳，同時走廊加寬50cm，再設置桌板，即便只有一人在使用也能注意到家人的動態。尺寸＆施工細節，日本建築師教你這樣做：∥入門走道‧玄關∥◎運用格子門和緩聯繫中庭與戶外有天井的房子都會在基地境界線上規劃圍牆，為了避
免全然的封閉空間，特意向外展示內部中庭的部分景色。設置了寬1,820mm、高2,280mm的直條格子門來確保居家安全。〔尺寸細節〕格子門的木條間隙寬度，會因為想不想讓人看到東西而有所不同。這邊為了讓人能夠看見且確保安全性，規格是寬30×深37mm、間隔100mm ∥LDK∥◎利用高低差來區分使用空間全開放的空間容易讓人覺得沒有什麼變化。可以透過寬敞—狹窄—寬敞或高—低—高，在寬度或高度加上強弱變化，來改變空間所帶來的感受。〔尺寸細節〕雨庇通往客廳的過程，藉由天花板高度從高（3,480mm）→低（2,130mm）→高（4,010mm）的變化，強調出開放感。◎利用框材來隱藏防水與氣密用的高低差為了
讓室內外呈現一體感，通常會避免地面產生高低差，或是將天花板與屋簷天花板的線條收齊。但考慮到防水與氣密性，要讓線條完全水平是很困難的。只要在收邊下功夫，就能讓內外的地板與天花板盡可能貼近水平線條。〔施工細節〕為了隱藏中庭屋頂的雨水排水溝，改成內藏設計。考慮遇到超出排水溝排水能力的大雨時， 有規劃多餘的雨水會往外流的構造。內藏排水溝底部的屋簷與主結構分離，使用加上鋼板補強的橫架組件來支撐。◎廚房漂亮的關鍵在於檯面邊緣開放式廚房因為中島有四個面， 所以更須注意四面的美感。在廚房當中最容易吸引人注意的就是檯面，尤其是檯面邊緣的收邊是否無懈可擊，是最重要的關鍵。〔施工細節〕檯面厚度統一為10mm，至於1
.5mm不鏽鋼板的端部處理，則是選擇在彎曲部分採V字切削，打造出有稜有角的效果。∥各式房間∥◎縫隙般的開口，切割出令人印象深刻的風景若想將戶外風景引入臥房，設置可方便視線左右移動的水平長窗，長窗尺寸設計是長度約8.5m、窗戶高度430mm。視覺效果非常好。〔施工細節〕固定長窗玻璃的縱框、單扇拉門與紗門的縱框的外露寬度保持一致，將上下方向的框架隱藏於壁內，可讓單扇拉門的存在感消失。◎就算面積有限，也能感到寬敞的設計為了將有限室內面積， 轉化成不會感到狹隘的生活空間，可藉由各房之間不加裝門、不設置走道等設計手法之外，同時再加上讓空間看起來寬廣的尺度扭曲技巧，會讓效果更加提升。〔尺寸細節〕連結主臥、
客廳、小孩房的走廊，設置極度低於視線的低窗或地板式書桌。如此一來，走廊的距離感受到扭曲，拉出比實際還要大的遠近差距。矮窗窗框上緣高度1,230mm，加上適合坐在地板使用的書桌長度10,650mm，貫穿走廊。本書特色★28位日本空間設計專業職人，黑崎敏、伊禮智、堀部安嗣等不傳的設計尺寸一次給足。★設計概念、設計手法、銜接面處理、收邊、材質選用全面精通。★納入和室、水屋等，在現代建築中注入傳統日式空間，讓和洋空間融為一體的巧妙設計。★家事空間、樓梯串聯、空調維修、戶外風呂等，打造最短、最省空間，也不會被打擾的動線，告訴你日本人想得最深的細節有哪些。★日式紙拉窗、百葉門片的精準收邊技巧，門窗框不顯突
兀，框景效果達到最大值，創造驚艷風景。專業審定 黃慶輝 中原大學室內設計學系專任助理教授推薦（依姓名筆畫排列）邵唯晏 竹工凡木設計研究室設計總監陳淑美 中國科技大學室內設計系專任助理教授
百葉門進入發燒排行的影片
孫中山大元帥府紀念館，位於廣東省廣州市海珠區紡織路東沙街18號，是以全國重點文物保護單位「廣州大元帥府舊址」為依託建立的遺址性紀念館。該處舊為孫中山於1917年興建於此地的大元帥府。於2006年5月1日正式對外開放。原址為廣東士敏土廠，於1907年興建，是中國當時第二大水泥廠，產量僅次於天津開平水泥廠。大樓由澳洲人Purnell和Paget設計，主體大樓有南北二幢，中間有架空走廊相連，均為三層的義大利式房屋，灰脊瓦面雙坡頂，每層都有券拱式涼廊。1917年7月，段祺瑞在張勛復辟後計劃「再造共和」，廢除在1913年所選出的國會，孫中山發起「護法運動」，率領部分海軍南下廣州，召開國會非常會議，徵用此地作大元帥府。1918年5月，因被盤踞於廣州的桂系軍閥破壞及幹擾，護法運動失敗，孫中山被架空職權，辭去海陸軍大元帥後離開廣州。1920年，粵系軍事將領陳炯明擊敗盤踞在廣州的舊桂系、滇系軍閥後，孫中山重回廣州，取消軍政府，並於1923年3月在此地建立陸海軍大元帥大本營。大本營建立後不久，先後平定沈鴻英叛亂和東江叛亂，並改組中國國民黨。1925年3月12日，孫中山逝世。1925年7月，國民政府於廣州正式成立，而大本營也完成其歷史使命。後曾被改建為國父文化教育館兩廣分館、國父紀念館等。1983年8月，孫中山大元帥府舊址被廣州市人民政府確定為廣州市第二批重點文物保護單位。1989年6月，被列為廣東省重點文物保護單位。1992年，廣東省農業機械供應公司完成為恢復孫中山大元帥府而搬遷申請的立項報告，同年廣州市政府給予批復。1996年11月，孫中山大元帥府舊址被國務院列為全國重點文物保護單位。2001年7月，南樓整修完畢，並舉行「百年帥府」復原陳列展覽，紀念館首次向外開放。2001年12月，北樓整修完畢，並舉行「孫中山三次在廣州建立政權」史料陳列展覽，實現第二期開放。2006年5月1日，孫中山大元帥府紀念館正式對外開放。2010年8月，廣州市當局為迎接亞運會，清拆了元帥府周圍的危樓和大門口前的江灣橋引橋，新建大元帥府廣場，並對紀念館進行了修整和維護。10月20日，大元帥府重新開放，免費入場。紀念館占地8020平方米，由南、北主體大樓，東、西廣場及大門樓組成。南北大樓以磚、木、石、鋼、混凝土建成。屬三層卷拱式西式風格建築，混入部分如節竹式排水管、百葉門窗、花瓶式護欄及騎樓等嶺南建築風格。現在仍然保存大元帥府建立前廣東士敏土廠的花崗岩門樓，長3.85米、寬0.94米、厚0.13米。門額上刻有「廣東士敏土廠」的字樣，刻有紀年款「光緒丁未冬月」（1907年12月）。
住宅臥室二氧化碳濃度調查與分析之個案探討
為了解決百葉門 的問題，作者鄧詩屏 這樣論述：
本研究以通風路徑改變與臥室房門改裝「通風百葉門」型式來進行二氧化碳濃度變化情形之研究，對象以住宅臥室為個案調查分析，採用非分散性紅外線二氧化碳偵測儀器，以二氧化碳吸收紅外光之特性來量測與收集數據資料分析。本研究調查分析結論如下：一、 第一階段18:00~22:30與當日天氣風速1.1~2.63 m/s，臥室開窗無人狀態下的二氧化碳濃度平均值558~637ppm； 06:30~18:00與當日天氣風速2.08~3.02 m/s，臥室開窗無人狀態下的二氧化碳濃度平均值509~569ppm。二、 第二階段臥室為單側通風路徑，開窗幅度大小與當日天氣風速大小影響二氧化碳濃度的逸散；持續開冷氣對降低
二氧化碳濃度無效益，僅調整與維持室內溫度使人體感到舒適。三、 第三階段臥室改變通風路徑設置通風百葉門能有效下降二氧化碳濃度；當日天氣風速大小影響室內空氣進出，僅有單側通風路徑，難以進行室內空氣對流，把空氣污染物排出。E3模式二氧化碳濃度可達到700ppm以下，比C1模式（開窗12公分）量測二氧化碳濃度結果值下降135ppm。四、 第三階段量測模式結果依次排序為：E3模式(百葉開啟上部) > E1模式(百葉開啟下部) > E2模式(百葉開啟上下部)。五、 第三階段各模式當日風速大小依次排序為：E3模式(風速1.99)> E1模式(風速1.87)> E2模式(風速1.64)。
3D圖解裝修木作施工實務(二版)
為了解決百葉門 的問題，作者鐘友待,鐘仁澤 這樣論述：
本書特色 匠心與巧技兼具の終極木作指南！ 密而不宣的木工一點訣 材料X工具X工法 通關達竅的職人真心法 知識X觀念X經驗
非單調之中介表面
為了解決百葉門 的問題，作者李京翰 這樣論述：
由facade、elevation、surface這些的名詞差異，可以了解到對於建築皮層不同的解釋，比方說：由現代主義運用透明材料詮釋建築內與外的穿透關聯、後現代主義的裝飾外表、解構建築的奇特形貌與表面無深度性到當代對於超表面的探討。以往因為材料、技術、與工法的限制，使得表面與結構呈現脫離的狀態；如今在科技的輔助之下，建築的結構與立面得以形成一體。因此，本研究希望藉由討論區隔空間牆體之「基模」，解構與鬆動基模中的元素以重新定義表面的多元性。試圖透過構築的觀點闡述表面亦有可能成為結構的建築設計方式，結合表面、結構與空間三者的特性，探討相鄰兩空間被區隔之「新表面」的可能性。 依賴電腦繪圖軟體的
運算優勢與數位構築的精準度，建築外觀形貌得以突破以往的空間形態，而架構在此工具的方法下，設計者可以專注在整體與細部的幾何構成，以創造出更具藝術表現性的建築。本研究希望藉由數位工具的輔助，探討單元與其集合體所群聚之構築方法，並試圖將花紋或裝飾視為涵構與文化的基礎，結合幾何與材料來表現空間的效果，與以往裝飾的侷限意涵不同，希望傳達出更為開放的意義以詮釋建築表面。 本研究以傳統木、磚、石、水泥、鋼鐵、玻璃材料的構築案例為基礎，架構出傳統制式材料表面的基模，對照當代以數位媒材所設計的超表面案例，從其中的相似與差異的因子整理出關於建築表面的詮釋方法，並視為解構基模的設計元素，作為下階段設計操作的依據。
第一階段將以解構表面開始，鬆動傳統窗、門、牆中的基模元素，並嘗試將紋路與裝飾內化為空間單元，轉變成集體構築的效果，以非窗、門、與牆重新定義「非」制式表面的可能性。第二階段則延續之前的單元，在增加變異因子後重新設計或組構成臨時性的空間，試圖探討由單元幾何轉變為結構細部的表面設計，與其由裝飾轉變為結構支撐的可能。最後，將針對論文中的設計關於幾何、材料、軟體、與設備各部份的優劣做討論。從而整理與架構關於超表面的新基模，後續研究如果可以加入基地涵構與文化向度的討論，將可以成為未來研究的重要方向。